□潘 璐 沈陽音樂學(xué)院

電子管風(fēng)琴是當(dāng)下的一種新興事物，引入中國市場后已歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展，樂器性能也有著很大程度的創(chuàng)新。不過現(xiàn)在，電子管風(fēng)琴產(chǎn)品在樂器性能上的發(fā)展遇到了一些困難，未能進(jìn)一步融入中國的音樂文化。基于這樣的大背景，本文具體研究了電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國化之間的聯(lián)系與條件，并提出了自己的思考。

電子管風(fēng)琴是由西方國家發(fā)明的，利用現(xiàn)代電子科技的支持持續(xù)發(fā)展至今，體現(xiàn)出被發(fā)明出來的那個(gè)時(shí)代的文化背景與科技水平，反過來也為電子管風(fēng)琴樂器本身的外觀審美與市場定位帶來了一定影響。電子管風(fēng)琴已經(jīng)不僅局限于樂器的身份，而是作為一個(gè)時(shí)代印記，表現(xiàn)出時(shí)代特有的文化屬性。然而電子管風(fēng)琴被傳到中國市場之后，作為“舶來品”也有了全新的含義，使中國的音樂領(lǐng)域在創(chuàng)作表演方面出現(xiàn)了更多新意。

一、電子管風(fēng)琴的樂器中國化

首先，觀察電子科技發(fā)展的歷程，一個(gè)世紀(jì)前，西方世界孕育了早期的半導(dǎo)體技術(shù)，西方的電子技術(shù)應(yīng)用能力開始超越東方，一直到現(xiàn)在，西方世界的音樂水平仍然被廣泛認(rèn)為是超越了東方國家的。相關(guān)軟件也體現(xiàn)出西方文化的審美，如樂器音色就非常西方化，以及節(jié)奏和伴奏風(fēng)格等。電子管風(fēng)琴對(duì)西方風(fēng)格音樂的親和力已然固化在基因?qū)用?，卻與中國音樂風(fēng)格迥異。因此，中國引入電子管風(fēng)琴是一個(gè)必然事件。改革開放后，西方風(fēng)格音樂開始受到中國市場的推崇，人們開始釋放審美需求，因此似乎在一瞬間便改善了中國音樂生態(tài)的多樣性，并且一直持續(xù)至今，電子管風(fēng)琴在中國的音樂市場開始有了更好的發(fā)展。中國音樂文化曾經(jīng)出現(xiàn)過停滯，而那時(shí)國外文化卻有著翻天覆地的變化，不管是傳統(tǒng)音樂還是流行音樂，涌現(xiàn)出許多新思潮和新風(fēng)格。以此為背景，電子管風(fēng)琴因?yàn)橐魳凤L(fēng)格多樣、電子音色震撼以及演奏形式新穎等，瞬時(shí)進(jìn)入到中國市場，并一直延續(xù)發(fā)展至今。由前文可知，電子管風(fēng)琴有著極強(qiáng)的西方基因，因此在音樂表現(xiàn)力方面多處顯得與中國風(fēng)格格格不入，所以電子管風(fēng)琴的創(chuàng)新變革勢在必行?，F(xiàn)在，中國大眾的審美更加理性、多元和民族化，不管在怎樣的音樂領(lǐng)域，新意義上的中國音樂創(chuàng)作和欣賞理念已然有了全新的突破，開始融入具有中國特色的音樂元素，中國風(fēng)的音樂作品開始備受市場矚目。然而在音樂文化市場，通常是音樂審美決定了樂器性能的發(fā)展方向，因此，要判斷一件樂器是否優(yōu)秀就看其音樂能否表現(xiàn)出特定風(fēng)格，僅看其功能性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此，樂器為音樂的表演創(chuàng)作帶來無限可能，同時(shí)也為音樂而服務(wù)。要想電子管風(fēng)琴演奏和教育事業(yè)維持現(xiàn)有的局面并進(jìn)一步發(fā)展，融入中國化的音樂審美對(duì)促進(jìn)電子管風(fēng)琴樂器的中國化才是重中之重。

二、電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國化的關(guān)系及條件

有了樂器才能產(chǎn)生器樂，才能表現(xiàn)音樂，器樂離不開樂器，樂器為了器樂而存在。盡管樂器決定了器樂，而器樂發(fā)展卻為樂器發(fā)展帶來動(dòng)力，給了樂器生命。對(duì)中國化的電子管風(fēng)琴器樂來說，需要具備的條件在現(xiàn)代主流的電子管風(fēng)琴產(chǎn)品中都沒有，就算是頂級(jí)型號(hào)的樂器，通常也只是改善了一點(diǎn)中國風(fēng)格音色，卻并沒有充分結(jié)合中國電子管風(fēng)琴音樂的發(fā)展現(xiàn)狀。從創(chuàng)作與表演的角度而言，電子管風(fēng)琴器樂的中國化離不開諸多理論的支撐，而革新理論大部分需要依附于樂器性能。因此，樂器本身一定要有所改變，才會(huì)有相應(yīng)的改變。所以，如果想切實(shí)完成電子管風(fēng)琴器樂的中國化道路，對(duì)樂器本身的障礙一定要有所突破。

三、電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國化的思路

基于現(xiàn)代高等教育的理念，校企合作也許可以很好地解決上述問題。目前中國電子科技發(fā)展水平已然有了翻天覆地的改變，不少行業(yè)已經(jīng)站在世界之巔，以我國的技術(shù)水平完全有能力研發(fā)出一款高質(zhì)量的電子管風(fēng)琴。但國內(nèi)的樂器生產(chǎn)企業(yè)還是缺乏成熟的經(jīng)驗(yàn)，國內(nèi)同類產(chǎn)品沒有市場競爭優(yōu)勢?！肮び破涫?，必先利其器”，生產(chǎn)企業(yè)缺乏經(jīng)驗(yàn)，教育者與演奏者缺乏電子樂器的生產(chǎn)能力。二者合作才能在教育教學(xué)活動(dòng)、音樂市場拓展及創(chuàng)作表演舞臺(tái)等各方面達(dá)成共贏。最后，希望會(huì)有更多的校企合作模式認(rèn)識(shí)到電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國化的重要性，共同解決這一難題，為中國的音樂市場開辟出一條新道路。

音樂是由多種元素一起作用產(chǎn)生的，任何元素發(fā)生改變都會(huì)影響到音樂本身，所以如果缺乏了本土化樂器的中國化電子管風(fēng)琴音樂，無論是理論層面還是實(shí)踐意義上都不完整。電子管風(fēng)琴樂器和器樂中國化雙方互為前提、互為因果，也是互相依存、互相影響的關(guān)系，缺一不可。