□陸煒邦 華南師范大學(xué)

“氣韻生動”在謝赫“六法”論中最先被提出，在中國繪畫發(fā)展的各個歷史階段中闡釋著中華傳統(tǒng)文化的要義及內(nèi)涵，也是最重要的一條法則，其在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作和拓展方向具有重要價值。本文試著從“氣韻”的角度來分析和探討當(dāng)代工筆人物畫的意境內(nèi)涵，希望能讓更多國畫研習(xí)者從中受益，并推動工筆畫的革新和發(fā)展。

一、當(dāng)代工筆人物畫概況

自20世紀(jì)80年代起，工筆人物畫進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的階段，越來越多的西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念涌入，其標(biāo)新立異的藝術(shù)理念刷新了中國畫一貫的思維方式，中國傳統(tǒng)繪畫觀念受到了強(qiáng)烈的沖擊。因此，中國工筆人物畫逐漸實現(xiàn)由傳統(tǒng)的古典形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)，呈現(xiàn)出多樣性特點。

在科技文明高度發(fā)展的今天，人們的物質(zhì)與精神生活發(fā)生了翻天覆地的變化，為繪畫創(chuàng)作帶來了更廣闊的自由空間，因而當(dāng)代工筆人物畫題材呈現(xiàn)出多樣化趨勢，內(nèi)容也變得更加寬泛和新穎。在這樣的歷史背景下，一批新興青年藝術(shù)家對藝術(shù)本性的向往油然而生，他們對藝術(shù)精神的探求與追索永無止境。當(dāng)今工筆人物畫壇出現(xiàn)了一批新鮮血液，如周雪、徐樂樂、王冠軍等新興藝術(shù)家，他們的作品以當(dāng)代都市男女的生活狀態(tài)為創(chuàng)作題材，畫面探索人物神態(tài)、內(nèi)心、氣質(zhì)等深層次方面。

當(dāng)代工筆人物畫擁有史無前例的創(chuàng)作空間與創(chuàng)作活力，正是因為其包容性和綜合性特點，使其能夠開放地采用各種媒介，為繪畫的多元性提供了寬泛的創(chuàng)作空間。例如，當(dāng)代工筆人物畫從油畫、版畫和壁畫等各類畫種中借鑒了表達(dá)方式及手法，逐漸演變成了工筆人物畫的獨特藝術(shù)風(fēng)格，從而為工筆人物畫增添了更活躍的視覺沖擊力和更廣闊性的發(fā)揮空間。

二、“氣韻生動”在工筆人物畫意境中的體現(xiàn)

“氣韻生動”作為謝赫“六法”中的第一法，在“六法”中貫穿始終，從古至今始終作為我國繪畫創(chuàng)作與評判的重要原則?！皻忭崱奔础帮L(fēng)韻氣度”，“氣韻生動”要求畫者在繪畫中把人物的精神、性格靈動地表現(xiàn)出來。工筆人物之韻味，首先體現(xiàn)在意境上，何為意境？意境在中國藝術(shù)傳統(tǒng)美學(xué)中處于核心地位?！耙饩场笔侵袊嫷撵`魂，所謂意境不單是純粹的情和境的融合，還是畫家的藝術(shù)觀念、審美境界與客觀對象的交融。意境是情景交融，是主觀意識與客觀世界的有機(jī)統(tǒng)一，境中生情，情中應(yīng)境，情境融匯。工筆人物畫的意境是通過對畫中事物的整體布局，包括造型、色彩、筆墨、技法等巧妙設(shè)計，營造出一種融情于景、托物抒情的藝術(shù)境界?！皻忭崱睆淖髡叩膬?nèi)心出發(fā)，并體現(xiàn)在作品中，它不僅是事物的表象，而且是精神的外化。而“韻”是事物之間的和諧呼應(yīng)，“氣韻生動”用于當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作主要從線條、造型、筆墨、色彩、布局的關(guān)系進(jìn)行對比處理，用筆之間的氣勢與韻律協(xié)調(diào)統(tǒng)一，由物質(zhì)到精神互為意識轉(zhuǎn)換，達(dá)到畫面追求的獨特韻味。畫面既變化豐富，又有帶有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，這些都是工筆人物中氣韻的表現(xiàn)。氣韻生動賦予了當(dāng)代工筆人物以靈魂，在工筆人物中追求畫面的氣度和神韻，這對工筆人物畫的品位和表現(xiàn)具有重要影響。

“氣韻生動”主要指畫面形象的精神氣脈。一種氣質(zhì)神韻使形象顯得富有生命與活力，即“形神兼?zhèn)洹薄Ｋ蟋F(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作不僅要描繪物像的外狀，而且還要表現(xiàn)出其內(nèi)在氣質(zhì)，要能給人以久品不厭、賞心悅目、象征深遠(yuǎn)的藝術(shù)感觸與體驗。例如，何家英的《落英》是一幅具有寫實性意境的作品，他在技法及觀念上傳承了古代的工筆畫意境表現(xiàn)手法，同時融入西方寫實的造型手段，用藝術(shù)化手段進(jìn)行加工、處理、襯托氛圍，表達(dá)意境。他利用霧與氣形成的虛實氛圍作背景，結(jié)合畫中猶如仙女般的少女。少女彎下身子優(yōu)雅地準(zhǔn)備拾起地上的落櫻，雙目深情地凝視著靜躺的花瓣，不經(jīng)意透露出一絲愛慕和憐憫之情，相當(dāng)耐人尋味。畫面塑造了一種幽靜、寧遠(yuǎn)、樸素意境美。在何家英先生另一幅《秋冥》作品中，很自然地流露出一種淡淡的傷感、憂郁之情。碧藍(lán)的背景襯托著主體人物，背后樹干間相互呼應(yīng)，鞏固了畫面的穩(wěn)定性。畫家以巧妙的構(gòu)想營造出少女充滿迷離氣息和漫無邊際的思緒，使畫面帶有一種散淡的詩意和一種扣人心弦的張力。例如，羅寒蕾的人物畫《早班地鐵》描繪的人物用色淡雅清新而又樸素醇厚，通過地鐵中三個人物各異的姿態(tài)與技法表現(xiàn)，將不同的人物情懷和內(nèi)涵思想微妙且細(xì)膩地表露出來，弱化線條的同時又凸顯了色調(diào)的魅力，構(gòu)建出純樸、安寧和虛無之境地。

“氣韻生動”是形神的統(tǒng)一體，具有相當(dāng)高的藝術(shù)造詣，貫穿在一幅工筆人物畫構(gòu)圖形式、形象刻畫、內(nèi)容意境等方方面面。在工筆人物畫發(fā)展的道路上，我們在尊重藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律的同時，也需注重傳統(tǒng)文化的經(jīng)驗總結(jié)，不斷學(xué)習(xí)，不斷思考，共同譜寫出中國工筆人物畫璀璨的未來。