（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

莫扎特在維也納古典樂派中是最著名的代表人物。1756 年1 月他出生于奧地利薩爾茨堡。三十六歲因窮潦倒英年早逝。莫扎特的音樂創(chuàng)作一直感染著世界各國人民，他的音樂作品是世界音樂寶庫中不朽的珍貴遺產(chǎn)。1786 年三十歲的莫扎特創(chuàng)作完成了這部《費(fèi)加羅的婚禮》，當(dāng)時(shí)也是莫扎特思如泉涌的輝煌時(shí)期。維也納古典音樂的特征在這部歌劇中完美的展現(xiàn)出來，此曲不同于其他作品的風(fēng)格流轉(zhuǎn)及平滑旋律得到女高音們的青睞。

一、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色

歌劇表演，除了精湛的歌唱表演，更要有精彩的內(nèi)心戲，在演唱《求愛神給我安慰》時(shí)，要注意歌劇中伯爵夫人的當(dāng)時(shí)內(nèi)在情感變動(dòng)。伯爵夫人羅西娜是一種嚴(yán)肅質(zhì)樸的人物，歌曲呈現(xiàn)出舒緩的語調(diào)，演唱時(shí)要求用中等的音量，需要細(xì)細(xì)體會(huì)這其中的感情處理，演唱中要營造出安靜，憂郁的氛圍。此曲的旋律線可謂舒緩深沉，在演唱過程中應(yīng)感受到伯爵夫人內(nèi)心的哀怨與痛楚，無助與掙扎。

此曲在歌劇的第二幕出現(xiàn)，花心的伯爵愛上了費(fèi)加羅的未婚妻，伯爵夫人為此傷心不已，伯爵夫人遇到了她丈夫的背叛，并單獨(dú)在臥室里控訴丈夫?qū)ψ约旱睦淠?，但即使如此，伯爵夫人的心仍然渴望美好的愛情。這首詠嘆調(diào)大致分為兩個(gè)段落。在第一段中只有一句“求愛神安慰我，不要讓我悲傷的流淚。” 表達(dá)了知道丈夫背叛了她之后，她充滿了失望和悲傷。伯爵夫人假裝并不痛苦和對(duì)未來丈夫可以回心轉(zhuǎn)意的期望。

第二段中第一句是“讓丈夫回到我的身旁，或者讓我死亡”是整曲的高潮，表達(dá)了伯爵夫人內(nèi)心的痛苦與掙扎和自己對(duì)此事的打算。在這句的一開始便是高音，這也準(zhǔn)確的表達(dá)出伯爵夫人對(duì)愛的愿望。最后一句是重復(fù)前面的兩句。又一次的加強(qiáng)伯爵夫人痛苦悲傷且抱有強(qiáng)烈愿望的情感。但是最后還是歸于現(xiàn)實(shí)，所以這一句也表達(dá)了伯爵夫人對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的絕望和無奈。

前文談到過，這部歌劇大家的熟悉程度，可想在學(xué)習(xí)過程中，女高音必不可少的要在學(xué)唱時(shí)對(duì)這首詠嘆調(diào)加以細(xì)致的分析，去掌握好作品在旋律、調(diào)式調(diào)性、尤其時(shí)要著重把握情感的風(fēng)格特點(diǎn)，然后進(jìn)行細(xì)致的演唱，從而去完美的演繹歌曲的內(nèi)涵。

《求愛神給我安慰》節(jié)奏的速度和變化也導(dǎo)致了歌唱中的各種變化。在這首詠嘆調(diào)中，慢節(jié)奏要求以悲傷的心情進(jìn)行。因此在人物塑造上要緊緊抓住歌劇人物的特征，理解音樂的一系列變化，以達(dá)到完美的演繹。對(duì)于這首詠嘆調(diào)來說，培養(yǎng)好良好的演唱素養(yǎng)以及掌握扎實(shí)的演唱技巧與技能是很重要的，這樣才可以完美的激發(fā)出作品所固有的“表現(xiàn)力”。主要的是要有一個(gè)扎實(shí)的歌唱功底和演唱技能，這是最重要的。因?yàn)樗峭昝姥莩魳返淖罨镜南葲Q條件。如此才可以體現(xiàn)出這首《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色。

二、詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱處理

《求愛神給我安慰》全曲旋律流暢連貫，速度和緩，暗淡的前奏給全曲賦予了哀傷的氣氛，營造出了伯爵夫人痛苦掙扎的心境。節(jié)奏的溫柔起伏和強(qiáng)弱的對(duì)比，充分體現(xiàn)了作者塑造人物形象的藝術(shù)性。該曲旋律緩緩流動(dòng)而悠揚(yáng)。要求演唱者要準(zhǔn)確的把握情緒的基調(diào)，注意旋律的連貫性和穩(wěn)定性。古典主義時(shí)期的音樂作品標(biāo)準(zhǔn)而嚴(yán)謹(jǐn)，需要嚴(yán)格按照譜子演唱，要注意歌譜中的音樂符號(hào)，不可以有脫離了風(fēng)格的表現(xiàn)。這首反映伯爵夫人的矛盾的詠嘆調(diào)時(shí)使用不同的音色。用作曲家指定好強(qiáng)弱去控制情感的表現(xiàn)，這樣就可以完美的去演繹這首作品。

開頭伯爵夫人在寧靜沉思的旋律進(jìn)行中開始優(yōu)雅的吟唱。“Porgi，amor”(求愛神給我安慰)深切的體現(xiàn)出伯爵夫人的悲切無助，只能祈求愛神給她力量。隨后的“O mi lascia almen morir”(或者讓我死亡)把全曲推向高潮，在這里莫扎特運(yùn)用了反襯的手法體現(xiàn)出了伯爵夫人內(nèi)心世界的深刻變化，氣氛著卻要控制自己的情緒，體現(xiàn)了她對(duì)當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的失望，只能在無助中找到死亡，但不想放棄愛情的強(qiáng)烈矛盾心理。最后重復(fù)出現(xiàn)的“O mi lascia almen morir”，預(yù)示著整個(gè)詠嘆調(diào)即將結(jié)束，同時(shí)也將伯爵夫人的無助和絕望推向了頂點(diǎn)。

咬字的精確處理對(duì)于演唱這首作品顯得尤為重要。在這首詠嘆調(diào)中有很多長(zhǎng)音和高音的地方，第一句在演唱過程中要知道注意發(fā)音，元音要凸顯它的發(fā)音，要使用流暢的氣息，以氣運(yùn)聲，使聲音完整通暢的發(fā)出，并扎實(shí)有質(zhì)。在遇到演唱長(zhǎng)句時(shí)，不要頻繁的換氣，因?yàn)轭l繁換氣容易導(dǎo)致聲音穩(wěn)定性上出問題。此曲的曲調(diào)進(jìn)行緩慢，而且歌曲中還有兩個(gè)小音階似的高潮，所以要求在演唱時(shí)切忌不可過快演唱或者是硬唱顯得突兀，要提前做好充足的準(zhǔn)備，到了上升音階的部分，需要真假聲轉(zhuǎn)變，用一口完整的氣唱完。

由于《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于法國大革命時(shí)期，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)諷刺意味，作者筆下塑造的女主伯爵夫人是一個(gè)高貴端莊的形象，伯爵對(duì)女仆蘇珊娜心懷不軌，被伯爵夫人得知以后，她內(nèi)心非常痛苦且無助。為了能表達(dá)出這一矛盾的情感，要求演唱者既要能表現(xiàn)出內(nèi)心的痛苦，又要讓聽眾覺得自己是高貴者不能低聲下氣，她雖然想要死亡，但是不能表現(xiàn)的過度激烈而是壓抑自己內(nèi)心的情緒，苦苦哀怨。演唱者既要控制好氣息且不張揚(yáng)，才符合伯爵夫人高貴典雅的氣質(zhì)。