楊俊蕾 吳嘉寶

國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議在學(xué)科建設(shè)與專業(yè)研究中具有重要的標(biāo)識(shí)意義，合理建構(gòu)的議題不僅及時(shí)回應(yīng)時(shí)代的熱點(diǎn)，而且對(duì)專業(yè)建設(shè)的未來發(fā)展趨向具有預(yù)判和指導(dǎo)的功能。需要注意的是，2019年末新冠疫情意外出現(xiàn)，導(dǎo)致世界范圍內(nèi)的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)發(fā)生遲滯。2020年開年至今，電影專業(yè)的大型國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議紛紛取消線下實(shí)地舉行的計(jì)劃。因此，回顧并分析近年來國(guó)際會(huì)議的議題設(shè)置與關(guān)注重點(diǎn)，在后疫情時(shí)代背景下就顯得尤為重要。統(tǒng)觀近年來較有影響力的電影類學(xué)術(shù)會(huì)議報(bào)告可以發(fā)現(xiàn)，議題研討重點(diǎn)主要指向數(shù)字化技術(shù)帶給圖像美學(xué)的多維度更新，以及不同類型文化表達(dá)之間的活躍對(duì)話?；趯I(yè)議題的內(nèi)容覆蓋面和代表論文的研究深度、原創(chuàng)程度，上述內(nèi)容可以概括為兩大分支方向：新技術(shù)前提下的圖像美學(xué)和數(shù)字人文轉(zhuǎn)型后的跨學(xué)科對(duì)話。

一、新技術(shù)圖像美學(xué)

近年來，技術(shù)的更新，尤其是圍繞視覺效果的軟/硬件技術(shù)更新已經(jīng)成為電影業(yè)發(fā)展的核心推動(dòng)力量。美國(guó)、歐洲和澳大利亞的部分尖端視覺特效公司在激烈的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中逐漸占據(jù)了領(lǐng)先地位。電影圖像的技術(shù)升級(jí)在頭部位置帶動(dòng)起整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈條的聯(lián)動(dòng)，包括實(shí)體影院在4K浪潮下的硬件設(shè)施設(shè)備換裝，從無人數(shù)控放映直到浸沒式音響環(huán)繞，整個(gè)觀看空間的技術(shù)參數(shù)都以高倍速進(jìn)行著調(diào)整。相應(yīng)的，表現(xiàn)在圍繞電影所進(jìn)行的國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議上，也有越來越多的研討重在關(guān)注新技術(shù)條件下的圖像特征，議題涵蓋了外部設(shè)備硬件的研討與內(nèi)容制作軟件技術(shù)的討論，并在制作維度上延深到關(guān)于人類觀看感官的美學(xué)體驗(yàn)問題。

圖1. 電影《阿凡達(dá)》劇照

（一）新技術(shù)條件下的視覺體驗(yàn)與測(cè)算

出于對(duì)新技術(shù)圖像特質(zhì)的關(guān)注，越來越多的前沿學(xué)者發(fā)現(xiàn)電影中的觀看本身正在發(fā)生改變。2014年6月，CISTI年會(huì)（Iberian Conference on Information Systems and Technologies）在西班牙的拉曼·魯爾大學(xué)舉行。會(huì)議在關(guān)于系統(tǒng)與技術(shù)的研討主題中側(cè)重了電影技術(shù)的發(fā)展，諸如為3D場(chǎng)景進(jìn)行多平臺(tái)傳遞途徑的設(shè)計(jì)等。同年10月，韓國(guó)首爾召開ICCAS年會(huì)，在原本關(guān)于“控制、自動(dòng)化和系統(tǒng)”（International conference on control, automation and systems）的基本議題設(shè)計(jì)中，也出現(xiàn)了新技術(shù)測(cè)算的討論，提出人們的觀影過程需要得到科學(xué)化的觀測(cè)，并提供案例，用實(shí)驗(yàn)的方法來記錄“電影觀看過程中的連貫神經(jīng)反應(yīng)”（Coherent neural responses of human populations during watching movie）。

同樣，在2014年下半年，亞洲的新加坡和拉丁美洲的烏拉圭先后召開兩個(gè)大型國(guó)際會(huì)議，議題也不約而同地聚焦于新技術(shù)圖像的質(zhì)控和電影觀看方式的測(cè)量研究。新加坡召開QoMEX國(guó)際工作坊，主題是關(guān)于“多媒體體驗(yàn)的質(zhì)量”（International Workshop on Quality of Multimedia Experience），討論中出現(xiàn)了針對(duì)電影圖像存儲(chǔ)的技術(shù)示例，以高動(dòng)態(tài)光照渲染的圖片壓縮為中心，對(duì)客觀質(zhì)量的度量標(biāo)準(zhǔn)提出新挑戰(zhàn)（HDR image compression:A new challenge for objective quality metrics）。烏拉圭的共和大學(xué)舉辦C L E I 年會(huì)（Centro Latinoamericano de Estudios en Informática/Latin American Computing Conference），即拉丁美洲的計(jì)算機(jī)會(huì)議，會(huì)上顯著呈現(xiàn)出數(shù)據(jù)式電影研究的跨學(xué)科傾向，如“針對(duì)短期用戶群體的電影薦看系統(tǒng)”（A Movie Recommender System for Ephemeral Groups of Users）。隨后一年，“基于內(nèi)容的多媒體檢索”國(guó)際工作坊（International Workshop on Content-Based Multimedia Indexing）在奧地利的克拉根福大學(xué)（University of Klagenfurt）舉行。此次會(huì)議上有研究者繼續(xù)使用數(shù)據(jù)測(cè)算的方法來更新電影研究的內(nèi)容，如通過圖形抓取來完成藝術(shù)電影中過肩鏡頭的檢測(cè)（Overthe-shoulder shot detection in art films）。

跨學(xué)科的意識(shí)更為自覺，對(duì)新技術(shù)圖像特質(zhì)的討論也更為細(xì)分和深入的是舉辦于歐洲的系列會(huì)議。2015年8月，在意大利的索倫托（Sorrento）召開了題為“水下3D記錄與建?！保║nderwater 3D Recording and Modeling）的會(huì)議，討論了基于立體規(guī)則的水下3 D 攝制準(zhǔn)則（Filming Underwater in 3D Respecting Stereo graphic Rules）。2016年4月，在奧地利舉辦了社會(huì)科學(xué)與藝術(shù)的多學(xué)科科學(xué)國(guó)際會(huì)議（3rd International Multidisciplinary Scientific Conference on Social Sciences and Arts），電影制作人克里斯蒂安·伊斯利（Christian Iseli）不僅提交了完整論文《4K電影的悖論》（The Paradox of 4K Cinema）， 而且制作了一部完整應(yīng)用4K工作流程的短片，對(duì)4K數(shù)字電影格式帶來的更高空間分辨率和畫面清晰度進(jìn)行了基于觀看體驗(yàn)的分析，提出“超真實(shí)的新圖像美學(xué)”的到來可能，并在制作維度上說明運(yùn)動(dòng)偽影（Motion artifacts）、抑制場(chǎng)景（lowkey situations）、不充分聚焦（insufficient focus）對(duì)于電影4K質(zhì)量特性體驗(yàn)的削弱。

圖2. 電影《地心引力》劇照

（二）人文數(shù)字化的研究轉(zhuǎn)向

技術(shù)對(duì)于電影的影響不僅表現(xiàn)于外在的硬件空間，事實(shí)上，也對(duì)電影的內(nèi)在肌理結(jié)構(gòu)持續(xù)發(fā)揮著隱形而有力的改寫。2014 年1 1 月，新加坡舉辦了關(guān)于“交互式故事講述的數(shù)碼技術(shù)”的國(guó)際會(huì)議（International Conference on Interactive Digital Storytelling），是較早對(duì)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)條件下得以成形的交互電影進(jìn)行文本內(nèi)部研究的技術(shù)分析。2014年8月，美國(guó)的圣地亞哥召開了關(guān)于“數(shù)字圖像處理的應(yīng)用”會(huì)議（Conference on Applications of Digital Image Processing），它討論的主題是——“數(shù)字電影圖像差異的客觀評(píng)價(jià)系統(tǒng)”（System for Objective Assessment of Image Differences in Digital Cinema）。

2016年4月，紐約大學(xué)著名的Tisch藝術(shù)學(xué)院的電影研究系聯(lián)合哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的電影與媒體研究生項(xiàng)目，共同舉辦了以人文數(shù)字化轉(zhuǎn)向?yàn)橹黝}的國(guó)際會(huì)議，主要議題是討論電影與傳媒研究如何應(yīng)對(duì)新出現(xiàn)的數(shù)字化人文工具（Transformations：Cinema and Media Studies Research Meets Digital Humanities Tools）。會(huì)議上討論的問題既具有創(chuàng)新性，又非常廣闊，從電影史電子化的“電影史學(xué)計(jì)算轉(zhuǎn)化”（Computational Trans for mations of Film Historiography）到“數(shù)字人文對(duì)電影和傳媒研究的重構(gòu)”（Kick-off:State of the Field: Re-framing Cinema and Media Studies vs.Digital Humanities），以及電影闡釋與電影史的數(shù)字工具（Digital Tools for Interpreting Film and Cinema History）。

（三）尖端技術(shù)觀念與硬件設(shè)施

2017年1月29日至2月2月，美國(guó)加利福尼亞的舊金山舉辦題為“人類視覺與電子影像”（Conference on Human Vision and Electronic Imaging）的國(guó)際會(huì)議，討論中重點(diǎn)關(guān)注了“電影院面臨的全面升級(jí)”。會(huì)議上有觀點(diǎn)提出，由數(shù)字電影攝影機(jī)完成的立體成像影片需要電影院提供新的實(shí)體設(shè)備，對(duì)于觀看效果的估量則需要從精神物理學(xué)角度進(jìn)行，在估值中測(cè)算新技術(shù)圖像達(dá)到的工藝水平，并由此催生新的數(shù)據(jù)算法。

對(duì)于電影院在電影教育中的重視還表現(xiàn)在俄羅斯舉辦的藝術(shù)學(xué)科教育年會(huì)上。2015年1月，ADCE年會(huì)在莫斯科舉行。所謂ADCE，是會(huì)議關(guān)鍵詞的首字母縮寫，即關(guān)于藝術(shù)、設(shè)計(jì)與當(dāng)代教育的年會(huì)（International Conference on Arts, Design and Contemporary Education）。會(huì)議上的大部分討論都是關(guān)于電影技術(shù)的，尤其是數(shù)字化時(shí)代到來以后新興的電影技術(shù)，如電影藝術(shù)的數(shù)字影院實(shí)踐如何提供第五維度的視角。另外，2014年秋季舉辦于美國(guó)洛杉磯的AES年會(huì)（Audio Engineering Society）也有相近的觀點(diǎn)提出，討論內(nèi)容中甚至出現(xiàn)了“影院音響設(shè)備設(shè)計(jì)”需要進(jìn)入高等教育課程體系的提議。同年，好萊塢召開“美國(guó)電影電視工程師協(xié)會(huì)年度技術(shù)會(huì)議展”（Society of Motion Picture and Television Engineers Annual Technical Conference and Exhibition），對(duì)影院中使用“RGB激光照明”提出具體的設(shè)計(jì)建議。

相應(yīng)的音畫方面，2017年11月，都柏林創(chuàng)意藝術(shù)學(xué)院與DIT音樂與戲劇學(xué)院，聯(lián)合舉辦了關(guān)于“聲音的空間性”國(guó)際研討會(huì)（An International Conference on the Spatiality of Sound），議題“探音知空”（Sounding Out the Space）體現(xiàn)出技術(shù)與藝術(shù)相諧互動(dòng)的復(fù)雜關(guān)系。2015年初春，加利福尼亞的好萊塢繼續(xù)舉辦音頻工程協(xié)會(huì)的國(guó)際年會(huì)（Audio Engineering Society International Conference），集中討論了電影院室內(nèi)設(shè)施的換代問題，如低頻音效聲道的設(shè)備怎么升級(jí)，影院內(nèi)使用的透聲幕如何達(dá)到量化平衡，以及能夠?qū)嶋H運(yùn)用于當(dāng)代影院、劇院的聲音修復(fù)技術(shù)。

二、多學(xué)科間的跨文化對(duì)話

電影不僅是商業(yè)化的娛樂產(chǎn)品，也是反映國(guó)家文化軟實(shí)力和社會(huì)集體精神傾向的重要作品。以電影為題進(jìn)行跨學(xué)科的、跨地域的積極對(duì)話，是近年來國(guó)際會(huì)議表現(xiàn)出的共同重點(diǎn)。

（一）矚目全球未來的電影傳播價(jià)值

媒介研究會(huì)議中的電影主題逐漸增多，如何從電影的生產(chǎn)與傳播鏈條上尋求具有介入現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐行動(dòng)途徑成為學(xué)術(shù)會(huì)議的關(guān)注熱點(diǎn)。在美國(guó)，2017年3月南加大召開學(xué)術(shù)會(huì)議，主題為“跨越隔閡：好萊塢電影制作中的電影學(xué)者在哪里？”（Bridging Gaps: Where is the Film Scholar in Hollywood Film-making? ）整個(gè)會(huì)議重點(diǎn)由四個(gè)關(guān)鍵詞組成：理論、制作、批評(píng)與行動(dòng)主義（four key themes related to Hollywood-theory,production, criticism, and activism）。會(huì)議認(rèn)為，在未來的電影內(nèi)容創(chuàng)制階段，不僅需要聽取學(xué)者們對(duì)好萊塢電影主流表現(xiàn)形式中的階級(jí)歧視、性別歧視與種族中心主義的批評(píng)，而且需要吸納記者、電影制作人和電影宣發(fā)人員的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)視點(diǎn)，構(gòu)成跨學(xué)科的前沿研究場(chǎng)域（cutting-edge research areas from a range of interdisciplinary fields），在有效的對(duì)話實(shí)踐中深入社會(huì)正義問題。同年舉辦的第23屆華人人文社科教授協(xié)會(huì)年會(huì)也將主題定為“應(yīng)對(duì)全球化挑戰(zhàn)”（Coping with the Challenge of Globalization），于北卡羅萊納的高點(diǎn)大學(xué)（High Point University）舉辦。2016年3月，在美國(guó)喬治亞城舉辦的電影與媒介研究學(xué)會(huì)（the Society for Cinema and Media Studies conference）聯(lián)合進(jìn)行了專題討論——“跨國(guó)電影特別利益集團(tuán)”（Transnational Cinemas Special Interest Group panels）。會(huì)后綜述發(fā)表于《跨國(guó)電影研究》（Transnational Cinemas，2017），回顧了“跨國(guó)”概念作為全球化產(chǎn)物之一，在電影的全球化傳播中表現(xiàn)出實(shí)際的影響，一方面培育出更為多元的觀眾視野，另一方面也將在未來提出更廣泛的多元化訴求。

在歐洲，全球化的會(huì)議議題也在繼續(xù)。2017年5月，“全球化、跨文化對(duì)話與國(guó)族身份”會(huì)議在羅馬尼亞舉行（International Conference on Globalization,Intercultural Dialogue and National Identity）。2018年，ICCMS 在英國(guó)倫敦舉行， 即“傳播與媒體研究國(guó)際會(huì)議”（International Conference on Communication and Media Studies），主題是“數(shù)字時(shí)代的媒體與力量”（Media and Power in the Digital Age）。另外，歐洲會(huì)議“媒介、傳播與電影”（The European Conference on Media, Communication &Film）再次與歐洲藝術(shù)、人文會(huì)議合并召開，2019年7月由蘇塞克斯和伯克貝克大學(xué)聯(lián)合倫敦大學(xué)在英國(guó)伯明翰舉辦。對(duì)于主題“重塑未來”（Reclaiming the Future）的確定，主辦方認(rèn)為是回應(yīng)時(shí)代問題的有效舉措。會(huì)議關(guān)注到蔓延全球的不確定感和焦慮感，不僅在現(xiàn)實(shí)中存在著加劇觀點(diǎn)分歧的不平等與不公正，即便是在學(xué)術(shù)界、媒體傳播和藝術(shù)領(lǐng)域，圍繞身份、信仰和意識(shí)形態(tài)的沖突也在增多。然而，電影作為文明的重要產(chǎn)物，表現(xiàn)出人類“非凡的創(chuàng)造力、希望、自我反省、行動(dòng)主義和行動(dòng)能力”（a remarkable ingenuity, and a capacity for hope, self-reflection,activism and action），有助于推動(dòng)積極的變革，使未來成為包蘊(yùn)希望，甚至可以樂觀展望的時(shí)刻（reclaiming the future as a time we look towards with hope, and even optimism）。

在亞洲，電影傳播的全球化問題也得到回應(yīng)。2017年，第九屆國(guó)際藝術(shù)、電影研究與社科與人文會(huì)議（9th International Conference on Arts, Film Studies, Social Sciences & Humanities）在泰國(guó)的芭提雅舉行。會(huì)議的主旨公告中特別強(qiáng)調(diào)了電影研究需尋求全球合作伙伴的跨國(guó)協(xié)作。

事實(shí)上，學(xué)術(shù)會(huì)議的議題設(shè)定一方面加深著電影的文化功能闡釋，另一方面也對(duì)未來的熱點(diǎn)形成做出引導(dǎo)和預(yù)測(cè)。早在科幻影片熱映全球之前，英國(guó)曼徹斯特大學(xué)的藝術(shù)、語言和文化學(xué)院（School of Arts, Languages and Cultures）和計(jì)算機(jī)科學(xué)學(xué)院（School of Computer Science）已聯(lián)合舉辦多次科幻主題的學(xué)術(shù)活動(dòng)。影響較為顯著的是2015年的科幻電影研討會(huì)，會(huì)議上將科幻電影的類型片功能加以充分闡釋，其議題“在科幻電影中跨越空間、時(shí)間和政治的界限”（Crossing Spatial, Temporal and Political Boundaries in Science Fiction Cinema），產(chǎn)生了廣泛的傳播效果。另外一個(gè)在學(xué)界引發(fā)深入討論的主題是“冷戰(zhàn)與電影”。2014年9月，位于莫斯科的德國(guó)歷史研究所（German Historical Institute in Moscow）召開了一場(chǎng)國(guó)際會(huì)議，題為“電影中的冷戰(zhàn)：彼時(shí)與現(xiàn)在”（The Cold War on Film:Then and Now），組成會(huì)議討論的三個(gè)部分：如何認(rèn)識(shí)冷戰(zhàn)時(shí)期的美國(guó)電影工業(yè)？好萊塢電影如何來攝制并呈現(xiàn)世界的不同區(qū)域？而且，在冷戰(zhàn)完結(jié)之后，電影制作又將如何“再現(xiàn)”這段歷史？

圖3. 電影《地心引力》劇照

（二）電影中的地緣文化視角

即便是在逐漸強(qiáng)勁的文化全球化思潮中，電影所特有的國(guó)家屬性與民族風(fēng)格仍然具有重要的討論價(jià)值。2017年，跨學(xué)科國(guó)際會(huì)議“印度電影與女性”（International Interdisciplinary Conference On Indian Cinema& W o m e n）在印度的果阿邦舉行，集中分析全球化和印度電影中的女性形象（Globalization and Representations of Women in Indian Cinema）。同年4月，莫斯科舉辦藝術(shù)史國(guó)際會(huì)議，主題為“平行與互動(dòng)”（Parallels and Interaction），討論重點(diǎn)是俄羅斯國(guó)內(nèi)的以及域外的多學(xué)科背景下的藝術(shù)史問題。（International Academic Conferenceon Art History in Context of Other Sciences in Russia and Abroad）。

在中國(guó)從電影大國(guó)邁入電影強(qiáng)國(guó)的工業(yè)化進(jìn)程中，國(guó)際會(huì)議中的中國(guó)電影主題也頗受矚目。2019年2月，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)的藝術(shù)學(xué)院舉辦“左翼”電影國(guó)際會(huì)議，“左翼電影與媒介理論的遺產(chǎn)：東亞與治外”（Legacies of Leftism in Film and Media Theory: East Asia and Beyond Organizers）。在研究中國(guó)大陸電影頗有影響力的北美學(xué)者中，明尼蘇達(dá)大學(xué)學(xué)者馬杰聲（Jason McGrath）的會(huì)議論文具有一定的代表性，他嘗試從理論總結(jié)的角度來理解現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)電影中的預(yù)先規(guī)定性（Prescriptive Realism: Theorizing Chinese Cinema from Communism to Capitalism）。另有學(xué)者繼續(xù)另辟蹊徑，對(duì)中國(guó)電影中的主流實(shí)驗(yàn)電影與社會(huì)主義女性觀念進(jìn)行論述（Socialist Feminism and Chinese Women’s Mainstream Experimental Cinema）。2018年10月，美國(guó)特洛伊大學(xué)召開華人人文社科教授協(xié)會(huì)的24屆年會(huì)，會(huì)議主題為“人類命運(yùn)共同體里的中國(guó)與世界”。會(huì)議對(duì)于中國(guó)電影的研討多有涉及，關(guān)注全球多元文化背景下的中國(guó)電影如何實(shí)現(xiàn)“走出去”，以及在“走出去”文化實(shí)踐過程中所遭遇到的文化碰撞與交融，尤其是對(duì)好萊塢電影中的中國(guó)文化表征加以剖析。

2017 年9 月，在英國(guó)赫爾大學(xué)召開題為“反思電影類型：東亞與世界電影”的國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，以華語電影研究為專業(yè)重點(diǎn)的英國(guó)學(xué)者裴開瑞（Chris Berry,King’s College London）和美國(guó)學(xué)者白睿文（Michael Berry,University of California）到會(huì)。會(huì)上論及電影節(jié)與中國(guó)電影文化的關(guān)系，對(duì)華語世界的各類電影節(jié)，以及其他語言區(qū)域內(nèi)的中國(guó)電影節(jié)做了分類梳理（festivals in the Chinesespeaking world and festivals of Chinese films in the rest of the world）。同樣在歐洲，葡萄牙的里斯本大學(xué)（University of Lisbon）在 2017年3月召開國(guó)際會(huì)議“葡萄牙電影中的亞洲形象”（International Conference on Images of Asia in Portuguese Cinema），回顧了20世紀(jì)以來出現(xiàn)在葡語電影中的亞洲故事，特別是和中國(guó)歷史相關(guān)的人物形象，從葡萄牙的電影文本變形中發(fā)現(xiàn)其中經(jīng)歷的與亞洲文化聯(lián)系緊密的后殖民轉(zhuǎn)型。這些電影對(duì)東方采取了他者式的想象表達(dá)，典型作品包括《澳門》（Macau，1924）、《中國(guó)，中國(guó)》（China China, 2007）、《再見澳門》（A última Vez que Vi Macau，2012）。會(huì)議力主跨學(xué)科的、比較的和創(chuàng)新的研究視角，以求凸顯出葡萄牙電影對(duì)于亞洲新變的呈現(xiàn)（the representations of Asian alterity in Portuguese cinema）。

結(jié)語

新冠疫情在世界范圍的突然出現(xiàn)，給很多行業(yè)造成意想不到的打擊。對(duì)于以電影院放映為基本形式的電影工業(yè)來說，所遭遇的損失尤其巨大。隨著疫情逐漸得到控制，公共文化生活緩慢復(fù)蘇，電影的生產(chǎn)、制作和放映也在重啟。在大型國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議停擺近一年后，電影學(xué)科積累出大量的新議題亟待討論與交流，新技術(shù)圖像美學(xué)問題和電影研究中的跨學(xué)科對(duì)話也將有更為深入的進(jìn)展。