◎ 張勝國(guó) （遵義師范學(xué)院）

分析20世紀(jì)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)文化，其不僅僅具有思想的深刻性、高度的藝術(shù)性，同時(shí)在創(chuàng)作風(fēng)格以及創(chuàng)作技巧走向多樣性。音樂(lè)作品本身有著十分明顯的熱情，注重對(duì)人們心理的刻畫(huà)，也能夠充分的體現(xiàn)出人本身所具有的抒情性、十分強(qiáng)烈的戲劇性，促使人們?cè)诼?tīng)鋼琴作品時(shí)就感受到20世紀(jì)俄羅斯當(dāng)時(shí)的生活現(xiàn)狀以及人們的想法。與此同時(shí)，在這一時(shí)期有非常多具有天賦的鋼琴創(chuàng)作者，為俄羅斯鋼琴音樂(lè)文化以及世界鋼琴音樂(lè)文化做出了貢獻(xiàn)。

一、十分強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷

在20世紀(jì)俄羅斯鋼琴發(fā)展的歷程中，對(duì)其進(jìn)行深入分析，能發(fā)現(xiàn)很多俄羅斯鋼琴音樂(lè)作品都蘊(yùn)含非常顯著的民族精神，這也是20世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂(lè)文化中的一部分。在俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，人們經(jīng)常會(huì)將民族精神與某位鋼琴家聯(lián)系到一起，這是俄羅斯鋼琴音樂(lè)獨(dú)有的精神與特色。比如說(shuō)，很多俄羅斯鋼琴作曲家在作曲時(shí)，會(huì)將本國(guó)的詩(shī)詞、人物、戲劇、文學(xué)作品以及民間傳說(shuō)聯(lián)系到一起，讓鋼琴作品不僅包括了俄羅斯獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)情，也包括了俄羅斯的文化，或者是將俄羅斯的風(fēng)土人情，自然風(fēng)光等元素融入到鋼琴作品中，使得20世紀(jì)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)作品擁有其獨(dú)特的藝術(shù)特征。除此之外，在20世紀(jì)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)中有非常多的代表作，其中最具有代表特色的則是普羅科菲耶夫的《第七鋼琴奏鳴曲》，在《第七鋼琴奏鳴曲》中將7/8拍以上表現(xiàn)出動(dòng)力性的托卡塔，讓人們能夠想象出俄羅斯勇士本身所具有的無(wú)畏形象以及無(wú)畏精神，始終在為國(guó)家發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。在聽(tīng)這一首鋼琴曲時(shí)，能夠讓人們感受到大氣磅礴的場(chǎng)面，能夠讓人們內(nèi)心相對(duì)激動(dòng)，這是一種非常明顯的愛(ài)國(guó)情懷。另外在普羅科菲耶夫的《第三鋼琴奏鳴曲》中也融入了大量的戲劇性抒情方式，這種音樂(lè)主題的結(jié)構(gòu)以及音樂(lè)的裝飾，與很多俄羅斯古老的歌曲有關(guān)。通過(guò)對(duì)上述音樂(lè)進(jìn)行分析，能發(fā)現(xiàn)在俄羅斯鋼琴曲中經(jīng)常會(huì)融入俄羅斯的民間特色，或者是俄羅斯獨(dú)有的文化特點(diǎn)，讓俄羅斯音樂(lè)別具一格。部分俄羅斯鋼琴曲還謳歌了俄羅斯無(wú)邊無(wú)際的草原，這屬于俄羅斯的自然風(fēng)景，無(wú)論是冰雪融化后的春天、或者是在春尾夏初時(shí)的微風(fēng)吹動(dòng)的田野，都屬于俄羅斯的一部分，能夠體現(xiàn)出俄羅斯人們對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)，對(duì)于美麗國(guó)家的喜愛(ài)，同時(shí)也彰顯出人們本身對(duì)于大自然的欣賞。在俄羅斯鋼琴音樂(lè)中，其所描繪的事物是俄羅斯文化的一部分，也是俄羅斯人民心中最美好的祖國(guó)。這些畫(huà)面對(duì)俄羅斯人而言十分重要，是俄羅斯人的獨(dú)特文化精神。比如《第六鋼琴奏鳴曲》op.82是作者普羅科菲耶夫鋼琴作品中明確表現(xiàn)出愛(ài)國(guó)主義特色的一首作品，在《第六鋼琴奏鳴曲》中，其中蘊(yùn)含三首戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲。

戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲也是普羅科菲耶夫十分重要的代表作之一，這三首戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲是從1937年開(kāi)始到1944年為止連續(xù)創(chuàng)作的，戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲不僅僅給人們展現(xiàn)了蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的具體形象，同時(shí)也表現(xiàn)了作曲家當(dāng)時(shí)所生活的年代，對(duì)當(dāng)時(shí)生活年代的確切感受，更表現(xiàn)的作曲家本身對(duì)于俄羅斯對(duì)國(guó)家的愛(ài)國(guó)之情。通過(guò)對(duì)《第六鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行分析，能發(fā)現(xiàn)在其音樂(lè)作品形象中，既展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)初期、中期、后期作曲家不同的心理狀態(tài)，也展現(xiàn)了在戰(zhàn)爭(zhēng)的不同時(shí)期國(guó)家的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，以及作者對(duì)于國(guó)家的情懷?！兜诹撉僮帏Q曲》中有四個(gè)不同的樂(lè)章，也是普羅科菲耶夫奏鳴曲中規(guī)模最大的一首，這是所有鋼琴曲中最長(zhǎng)一首，無(wú)論是從技術(shù)難度或者是從結(jié)構(gòu)、裝飾音等進(jìn)行分析都能發(fā)現(xiàn)這首奏鳴曲在演奏時(shí)包含了大量作曲家的心血，其中運(yùn)用了大量的敲擊性和弦、快速跳躍收音等高難技巧，音樂(lè)本身展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難，也展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的凄涼感。在聽(tīng)這些鋼琴曲時(shí)，能夠感受到俄羅斯人們的想法，以及俄羅斯所具有的獨(dú)特文化。利用鋼琴曲喚起人民對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)，無(wú)論是對(duì)國(guó)家發(fā)展的熱愛(ài)，或者是對(duì)國(guó)家所蘊(yùn)含的自然風(fēng)光、民族特色的熱愛(ài)，都能讓人們感受到自己所養(yǎng)育的這片土地是多么重要，是多么的不可分割，這也是20世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂(lè)中所具有的獨(dú)特特征以及強(qiáng)大的民族性，凸顯了俄羅斯鋼琴的魅力。

二、抒情性與戲劇性

在俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，優(yōu)美性以及抒情性同樣是一個(gè)不可忽略的特征。大部分的俄羅斯民族音樂(lè)其自身的旋律線條相對(duì)悠長(zhǎng)，能夠給人以熱情又不失憂郁、氣息寬廣的感受，在很多俄羅斯民族音樂(lè)中，包括了的不僅僅是國(guó)家發(fā)展以及大自然的風(fēng)光，還包括了音樂(lè)家自身的情感狀態(tài)、情感生活以及思想境界等。很多俄羅斯音樂(lè)還體現(xiàn)了精神層面的享受，這種精神層面的享受來(lái)自于音樂(lè)家自身的情感發(fā)展，柴可夫斯基曾說(shuō)過(guò):作曲家在創(chuàng)作時(shí)，靈感所帶來(lái)的感受會(huì)逐步的形成為創(chuàng)作作品，很多靈感都是以瞬而過(guò)的，但是在作品創(chuàng)作的過(guò)程中，則是對(duì)這一靈感進(jìn)行深入的思考以及研究，這是一個(gè)抒發(fā)自身情感的過(guò)程，更是作曲家的靈魂所在。作曲家將自己的感受賦賦予音樂(lè)，加上自己在日常生活中的想法，利用音樂(lè)這一形式將其淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，讓人們能夠感受到音樂(lè)所具有的獨(dú)特魅力。俄羅斯著名的音樂(lè)家普羅科菲耶夫在自己的自傳中也曾經(jīng)明確的指出，自己在進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，抒情路線一直以來(lái)都是不可忽略的一部分。抒情路線能夠有效地表達(dá)他的情感，既能表達(dá)出普羅科菲耶夫?qū)Χ砹_斯的熱愛(ài)，也能夠表達(dá)出普羅科菲耶夫?qū)Υ笞匀坏木次?。通過(guò)對(duì)普羅科菲耶夫的作品進(jìn)行分析，能發(fā)現(xiàn)他的作品有非常多的抒情作品，比如說(shuō)《第二鋼琴奏鳴曲》就包括了十分濃厚的抒情氣息。在《第二鋼琴奏鳴曲》的第三樂(lè)章中，使用了自由且無(wú)拘無(wú)束的方式，盡情的釋放自己的情感。而在《第七鋼琴奏鳴曲》中，用十分細(xì)膩且優(yōu)美的抒情方式，展現(xiàn)了和平、舒緩的形象，這些不同的抒情方式也能表現(xiàn)出作曲家的想法，展現(xiàn)了作曲家在作曲時(shí)所具有的超高的抒情功能以及抒情本領(lǐng)。柴科夫斯基創(chuàng)作的作品同樣也具有非常高超的抒情性以及優(yōu)美性。通過(guò)俄羅斯優(yōu)秀的鋼琴家柴科夫斯基的作品《四季》中，能夠看出他對(duì)俄羅斯美麗風(fēng)景風(fēng)情的進(jìn)行描繪，同時(shí)也將自己的感情揮灑在自己的作品中。很多俄羅斯鋼琴音樂(lè)作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)，都是將自己獨(dú)有的想法以及自己的自己對(duì)俄羅斯的喜愛(ài)淋漓盡致的展現(xiàn)在其中，這些音樂(lè)作品能夠讓人們感受到俄羅斯音樂(lè)作品的獨(dú)特美感。在俄羅斯音樂(lè)作品中抒情方面同樣還有很多優(yōu)秀的鋼琴作曲家，比如說(shuō)尼古拉梅特涅爾，他是俄羅斯最具有影響力的鋼琴作曲家之一，甚至可以說(shuō)在俄羅斯境內(nèi)家喻戶曉，是俄羅斯鋼琴音樂(lè)20世紀(jì)的希望之一。

梅特涅爾的創(chuàng)作其受到了古典主義影響以及浪漫主義音樂(lè)影響十分明顯，在整體的音樂(lè)創(chuàng)作中抒情性十分的明確，不僅如此，同時(shí)還具有明確的文學(xué)性含義。尼古拉梅特涅爾在一生中創(chuàng)作了接近100多首鋼琴曲，以及極少量的室內(nèi)樂(lè)曲，將最大的精力放在了鋼琴曲的創(chuàng)作中，梅特涅爾對(duì)俄羅斯20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展做出了不可替代的貢獻(xiàn)，在梅特涅爾的鋼琴曲鋼琴作品中，大多數(shù)都為鋼琴抒情性小品題材，也就是說(shuō)童話題材，其主要?jiǎng)?chuàng)作的是浪漫主義的鋼琴小品體裁。這一題材的出現(xiàn)也是受到了文學(xué)體裁的影響，在梅特涅爾的鋼琴曲中，大部分鋼琴曲都蘊(yùn)含著非常獨(dú)特的抒情魅力，帶有一定的幻想性和抒情性，比如說(shuō)其主要作品《奏鳴曲》op.11收錄了13首大型的奏鳴曲，雖然每一首奏鳴曲的篇幅都相對(duì)較長(zhǎng)，但是每一首都能夠讓人們感受到技術(shù)的復(fù)雜性、節(jié)奏的頻繁變化性，以及鋼琴曲中想表達(dá)的全部感情。梅特涅爾是一個(gè)技術(shù)高超的，擅長(zhǎng)寫(xiě)優(yōu)美旋律的抒情作曲家，其不僅具有非常濃厚的音樂(lè)知識(shí)，同時(shí)也有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度，在分析梅特涅爾的作品風(fēng)格時(shí)，能發(fā)現(xiàn)其本身是一個(gè)喜歡思考，并且將自己的思考結(jié)果呈現(xiàn)在鋼琴作品中的人。但是在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)，梅特涅爾的情感表達(dá)相對(duì)克制，整體旋律十分優(yōu)美，而鋼琴曲的結(jié)構(gòu)也十分嚴(yán)謹(jǐn)，這是梅特涅爾在創(chuàng)造抒情鋼琴曲時(shí)最大的一種特色。

三、鋼琴音樂(lè)的標(biāo)題表達(dá)了音樂(lè)的主要內(nèi)容

在俄羅斯鋼琴音樂(lè)中，藝術(shù)的標(biāo)題性特征同樣也是十分常見(jiàn)的一種音樂(lè)文化。在20世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)文化中，很多音樂(lè)標(biāo)題都具有一定的內(nèi)容，不再是第幾奏鳴曲，而是說(shuō)通過(guò)這一首音樂(lè)標(biāo)題，在分析時(shí)就能夠感受到音樂(lè)本身所想要表達(dá)的含義，俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)大多數(shù)都會(huì)給音樂(lè)添加音樂(lè)標(biāo)題，或者是添加一系列的輔助性文字性，目的是為了讓人們了解這一首鋼琴曲主要想表達(dá)的內(nèi)容，并且讓人們對(duì)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的了解，幫助聽(tīng)眾更容易去理解作品的內(nèi)涵以及作品的思想、作家自身的情感表達(dá)方向，能為聽(tīng)眾提供一條捷徑，進(jìn)而欣賞音樂(lè)、分析音樂(lè)。以《圖畫(huà)展覽會(huì)》為例，就是一個(gè)十分典型性的標(biāo)題性音樂(lè)作品，在聽(tīng)這一首音樂(lè)作品之前，人們就可以感受到這一首音樂(lè)作品的創(chuàng)作來(lái)源是什么？《圖畫(huà)展覽會(huì)》的創(chuàng)作者穆索爾斯基在樂(lè)譜上就明確標(biāo)注的一首鋼琴曲，這首鋼琴曲是獻(xiàn)給弗拉基米爾·瓦西里耶夫·斯塔索夫。

除此之外，在《圖畫(huà)展覽會(huì)》鋼琴曲中也明確地注視過(guò)這首作品是穆索爾斯基獻(xiàn)給加爾特曼展覽會(huì)的籌辦者，以哀悼我們親愛(ài)的維克多。這些音樂(lè)標(biāo)題其自身十分明顯，能夠?qū)β?tīng)眾的思維和情感進(jìn)行引導(dǎo)，讓聽(tīng)眾了解作者想表達(dá)的含義，以及作者在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)，其內(nèi)心的想法，這種方式能夠讓人們有效地了解到所有音樂(lè)的主要內(nèi)容，不僅如此，還有很多俄羅斯的音樂(lè)作品都有這樣非常明顯的表述，比如說(shuō)，斯克里亞賓晚期的代表作《走向火焰》在1914年出版。這是非常標(biāo)準(zhǔn)的斯克里亞賓晚期風(fēng)格，并且能夠通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的文字描述，就能反映出當(dāng)時(shí)作家的想法。在斯克里亞賓晚期鋼琴作品創(chuàng)作時(shí)，主要的風(fēng)格已經(jīng)逐步轉(zhuǎn)向?yàn)樯衩刂髁x，而樂(lè)曲的標(biāo)題也反映了地球毀滅的火熱。在當(dāng)時(shí)作者情緒十分強(qiáng)烈的情況下，《走向火焰》這一首樂(lè)曲所表達(dá)的效果也非常好，甚至可以說(shuō)是作曲家斯克里亞賓情緒最強(qiáng)烈的一部作品。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，20世紀(jì)是俄羅斯鋼琴音樂(lè)文化發(fā)展的井噴時(shí)期。在這一時(shí)期其經(jīng)濟(jì)追求達(dá)到了某一階段，進(jìn)而讓文化追求以及音樂(lè)的發(fā)展速度越發(fā)快。20世紀(jì)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)獨(dú)奏能夠展現(xiàn)出俄羅斯作曲家在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上正視自己正式現(xiàn)狀，并且勇于創(chuàng)新。