趙 晨

（河南財政金融學(xué)院，河南 鄭州 451464）

河南民間音樂的風(fēng)格有著其本土獨有的特點，例如：民間語調(diào)、民俗民風(fēng)等因素都深刻地影響著其音樂文化的發(fā)展，同時也將自身的特點融入當(dāng)?shù)氐囊魳凤L(fēng)格，可以說河南人民的精神風(fēng)貌真正體現(xiàn)于此。所以，由此而來的河南民間戲曲和歌舞等音樂藝術(shù)，也具有著河南民間的特點，即鏗鏘、哀婉、動人?！短K武思鄉(xiāng)》這首樂曲就是演繹著憂郁悲憤的情感基調(diào)，前半部分的音樂憂愁苦悶，表現(xiàn)了蘇武遠離中原，在北國的冰天雪地中思鄉(xiāng)心切的感情；后半部分趨漸明朗，繼而憤慨激昂，表現(xiàn)了蘇武渴望與親人團聚并希望早日回國的心情與決心。演奏中配以左手揉、吟、按、滑和右手蒼勁有力的演奏技巧和力度，表現(xiàn)出了斷腸離愁的曲調(diào)和蘇武對匈奴統(tǒng)治的憤怒反抗和倔強不屈的高尚氣節(jié)。無疑這首樂曲是中州箏派中集各種演奏技巧和音樂風(fēng)格的典型代表作品。

一、大指技巧在樂曲中的體現(xiàn)

（一）托指

“托指”是大指演奏中最基本也是最為普遍的一種技巧。無論在中州箏曲還是他派箏曲，傳統(tǒng)箏曲還是現(xiàn)代箏曲中都在普遍使用。雖然看似簡單的技巧卻在實際演奏中有著靈活多變的特點，并且“托指”的彈奏并不是單一存在的，而是配合著各種“勾、抹、托劈、大挫、小挫”等技巧的運用而產(chǎn)生，所以要想彈好“托指”，并在樂曲中熟練運用也并非容易之事，這需要長期練習(xí)及對的曲風(fēng)熟練的把握能力。

《蘇武思鄉(xiāng)》屬于中州箏派的典型曲風(fēng)——鏗鏘哀婉，尤其是后半部分慷慨激昂，所以在大指的運用上必須具有中州派演奏的特點，即具有強烈的爆發(fā)力。這種演奏上的爆發(fā)力不僅是對演奏技巧的要求，也是烘托演奏風(fēng)格所必需的基本要求，尤其配合著左手按音，使得曲中憤慨的情感更加激烈。

（二）托劈

“托劈”是中州箏派中特有一種演奏技巧，不僅在演奏中州箏曲時顯得尤為突出，并且還廣泛應(yīng)用于各種不同派別的曲風(fēng)中，在現(xiàn)代箏曲的使用也有不少，這要歸因于其獨特的演奏風(fēng)格。由于中州箏派典型的曲風(fēng)特點，“托劈”在演奏中必須具有剛勁猛烈之聲，其音色干脆清冽，演奏中不拖泥帶水，托指有力，劈指回音也能收得住，才能彰顯中州箏曲之韻味。

“托劈”在本首樂曲中的運用比較廣多，因其技巧多變的風(fēng)格，最適宜表達《蘇武思鄉(xiāng)》中的斷腸思鄉(xiāng)與憤慨激昂的情感。“托劈”在演奏中既可以表現(xiàn)出連綿而蒼勁短促的組音，表達蘇武思鄉(xiāng)情切和內(nèi)心激烈的思想情感，也可以用強而有力的爆發(fā)力彈奏低音區(qū)處，使樂曲附上一層低沉憤懣的音調(diào)，在聽覺上感受曲中情感，意猶未盡。

（三）搖指

“搖指”在中州箏曲中的運用雖不及“托指”和“托劈”的指法廣泛，但也是一個具有重要性和代表性的技巧。在中州箏曲的風(fēng)格有著地域上的民俗民風(fēng)特點，曲調(diào)中的鏗鏘抑揚、悲壯蒼涼風(fēng)格更是中州古韻的傳承和發(fā)展?！皳u指”在中州派的箏曲中最大程度上凸顯了中州風(fēng)格的魅力，并且“搖指”的技巧也在演奏中不斷通過自身的改進和發(fā)展來表達曲中的韻味和情感。

在該曲的演奏中，“搖指”已并非一個普通的演奏技巧，曲中的斷腸思鄉(xiāng)與內(nèi)心掙扎的波動需由此體現(xiàn)，所以本曲中的“搖指”也有其全新的特點?！坝螕u”是“搖指”技巧改進和發(fā)展后的一個杰出表現(xiàn)，即大指搖在琴弦上搖奏由月山處游動到琴碼處，然后在回到月山處，在游動的過程中音量由強逐漸減弱，整體的音感具有層次性和色彩性，可表達濃郁酐暢、沁人心脾的音色，并配合著左手大幅度的揉顫按音后，使音樂具有戲劇性的表達效果。

二、大指技巧在樂曲中的影響

（一）演奏上的影響

在浩如煙海的演奏技巧中，有關(guān)于大指的技巧不勝枚舉，其衍生出的技巧也是不勝繁多。大指連接著手掌中的大魚際肌，大魚際肌肌肉豐富，占手掌面積很大，并與呼吸器官關(guān)系密切。所以，大指較之其他四指在靈活度和力度方面就具有明顯的優(yōu)勢，故在演奏上大指由此而衍生出的技巧就應(yīng)用多而廣。大指單一演奏的技巧有托、托劈、大指搖、掃搖等；結(jié)合他指演奏的技巧有大挫、小挫、扎莊、琶音等。這些技巧還會因為樂曲演奏的需要進行分裂或組合，不斷地豐富而發(fā)展，更精細地表達曲風(fēng)曲貌。

中州箏派在全國箏曲的演奏中是一個獨樹一幟的派別，其風(fēng)格雄渾豪放，斷腸哀怨，是中州古韻的綿延傳承。由于其曲風(fēng)特點的要求，在演奏上尤其要注意出音的綿密和力度上的張弛有力，大指技巧在此時就凸顯得具有代表性了?！短K武思鄉(xiāng)》中的大指技巧有“托、托劈和搖指”等技巧，這些技巧在演奏上也不同程度地表現(xiàn)出了曲風(fēng)中的蒼勁有力和憂郁悲憤的音調(diào)?？梢哉f，大指的技巧烘托出了中州箏曲的曲韻曲風(fēng)。

（二）情感上的影響

大指技巧多種多樣，故可表達的情感也是類型眾多。例如：“托指”可彈奏單音也可與他指配合彈奏，表達清冽與剛強的音色?！巴信笔恰巴兄浮钡难苌l(fā)展，可演奏連綿密集的節(jié)奏型，聲效與搖指相似，不過其演奏節(jié)奏短促、力度強而有力，具有爆發(fā)性，適合中州箏派蒼勁豪放的曲調(diào)?！皳u指”在中州箏曲中的運用一般為大指搖，其本身為連綿的長組音，而且在演奏時還表現(xiàn)出剛強豪放的音色，尤其是音頭上的力度，強勁中帶有剛猛，符合中州地區(qū)的音調(diào)特點?！坝螕u”在曲中的演奏更是表達了連綿不斷的哀情與愁苦。

《蘇武思鄉(xiāng)》是一首典型的凄涼悲壯的中州箏曲。前半部分的樂曲風(fēng)格凄苦愁悶，思鄉(xiāng)心切，大指運用連續(xù)“托劈”和“游搖”等技巧在低音區(qū)扣弦彈奏，以緊密貼合這種情感表達；后半部分的曲風(fēng)豁見明朗，奮勇昂揚，表達蘇武身在異國受難仍不屈不撓的性格與回國團聚的理想，故節(jié)奏型開始較為緊密，“連托”增加配合上滑音的彈奏，并有開始向中音區(qū)音域發(fā)展的方向，與之前情感風(fēng)格形成對比。在連續(xù)發(fā)展后續(xù)曲風(fēng)特點上，更加注重表達人物內(nèi)心的情感波動描繪。

三、如何訓(xùn)練樂曲中的大指演奏技巧

（一）“托指”訓(xùn)練

在古箏演奏中“托指”是最基本的技巧之一，是學(xué)習(xí)初期中的主要內(nèi)容，很多學(xué)習(xí)者認為這個技巧沒有太多難度性，也方便掌握。如想在演奏中靈活運用，并適宜于各種曲風(fēng)，“托指”也并非是一個好掌握甚至運用自如的技巧。大指在人的手掌中連接著其中肌肉最為豐富的大魚際肌肉，且平時生活中使用較多、鍛煉最多，此處肌肉也最為堅強有力，其連接的大指在演奏中也具有著強有力的支撐和基礎(chǔ)。大指的小關(guān)節(jié)在活動中也可靈活多動，這也得益于平時多次使用的原因。所以，大指是一個發(fā)力堅強并靈活于細微處的手指。

由于本曲曲風(fēng)和中州箏派的特點，要求在演奏上一定要堅實有力并有爆發(fā)力，尤其在“連托”中前幾個音須有渾厚的強音開頭。所以，大指在演奏“托指”時需依托所連接的手掌大魚際肌，猛然強勁發(fā)力，并且根據(jù)節(jié)奏的要求在音尾能夠收住。這就要求大指不僅要配合著肌肉發(fā)力，而且還要靈活運用手指的各個關(guān)節(jié)，這樣才能在音頭發(fā)力強勁，又能守住音尾，而且又要注意其過程中的聲音的漸進與層次感，切不可忽強忽弱，給人以聽覺上的不適之感。

（二）“托劈”訓(xùn)練

“托劈”不僅在演奏中州箏曲中，而且在其他箏派甚至于現(xiàn)代樂曲中都有較普遍的運用?！巴信逼鋵嵤恰巴兄浮毖葑嗟囊粋€衍生和發(fā)展的技巧，在演奏時先有一個“托指”彈弦后壓在前一根琴弦上，然后大指向后用力回劈，用義甲正反兩面來彈撥琴弦。在彈奏時要特別注意，“一托一劈”的音色和力度要均勻。初學(xué)者容易“托音”出聲大力度強，“劈音”出聲小力度弱，這不僅是演奏上的錯誤，也會影響旋律的發(fā)展。所以，在平時的“托劈”練習(xí)中，要把均勻力度和出音干脆放在首位，這樣彈出的音質(zhì)才會力度均衡而且不拖泥帶水。

中州箏派的演奏特點是鏗鏘之音兼有哀怨之情，所以樂曲中的“托劈”演奏也應(yīng)該在強力的力度中不乏連綿不斷的持續(xù)音型。例如，在《蘇武思鄉(xiāng)》的曲譜中就有4個一組的16分音符和32分音符的同音連續(xù)音的節(jié)奏型，以表達蘇武的內(nèi)心的情感波動。這種節(jié)奏音型就常用“托劈”來演奏，所以，需要注重力度與靈活度的把控，使技巧表現(xiàn)得恰當(dāng)好處，正確描繪曲風(fēng)曲貌。

（三）“搖指“訓(xùn)練

“搖指”的發(fā)展是建立在“托指”和“托劈”的基礎(chǔ)之上，所以其練習(xí)方法也需在這兩者的中找尋?！巴兄浮币蟪鲆粲辛Γ兆∥惨?；“托劈”要求出音力度均勻、干脆且靈活自如。“搖指”在起初學(xué)習(xí)時的練習(xí)也類似于“托劈”，食指捏緊大指的義甲，以大指為發(fā)力點，向所彈琴弦做斜方的細密前后搖動，同時注意力度均衡和出音的分量?！皳u指”在彈奏時應(yīng)有大臂的運用、手腕的靈活調(diào)節(jié)和手指在細微處的把控，處理好這三者之間的關(guān)系、掌握他們之間的平衡，才能搖出細密又綿長的音質(zhì)。

中州箏曲的歌唱性強，曲中具有淳樸濃厚的中州古韻?！坝螕u”是常用的表達技巧，以移位的方式演奏“搖指”，通過音量的變化和音色的豐富疊加，展現(xiàn)了情感的變化。同時配音左手的慢滑急顫，奏出悠長連綿的脫腔樂句，增加表演的戲劇效果。正所謂情到深處，撼動人心，亦是如此。

四、總結(jié)

《蘇武思鄉(xiāng)》作為中州箏派的代表曲目，不僅風(fēng)格上把如引吭長嘯、聲振林木的激昂之處和似嗚咽微吟、哀轉(zhuǎn)不絕的悲涼之音演繹到了極致，也在技巧上豐富和發(fā)展了古箏演奏，為古箏的流傳和發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。每每聽及此曲時，總能通過技巧來分析曲風(fēng)和情感，令人遐想連篇，琴聲不絕于耳。