◎殷鈺
據(jù)了解,在彈撥樂隊(duì)中最常使用的一般為:古箏、大提琴、琵琶、中阮、大阮、揚(yáng)琴、打擊樂、柳琴、低音提琴等。時(shí)至今日,彈撥樂隊(duì)對(duì)于阮的使用已經(jīng)形成了具體的規(guī)模,因?yàn)槿畹囊羯潜容^柔和且統(tǒng)一的,同時(shí)具有一定的朦朧感,而在彈撥樂隊(duì)中加入阮,阮能夠在其中起到一個(gè)中和劑的作用,且阮本身獨(dú)特的低音更是彌補(bǔ)了彈撥樂隊(duì)的不足。
另外,阮除了能夠具備彈、挑、輪這些比較基本的演奏技巧外,同時(shí)還能雙、三音以及四音。不僅如此,也能夠適當(dāng)?shù)奶娲渌麡菲?,譬如彈奏出分解和弦和琶音等,阮的這一作用能夠很好地幫助彈撥樂中其他樂器之間的結(jié)合,從而演奏出旋律優(yōu)美、曲調(diào)流暢的作品。
隨著京劇的不斷發(fā)展,也為能更好地促進(jìn)京劇的進(jìn)一步發(fā)展,阮在中華人民共和國成立以后就正式添加在了京劇樂隊(duì)中,成了京劇樂隊(duì)的其中一種樂器。
阮可以分成大阮和中阮,在京劇樂隊(duì)中加入阮,使樂隊(duì)多了一些特色,更加增強(qiáng)了樂隊(duì)的中低音,讓整個(gè)樂隊(duì)的和聲更加的飽滿。中阮的主要特色是聲音明亮、渾厚且圓潤,它的音域也比較寬,能夠?qū)χ餍刹糠知?dú)立演奏。而大阮的主要特色是聲音低沉,通常大阮都只用在伴奏上,并只留下旋律骨干音即可,加入阮,這就對(duì)樂隊(duì)聲音的厚度以及節(jié)奏有了一定保障。
通常來說,只有在江浙、江蘇南部以及上海地區(qū),才會(huì)出現(xiàn)江南絲竹樂。江南絲竹樂雖然是一種民間音樂,樂曲的題材也大多數(shù)是從民間音樂出發(fā),但它具有曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)、旋律優(yōu)美抒情等的特點(diǎn)。阮與江南絲竹樂是一個(gè)相互襯托的關(guān)系,在其中能充分發(fā)揮自身的獨(dú)特的個(gè)性,同時(shí)又起到和諧的作用。加之,江南絲竹樂相對(duì)而言缺乏低音,而有了阮的加入,正好解決了這一問題,阮在其中發(fā)揮著黏合劑以及伴奏的作用,在阮與江南絲竹樂的相互襯托下,更好地推動(dòng)江南絲竹樂隊(duì)的發(fā)展。
阮演繹重奏,其實(shí)就是采用兩把阮來演繹樂曲的方式,通過兩把阮一同演奏相同音樂作品中的兩個(gè)不同旋律,從而使得聲音的線條變得更加飽滿、抓耳。
一般來說,中阮I(lǐng) 在旋律前端的演奏過程中,中阮I(lǐng)I 通常會(huì)采用切分音符、十六分音符等,用來作為整個(gè)音樂作品在節(jié)奏、和聲上的支撐。在演奏幾個(gè)小節(jié)之后中阮I(lǐng) 與中阮I(lǐng)I 這兩個(gè)聲部的旋律會(huì)形成相互交錯(cuò)、重疊的情況,這樣的演奏方式會(huì)讓聽眾更容易 感受到作品的此起彼伏,而且這兩個(gè)聲部又能體現(xiàn)出既獨(dú)立又融合的感覺。
阮的合奏,其實(shí)就是指音樂人將多把阮樂器,通過不同的聲部來進(jìn)行演奏的過程,這一過程就稱之為合奏形式。在合奏形式過程中,大中小阮和高低音阮,都會(huì)參與其中,通過高、中、低三個(gè)聲部的結(jié)合,才能使整首樂曲的演奏更加完美,從聽覺層面更飽滿、圓潤以及豐富。
協(xié)奏,是基于阮族樂隊(duì)展開獨(dú)奏的一個(gè)形式,即阮進(jìn)行協(xié)奏。在阮族樂隊(duì)中,它的中阮聲部的作用在于對(duì)樂曲的主旋律展開協(xié)助的過程,而大阮與低音阮也用來作和聲的配合,并且每一個(gè)聲部都需要形成相互襯托的形式。這種方式就是阮協(xié)奏了,協(xié)奏也為阮帶來了一種特有的風(fēng)格,讓樂隊(duì)與獨(dú)奏之間的音色,形成了高度的統(tǒng)一。
綜合而言,阮的演奏技巧是需要世人不斷挖掘、豐富的。阮的多樣化演奏形式,能夠與多種樂器結(jié)合,從而演奏出旋律更加動(dòng)聽的音樂呈現(xiàn)給大眾,并且通過不同的演奏形式,讓阮的作用得到最大化、最有效地發(fā)揮。阮藝術(shù)經(jīng)過多年的發(fā)展與幾代人的不斷挖掘、創(chuàng)新等,讓阮的藝術(shù)魅力得到再一次的輝煌,為我國的中華民族文化特色添磚加瓦,增添新的光彩。