邱懿

摘要：中國戲曲經(jīng)過幾千年的發(fā)展，已經(jīng)有了較為完善的系統(tǒng)與體系，在漫長古老的歷史中，不僅僅戲曲本身發(fā)展出了一個龐大而美妙的體系，與戲曲相關(guān)的種種也都演化出了自己的體系。比如戲曲化妝這一學(xué)科，就已經(jīng)有了自身獨(dú)特的體系。該文通過不同角度的分析， 提出對戲曲化妝造型藝術(shù)更為深刻的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：

人們對于戲曲的第一印象除了嘹亮獨(dú)特的唱腔之外，便是戲曲演員身上所穿的傳統(tǒng)服飾以及佩戴的相關(guān)飾品，當(dāng)然還有紅白相間的濃妝，從戲曲舞臺的燈光、道具以及相關(guān)布景再到戲曲演員的化妝造型都是藝術(shù)形式的一種表現(xiàn)，是戲曲人才經(jīng)過長時間的磨合，將生活哲理與藝術(shù)相結(jié)合創(chuàng)造出來的。

一、化妝造型在戲曲舞臺中的作用

對于戲曲創(chuàng)作以及表演來講，人物的表現(xiàn)力是最主要的部分，而舞臺化妝在很大程度上能夠使戲曲人物更加形象生動化，使塑造的人物更加立體，且化妝造型是以人物的年齡、性別、性格、身份等特點(diǎn)為參照，對化妝藝術(shù)進(jìn)行設(shè)計并準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來。戲曲造型化妝會利用多種手段，如化妝用到的工具以及相關(guān)飾品等，且化妝的步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕凑諔騽∪宋锏脑O(shè)定，對于表演者的五官、面部進(jìn)行恰當(dāng)描畫，并逐步進(jìn)行調(diào)整，不同的人物采用不同的塑造方法，進(jìn)一步加深人物形象。對于戲曲化妝的表現(xiàn)以及風(fēng)格需要一定的時間，且人物的造型多與時代歷史事件有關(guān)，因此，對于化妝造型的塑造應(yīng)結(jié)合多方面的因素。其次，化妝造型是人物的外在形象藝術(shù)表現(xiàn)，且戲劇化妝主要分為化妝工作以及戲曲人物造型?；瘖y是將不同顏料以及配飾利用一定的手段去塑造完成的，而戲劇化妝造型卻是一種藝術(shù)創(chuàng)作，需要一定的技藝與經(jīng)驗(yàn)。戲曲化妝造型可以有效地改變演員的形象，恰當(dāng)?shù)膴y容還能夠使演員更加貼近于所飾演的劇中人物，在一定程度上，使演員變得更加自信，從而讓演員與劇中的人物更好地融合在一起，從形似再到神似，這樣便能更好地將戲曲中的人物形象展現(xiàn)出來。

二、飾物的佩戴特點(diǎn)

傳統(tǒng)京劇當(dāng)中，旦角佩戴的是“大頭”，對于性格、年齡以及身份沒有特定的要求，不管是妝容還是表演上都是較為固定模式化的，有很多經(jīng)典之處，如勾臉、戴髯口、貼片等，這樣的化妝技巧在很大程度上彌補(bǔ)了女演員在妝容上的不足，使得女演員也能夠飾演男性的角色，使形象更加貼近于劇中的人物角色，使得演員的表情更加傳神，形象也更加生動，以形傳神，內(nèi)外兼?zhèn)?。在繼承傳統(tǒng)文化精髓的同時，更要具備創(chuàng)新的能力，使傳統(tǒng)文化能夠更好地傳播。

京劇藝術(shù)其地位無可比擬，這離不開藝術(shù)家們窮盡一生的繼承與發(fā)揚(yáng)，而京劇又汲取了百家之長，融為一體，這是不懈堅持與實(shí)踐最好的結(jié)果。

三、化妝造型與戲曲藝術(shù)

戲曲藝術(shù)造型的形象往往是為了戲曲作品服務(wù)，與整個劇情的發(fā)展形成一個整體，且要極其仔細(xì)。因此，造型化妝師在設(shè)計之前應(yīng)當(dāng)對劇本進(jìn)行熟讀、精讀，對劇本內(nèi)容要融會貫通，對人物形象要進(jìn)行細(xì)致分析。與相關(guān)工作人員進(jìn)行有效地交流溝通，可以表達(dá)自己對于人物的理解，對自己的造型設(shè)計提出中肯的意見，再根據(jù)其他演員的外形條件以及角色形象，進(jìn)行微調(diào)，使得藝術(shù)造型設(shè)計更加完善，能夠更好地實(shí)施計劃方案?；瘖y造型通常是以劇本人物特點(diǎn)以及形象為參照，通過對劇中人物的描述，結(jié)合演員自身的形象以及特點(diǎn)，利用相關(guān)的化妝品以及手段進(jìn)行人物塑造，通常會利用到毛發(fā)、塑膠等相關(guān)輔助材料，使得演員更加貼近劇中人物。其次，化妝技術(shù)與造型設(shè)計之間的關(guān)系是相輔相成的，且相互影響，好的設(shè)計想法要通過化妝技術(shù)更好地呈現(xiàn)出來，因此兩者之間是密不可分的。其次，光有嫻熟的技術(shù)手段，沒有好的設(shè)計想法，同樣對于作品的創(chuàng)作也是不利的，兩者更好地融合才能夠產(chǎn)生好的作品。

摘要：戲曲化妝造型藝術(shù)對于更好地詮釋戲曲藝術(shù)作品有著重要的影響作用。本文立足于前人研究成果，主要從改進(jìn)戲曲化妝造型藝術(shù)可以采取的具體措施展開分析，以期對我國戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)揚(yáng)提供借鑒。

四、充分考慮表演者的外形條件

從我國戲曲的發(fā)源來看，戲曲化妝造型的始祖為儺戲，上古時期儺祭當(dāng)中的“方相氏”“十二獸”，都是戴面具表演的。而在以后的漫長戲劇發(fā)展史上，儺戲的假面形式都對臉譜的應(yīng)用及戲曲化妝造型藝術(shù)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。也就是說，表演者是戲曲表演的主體，同樣也是戲曲化妝造型藝術(shù)的主要承載者。因此，要想充分提高戲曲化妝造型藝術(shù)水平，就應(yīng)當(dāng)以表演者的外形為基本條件來具體開展。需要注意的是，要充分發(fā)揮出表演者自有的優(yōu)勢，還要通過化妝造型來彌補(bǔ)表演者不符合戲劇表演要求的地方。對表演者進(jìn)行化妝造型是為了使其更加貼合戲曲角色的表演需要。因此，戲曲化妝造型藝術(shù)應(yīng)當(dāng)基于角色的需要，要貼合角色性格特征，著重考慮所用油彩顏色的選取。例如花旦盡量要用肉色打底，營造出面若桃花、膚如凝脂的化妝效果。張飛等性格比較狂放不羈的人物形象，則要用深色的或沖擊力較強(qiáng)的油彩來進(jìn)行面部打底。在充分滿足人物特征的基礎(chǔ)之上。戲曲化妝造型藝術(shù)的核心更在于描繪出生動形象的角色。這就對化妝師的基本功和創(chuàng)造力提出了更高的要求，需要他們利用油彩等化妝原料將演員的底色和面色搭配好。這包括顏色的選取以及配備等方面。

就目前我國戲曲造型藝術(shù)研究現(xiàn)狀來看，其研究成果主要集中于對戲曲化妝造型藝術(shù)發(fā)展歷史的解讀，而基于現(xiàn)代背景，探討其未來發(fā)展收效甚微，應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步加大研究力度，擴(kuò)充研究成果。就我國戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)狀來看，有關(guān)人員及部門已經(jīng)對進(jìn)一步改進(jìn)戲曲化妝造型藝術(shù)這一課題更加重視，并且采取了切實(shí)措施。這需要我們每一個人的充分努力。希望與戲曲表演相關(guān)的人員能夠積極主動為這一課題的實(shí)現(xiàn)貢獻(xiàn)出自己的力量，從而推動我國戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)，充實(shí)我國傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，增強(qiáng)我國的文化軟實(shí)力。

參考文獻(xiàn)

[1]楊春英.談中國戲曲表演美[J].戲劇之家，2019（29）.

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