□林舒琪 西北政法大學新聞傳播學院

坐落于古城西安的西北大學，從1902 年算起，至今已走過一百多載春秋。倘若以時間為評判依據(jù)，小黑劇社之于西北大學好比及笄之于期頤，還很稚嫩。但無論從組織管理、劇本創(chuàng)作，還是舞臺演出等方面來看，這一由學生自發(fā)成立的戲劇團體卻是一朵達標的“校園戲劇社團之花”。將其定位為“達標”，是因為小黑劇社固然有獨特的美麗之處，但這美麗背后還有一些可以綻放得更加絢麗的地方。保持優(yōu)勢，改正缺點是小黑劇社未來發(fā)展壯大的關鍵。

一、從萌芽到綻放：小黑劇社的發(fā)展史

小黑劇社的源頭可以追溯到1987 年西北大學舉行的第一屆“黑美人”藝術節(jié)。那是一個以“改革開放”和“萬象更新”為時代關鍵詞的年代。當年西北大學中文系的一些師生響應時代號召和內心呼喚，希望通過舞臺劇演出比賽的方法來活躍校園文化氛圍。而其他院系的一些愛好戲劇藝術的學生也苦于無用武之地，于是一呼百應，首次“黑美人”藝術節(jié)順利進行。從此以后，每年五月，以學生為主要參與者，以戲劇演出活動為主的“黑美人”藝術節(jié)在西北大學校園里搖曳生姿、群芳競艷。經(jīng)過西北大學師生多年的努力，“黑美人”藝術節(jié)不斷涌現(xiàn)更多更新的內容?！昂诿廊恕彼囆g節(jié)不斷實現(xiàn)錦上添花，不變的“錦”是師生對戲劇藝術充滿熱愛的心。2007 年是西北大學師生終生銘記的輝煌年份。這一年，“黑美人”藝術節(jié)榮獲了全國高校校園文化建設優(yōu)秀成果二等獎，而幾位對戲劇愛得深沉的“發(fā)燒友”袁方、付蕾、毛圣明等人成立了屬于他們自己的劇社，即小黑劇社。

萬事開頭難，但經(jīng)過以西北大學文學院師生為主的一批批校園戲劇愛好者的辛勤開墾，在一次次的排練和比賽中不斷積累經(jīng)驗，小黑劇社的規(guī)模不斷壯大，劇目建設也成績斐然。十多年來，小黑劇社不斷創(chuàng)作演出許多大型劇目，書寫了屬于自己的戲劇史。從《切·格瓦拉》《暗戀桃花源》《戀愛的犀?！贰度嗽炷Ｌ亍?，到《上海夫人》《家里的玩偶》《武貳》，再到《這個美人有點黑》《青春作伴》《無人生還》和《青春中華》等，每個劇目都讓觀眾看到了劇社成員在戲劇藝術大道上越來越鏗鏘有力的步伐?！靶『趧∩邕€善于學習借鑒其他校園劇社的成功經(jīng)驗。在西北政法大學南山劇社的影響下，他們也嘗試采取售票公演的形式進行劇場管理，并積極參加各種戲劇節(jié)，不斷提高自己的專業(yè)水準。”

大大小小的獎項接踵而至就是對小黑劇社專業(yè)水平提升的最好見證。2008 年，由小黑劇社的雷濤、毛圣明等人申請的國家大學生創(chuàng)新性實驗計劃項目“小劇場話劇在高校發(fā)展?jié)摿澳Ｊ教骄俊鲍@批立項，初步打響了小黑劇社的名氣。2010 年，西北大學選送的小黑劇社的劇目《家里的玩偶》一舉奪得首屆“國際易卜生大學生戲劇節(jié)最佳劇目”特等獎和最佳導演獎兩項大獎，并在2011 年遠赴挪威展演。2012 年第三屆國際易卜生大學生戲劇節(jié)在南京舉行，小黑劇社的劇目《上海夫人》再度入圍決賽，并在本校第26 屆“黑美人”藝術節(jié)上大放異彩，榮獲最佳劇目、最佳編劇、最佳導演三項大獎。《海上夫人》不僅受到普通觀眾的一致好評，而且有多位專家學者為這部改編自易卜生《海上夫人》的話劇點贊。陜西省校園戲劇節(jié)至今已舉辦七屆，小黑劇社參加了每一屆戲劇節(jié)的舞臺劇比賽，且大部分參賽劇目都獲得了獎項。小黑劇社的萌芽與茁壯成長離不開西北大學悠久深厚的文化底蘊，但這朵鮮花的綻放更離不開一屆屆社員的勤勤懇懇與兢兢業(yè)業(yè)。

二、牢牢抓地的根：出彩的劇本創(chuàng)作

“在黑暗的舞臺上一片死寂，然后大幕拉開，燈火通明，新的世界在舞臺上達成。觀眾在黑暗中和你一樣，把所有的信任交給舞臺，活生生的世界出來了?！盵1]這是以色列卡梅爾劇院贈給北京首都劇場的賀詞，既巧妙地概括了卡梅爾劇院對戲劇創(chuàng)作的宗旨，又表達了對首都劇場發(fā)展相似相通創(chuàng)作傾向的期望。“活生生的世界”是由舞臺藝術、演員表演、背景音樂和燈光等諸多部分共同助力搭建起來的。就像建房子一樣，準備好了磚瓦還不夠，最重要的是打地基，而小黑劇社建造“活生生的世界”的地基就是一些具有后現(xiàn)代風格和古今中外戲劇文化融合特征的劇本。

“后現(xiàn)代主義（postmodernism）是20 世紀中葉興起于西方的一股嶄新的文化思潮，它的影響自然也及于戲劇藝術……后現(xiàn)代主義戲劇不過是現(xiàn)代主義在西方劇壇的發(fā)展與新變?！盵2]但自從后現(xiàn)代戲劇出現(xiàn)后，許多戲劇家接受了這種戲劇觀念，并在自己作品里否定了宏大的敘事，反叛傳統(tǒng)，反叛權威，消解都市現(xiàn)代性，顛覆和拆解本土、權力、崇高等創(chuàng)作理念，以消費主義姿態(tài)拼貼五花八門的藝術技巧和手段，把社會現(xiàn)實的內核通過戲劇藝術的表達反映到作品內容中。小黑劇社也受后現(xiàn)代戲劇影響。其代表劇目《家里的玩偶》就帶著一股厚重的后現(xiàn)代藝術氣息。該劇改編自易卜生的《玩偶之家》，但與其不同的是，《家里的玩偶》著重刻畫了一個寧可將自己關在家的籠子里也不愿意負責任、不愿意獨立和解放的女子形象。28歲的居家小女人海娜在懷孕后十分糾結要不要這個孩子。她的丈夫郝峰早年離異，40 歲仍無子無女，他的父母十分渴望抱上孫子，緊逼海娜生下腹中胎兒。海娜卻覺得自己還是一個孩子，沒有做好撫養(yǎng)另一個孩子的準備。諸多因素導致了緊張的局勢，逼迫她改變想法，在和丈夫一家的“爭斗”中，她用“負責生，不負責養(yǎng)”的權宜之計求得了片刻寧靜。海娜這一形象雖然與易卜生筆下的娜拉截然不同，但性格十分符合當下中國部分女性的精神面貌——追崇物質上的榮華富貴，放棄精神上的獨立自主。《家里的玩偶》十分敏銳地捕捉到了這一點，作品關注微觀層面上的個體與家庭之間的矛盾沖突，讓中國觀眾重新審視傳統(tǒng)觀念里的“傳宗接代”，并用黑色幽默的方式諷刺了父權夫權的“爸權主義”。不僅如此，中國結、秦腔風味的手機鈴聲、剪紙藝術等中國元素的融入使得該劇視聽效果更上一層樓，情節(jié)轉換更加自如。而接近尾聲時電子樂的加入也讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代產(chǎn)生了碰撞。這部別具一格的話劇也讓挪威觀眾看到了易卜生戲劇在中國的發(fā)揚光大，更看到了中國當代文化語境下易卜生主義的內涵正在變得更加飽滿有力。

小黑劇社另一個融合中西韻味，具有后現(xiàn)代藝術特征的劇目是《上海夫人》。該劇改編自易卜生的《海上夫人》，描寫的是上海灘人氣漸落的電影明星艾達在黑幫丈夫和已變成漢奸的老相好之間艱難抉擇的愛情悲劇?！渡虾７蛉恕放c原著故事脈絡有些相似，但與易卜生原著截然不同的是它不以悲劇收場，而是直接給出了確切的皆大歡喜的結局。就是這一悲一喜，讓中西方文化環(huán)境的不同躍然于舞臺上。而從“海上”到“上?！保挡刂髡呦Ｍ谥袊Z境中探索主人公追求自由之路上面臨的道德危機。該劇改變的是時代背景，堅守的是易卜生主義里對個人價值的追求和對人內心深處的探索。顯然，《上海夫人》也融合了中西文化，有濃烈的后現(xiàn)代氣息。

小黑劇社的《武貳》的故事內容則融合了古今文化，也具有后現(xiàn)代戲劇特征?！段滟E》共九場，是根據(jù)《水滸傳》中的部分內容改編的。該劇最大的藝術價值是重塑了原著中的武松和潘金蓮形象?！霸凇段滟E》中以武松、潘金蓮為主的角色，非常靈動，是充滿了感情的有血有肉的人物……潘金蓮在編劇汪洋恣肆的想象和創(chuàng)造中，變成了一個有著豐富內心表達的真正的人，這正是中國戲劇向現(xiàn)代轉變的一個重要表現(xiàn)，真正表達人的思想感情和精神世界……可以說，她是這部劇中一個可愛、可悲、可憐、可嘆的角色，為了愛，為了能和英雄在一起，她仿佛活在一個童話的想象里?！盵3]武松在該劇中也成了一個更加真實、具有豐滿個性特征的人物形象。在《武貳》中，剛直、仗義的英雄武松變成了僅靠運氣成為“英雄”卻不想當英雄的普通人。作者著力表現(xiàn)武松蔑視權威，反對個人英雄主義，極力想要跳出被強加的意志，帶有痞氣而又赤忱親切的性格特征，使這一古典文學中的類型化人物形象具有了現(xiàn)代性內涵和后現(xiàn)代藝術特征。

當代校園戲劇中有四分之一題材來自學生身邊的現(xiàn)實生活，還有四分之一表達了對終極理想的追尋，其余一半來自對經(jīng)典劇目的再現(xiàn)和改編。小黑劇社的這幾部改編作品在當下戲劇文化環(huán)境中顯得十分可貴。小黑劇社使用一些后現(xiàn)代藝術手法，對外國戲劇經(jīng)典的思想進行了中國化闡釋，或對古代故事進行了現(xiàn)代化改造，使其更符合時下青年大學生中流行的審美品位。小黑劇社的原創(chuàng)劇本《人造模特》《這個美人有點黑》和《青春作伴》也都是較優(yōu)秀的劇作。一個優(yōu)秀的校園劇社，憑的不是花里胡哨的大肆吹捧，而是要用精良的劇本作鮮花的根，作萬丈高樓的地基。

三、美麗的閃光之處：小黑劇社的優(yōu)點

話劇藝術的種子在一百年前漂洋過海后栽種在中國這塊古老的大地上。它經(jīng)歷過溫柔春雨的滋潤，暴烈狂風肆虐，沉寂冬天的凜冽，卻從未停止生長，最終成長為一座大花園。校園戲劇就像是這座大花園中的一隅，它有淡淡的幽香，更有執(zhí)著的堅守?；ㄩ_花落春又來，百花齊放春滿園，校園戲劇也為中國話劇添色百年。21 世紀，“隨著高等教育的普及，校園戲劇在話劇藝術的發(fā)展中承擔著越來越重要的角色。校園戲劇不僅具有繁榮戲劇文化，培養(yǎng)戲劇觀眾的作用，有時也能起到培養(yǎng)戲劇專業(yè)人才和實驗創(chuàng)新的作用?！盵4]但戲劇界和學術界一直將目光凝聚在北京、上海、南京等大都市的校園戲劇，而對西北地區(qū)關注甚少。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，原因有三：一是西北地區(qū)校園戲劇藝術水平總體上與中部東部還存在明顯差距。西北地區(qū)由于深居大陸內部，話劇傳入時間較晚，發(fā)展速度較慢。再加上西北地區(qū)許多校園戲劇社團的建立往往是聞風而動，一時興起，缺乏專業(yè)教師的指導，難以擺脫自娛自樂的范疇。這就導致西北地區(qū)的校園戲劇影響不夠深遠，專家學者們也較少花費時間與精力對其展開研究。二是西北地區(qū)校園戲劇活動存在混亂和不規(guī)范現(xiàn)象，相關材料的收集難度較大。西北地區(qū)高等院校中的校園戲劇社團很多，但大部分管理都不太完善，沒有采用正確的方式來記錄和保存演出資料。這不僅導致西北地區(qū)校園戲劇社團的演出活動傳播范圍狹小，也讓專業(yè)人士無法評說。三是功利性太強。大部分戲劇社團所排演的劇目往往是為了迎合評委和校方的要求，無法表達戲劇藝術對時代發(fā)展變化的認知，不利于彰顯當代西北地區(qū)大學生的風采。一些劇目還存在內容概念化、形式程式化的問題。

但相較而言，西法大劇社、西安交大劇團、生如夏花劇社和小黑劇社在西北地區(qū)校園戲劇中卻脫穎而出。僅就小黑劇社而言，其優(yōu)勢主要有四點。

第一是專業(yè)水平高，管理較為完善。小黑劇社有專業(yè)的戲劇教師在劇本創(chuàng)作和現(xiàn)場排演中卻進行指導，劇社社員和各部門負責人在排演活動中也都能做到發(fā)揮專長、人盡其力，形成一套完善的內部管理機制。正因如此，小黑劇社對各類戲劇節(jié)的關注參與度在西北地區(qū)也算數(shù)一數(shù)二。小黑劇社多次參加國際易卜生大學生戲劇節(jié)、金刺猬大學生戲劇節(jié)和陜西省校園戲劇節(jié)，多一次露面就多給觀眾多一次了解自己的機會，而參加戲劇節(jié)是建立知名度最快捷的方式。

第二是演出劇目充分汲取了優(yōu)秀的外來文化。西北地區(qū)許多校園戲劇社團的劇目都圍繞校史、青年生活、家庭矛盾等價值不大的題材來創(chuàng)作，或者為了拿獎而作“命題作文”。這就致使其看點少、受眾群體窄，走出校園也更加困難。對于大學生而言，站在戲劇巨人的肩膀上創(chuàng)作會優(yōu)于單槍匹馬。小黑劇社善于吸收外國戲劇文化進行創(chuàng)作。如前所述，他們的幾部優(yōu)秀劇目中隱約可見易卜生的影子。畢竟話劇源于國外，汲取優(yōu)秀的外來文化就像是鮮花從沃土里吸收養(yǎng)分，就像是嬰兒吮吸母親的乳汁，只有獲得充足的養(yǎng)分才可以茁壯成長。作為公認的著名劇作家之一，易卜生作品里的思想、觀念、敘事方法等有許多值得校園戲劇社團學習的地方。

第三，資金來源較為充足。一般校園戲劇社團的活動經(jīng)費都是由社員們自籌，而小黑劇社的經(jīng)費則由學校按項目、按規(guī)模撥款。小黑劇社的大部分演出活動，要么是在校內參加“黑美人”藝術節(jié)，要么是到校外參加各種戲劇節(jié)，學校一般都會給予經(jīng)費上的支持。而且小黑劇社的一些大型劇目演出都是售票的，門票的收入也能彌補他們經(jīng)費上的不足。經(jīng)費的充足雖然不一定能提高戲劇藝術水平，但能夠在一定程度上提升服道化的檔次。但我們不主張校園戲劇進行商演。綜觀當下，西北地區(qū)校園戲劇大部分演出活動仍停留在探索階段，過早收取門票很有可能會適得其反。至于如何拓展經(jīng)費來源，筆者建議可以向校友會申請財力支持。畢業(yè)學生和母校之間的關系是綿長的，相比社會人士，校友們對支持母校發(fā)展的心愿更強烈，申請贊助會略顯容易。當然，最常規(guī)的辦法是尋找贊助商。

第四，小黑劇社的劇目文學性較強。西北地區(qū)的校園戲劇普遍缺乏文學性。“但是由于西北大學具有深厚的文學積淀，指導教師也都是文學院文學類學科的教師，因此小黑劇社的劇目一個明顯特點就是文學性強，如注重人物對白和性格塑造等?！痹趧”緞?chuàng)作上，小黑劇社在西北地區(qū)的校園戲劇團體中稱得上是一個難以超越的標桿。他們的《家里的玩偶》《武貳》《這個美人有點黑》《青春作伴》等劇本都是較優(yōu)秀的劇作。另外，小黑劇社在組織管理方面頗有建樹。他們內部分工明確，社員也都具有較高的集體主義精神。總之，燦爛的花朵必有其吸引人的地方，小黑劇社就是如此。作為戲劇界人士或普通觀眾，我們要做的就是發(fā)掘其閃光點，并努力以適合自己的方式汲取這些閃光點。在某種程度上，我們應把小黑劇社當成沃土，綻放出自己的花。

四、鮮花上的斑點：小黑劇社的不足之處

小黑劇社這朵在沃土中綻放的鮮花的美艷之處大家有目共睹，但是嬌嫩的花瓣上仍有一些瑕疵需要我們注意。

一方面，小黑劇社對三秦文化的表現(xiàn)力度不夠。西北大學是在三秦大地上建設起來的，小黑劇社作為西北大學的名片之一，有義務扛起傳承傳播三秦文化的大梁。傳統(tǒng)三秦文化已經(jīng)落后于時代發(fā)展，但作為一種文化遺產(chǎn)，對今天仍具有一定的積極作用，具體表現(xiàn)為開拓進取的精神、安土重遷的獨特生活情趣、濃郁的宗法文化因素和積極務實的文化心態(tài)。這些都可以作為戲劇創(chuàng)作主題或文化元素。但小黑劇社作品中只有一些如秦腔等西北戲曲文化元素的加入，對博大精深的三秦文化的其他方面卻很少涉及。

另一方面，小黑劇社的傳播手段單一、效果不佳。如今是網(wǎng)絡媒體快速發(fā)展的時代，戲劇活動的宣傳、發(fā)布等工作一般從線下轉移到了線上。小黑劇社雖然也使用網(wǎng)絡媒體，但傳播效果不明顯。他們運營了一個名為“小黑戲劇工作室”的微信公眾號，但宣傳效果十分有限。其中大部分文章篇幅短小，閱讀量也大多停留在三四百內。其微博的關注度也是“凄凄慘慘”，只有寥寥幾十人。特別是他們的劇評在質與量上都不能和南山劇社相比。雖說話劇看的是現(xiàn)場感，但戲劇藝術也需要廣泛傳播以達到更好、更快發(fā)展的目的。小黑劇社的線上運營傳播還有很大的發(fā)展空間，希望他們努力采用線下線上相結合的多種傳播手段繼承和發(fā)揚戲劇藝術?？傮w而言，小黑劇社雖然有不足之處，但瑕不掩瑜，它不愧為西北地區(qū)校園戲劇的主力之一。

結語

中國話劇的發(fā)展壯大需要由校園戲劇奠定基礎。校園戲劇培養(yǎng)了一批又一批戲劇觀眾和大量戲劇專業(yè)人才，同時給戲劇藝術工作者創(chuàng)設了一個戲劇實踐的舞臺。西北地區(qū)戲劇藝術的發(fā)展不能沒有校園戲劇。因此，小黑劇社的演出活動為西北地區(qū)戲劇藝術的發(fā)展做出了一定的貢獻。作為西北地區(qū)校園戲劇社團的主力之一，小黑劇社誕生的“先天條件”十分優(yōu)越。早在20 世紀30 年代，西北大學的學生就演出過一些話劇宣傳抗日。中華人民共和國成立以后，西北大學的校園戲劇活動也是西北地區(qū)學校中最活躍的，改革開放以來更是如此。肥沃的校園戲劇土壤為小黑劇社的發(fā)展提供了原始動力，它也趁勢而上，綻放出屬于自己嬌艷花朵，借助專業(yè)的指導教師和各有所長的學生譜寫了自己燦爛的發(fā)展史。小黑劇社在前進路上所出現(xiàn)的問題同樣是西北地區(qū)校園戲劇界存在的共同問題。我們應該一起努力，趨利避害、揚長避短，使這一朵沃土中綻放出的鮮花更加美麗，也讓西北地區(qū)的校園戲劇中綻放出更多像小黑劇社這樣的奇葩。