◎劉璐彬

一、含舞蹈元素電影的劃分

（一）點(diǎn)綴型

整部電影中不是以舞蹈為主從而發(fā)展電影中故事情節(jié)就稱之為以舞蹈元素為輔助題材的電影。只有一小段兒或是僅僅幾個(gè)動(dòng)作的舞蹈元素，也就是說(shuō)舞蹈元素在整部電影中并不占主體地位，但在電影中也不可缺少，因?yàn)樗鳛槠渲械狞c(diǎn)睛之筆，給整部電影賦予了生命力、感染力，甚至作為劇情的重要轉(zhuǎn)折，給觀眾帶來(lái)不一樣的視聽(tīng)體驗(yàn)。

（二）全面型

以舞蹈為主要題材的全面型舞蹈電影是以舞者或者某種類型的舞蹈為主要線索展開(kāi)故事情節(jié)的電影。舞蹈自始至終都是電影主要的表達(dá)手段或情節(jié)發(fā)展的主線，亦或是純粹的歌舞電影都可以稱之為全面型的舞蹈電影。

二、電影中舞蹈元素的選擇

（一）舞蹈元素的選擇及其傾向性

電影中舞蹈元素的選擇，目的就是為了表達(dá)電影的主題或是增強(qiáng)電影的流動(dòng)藝術(shù)美。因此，電影中體現(xiàn)出的舞蹈元素實(shí)質(zhì)上是為整個(gè)電影服務(wù)，電影中舞蹈元素的選擇取決于電影的歷史背景與文化背景。

（二）電影《黑天鵝》中選取舞蹈元素的傾向性

電影《黑天鵝》是以著名芭蕾舞劇《天鵝湖》舞臺(tái)演出的過(guò)程為線索進(jìn)行敘事。通過(guò)對(duì)影片的賞析，我認(rèn)為《黑天鵝》中對(duì)于芭蕾舞劇《天鵝湖》舞段的選擇具有以下兩個(gè)傾向：

1.經(jīng)典性

《天鵝湖》是一部集大成的作品。既有柴可夫斯基的傳世音樂(lè)，又有凄美的愛(ài)情故事；既有俄羅斯芭蕾大師彼季帕學(xué)院派的經(jīng)典規(guī)范，又有伊凡諾夫傾向印象主義創(chuàng)作的新鮮血液。在經(jīng)典型的基礎(chǔ)上，起到了承上啟下的作用。

2.象征性

舞劇《天鵝湖》是西方古典芭蕾的不朽之作。它代表著整個(gè)古典芭蕾時(shí)期的巔峰，或者說(shuō)它就是古典芭蕾的同義詞，而在普通觀眾眼中《天鵝湖》就是芭蕾的代言詞。

三、電影中舞蹈元素的運(yùn)用

（一）舞蹈元素在影片中的體現(xiàn)

在電影《黑天鵝》中，主要運(yùn)用的是芭蕾舞元素，電影的背景是導(dǎo)演為了新一季的《天鵝湖》挑選合適的演員，電影中將兩位舞者的競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)抗，用對(duì)比式蒙太奇的手法，推送到了白熱化甚至近乎扭曲的狀態(tài)，讓電影的節(jié)奏更加緊湊，帶動(dòng)觀眾情緒的變化。

（二）舞蹈元素的運(yùn)用對(duì)電影的作用

1.突出舞蹈題材的特點(diǎn)

舞蹈元素的電影由于其優(yōu)美的音樂(lè)及其所選拔的優(yōu)質(zhì)電影人才，使得此類型電影更容易被大眾所接受。強(qiáng)大的演員陣容、以優(yōu)美高雅的芭蕾舞為媒介來(lái)展現(xiàn)影片人物的性格、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，《黑天鵝》將大眾性與小眾性的完美融合，使其在2011年拿下了無(wú)數(shù)國(guó)際電影大獎(jiǎng)，無(wú)論從影片名稱或是影片內(nèi)容，包括前期的宣傳海報(bào)、宣傳預(yù)告片等等，其芭蕾舞題材的特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。

2.刻畫(huà)人物形象

《黑天鵝》在整個(gè)故事情節(jié)的推動(dòng)以及人物形象的刻畫(huà)，都是伴隨舞蹈風(fēng)格的變化而變化，可以說(shuō)女主人公妮娜的人物形象的蛻變，與其舞蹈風(fēng)格的變化，從頭到尾都是一致的，而且，舞蹈風(fēng)格的變化與舞臺(tái)形象的轉(zhuǎn)變，令觀眾更加清晰明了地了解到人物性格或人物形象的蛻變。這樣利用舞蹈來(lái)刻畫(huà)人物形象，比單純用敘事的手法來(lái)刻畫(huà)人物形象要更形象、更具體、更加色彩化。

3.調(diào)整電影的敘事節(jié)奏

在電影里的舞臺(tái)表演中，都出現(xiàn)了白天鵝與黑天鵝變奏這兩個(gè)舞段，而黑天鵝變奏中的32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)的鏡頭，最為突出，也是女主人公妮娜最難突破自我的部分。電影通過(guò)妮娜不斷練習(xí)黑天鵝變奏的這一橋段，清晰明了地向觀眾展現(xiàn)女主人公尼娜提高自我、突破自我的整個(gè)過(guò)程。

4.突出劇情的矛盾沖突

《黑天鵝》劇情中的矛盾沖突，其實(shí)也是女主人公妮娜的自身性格、生活狀態(tài)、以及舞蹈表現(xiàn)功力的矛盾沖突。影片一開(kāi)始，妮娜所展現(xiàn)出的是其第一重人格：本我。而后來(lái)隨著劇情的發(fā)展，妮娜開(kāi)始為更高的事業(yè)目標(biāo)而進(jìn)入了第二重人格：自我。因此，妮娜只能不斷地在性格與人格上尋求自我突破，同時(shí)還要在專業(yè)上不斷訓(xùn)練以獲得更高的技藝。直到最后突破自己，進(jìn)入超我的第三重人格，這是最為理想化的狀態(tài)，此時(shí)的妮娜已經(jīng)完全蛻變成一個(gè)成熟獨(dú)立的女性，在舞臺(tái)上能夠收放自如。在《黑天鵝》整部電影的矛盾沖突中，到最后由于女主人公的自我超越與蛻變，已然完成了升華并最終化解。