朱先奇

（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院，山西 臨汾 041000）

隨著時(shí)代的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)生活水平的不斷提升，公眾對(duì)音樂(lè)欣賞也逐漸提出了越來(lái)越高的要求，在音樂(lè)的表演中，單簧管的演奏質(zhì)量對(duì)音樂(lè)整體氛圍的營(yíng)造及音樂(lè)表演效果有著不可小視的重要作用。單簧管又稱(chēng)黑管或克拉管，管弦樂(lè)隊(duì)和木管樂(lè)器賦予單簧管‘演說(shuō)家’和‘戲劇女高音’的稱(chēng)號(hào)，單簧管低音區(qū)豐滿(mǎn)渾厚，中音區(qū)音色純凈，音質(zhì)清澈優(yōu)美，高音區(qū)明朗嘹亮，是戲劇中使用率較高的樂(lè)器之一[1]。單簧管的演奏對(duì)演奏者的呼吸有著極高的要求，吸氣需迅速充足，呼氣時(shí)少二輕，從而保障單簧管音色、音質(zhì)，使音樂(lè)更具有層次感、流暢性。對(duì)于單簧管演奏者來(lái)說(shuō)，科學(xué)有效地掌握呼吸方法與技巧，對(duì)提高演奏水平，豐富演奏表現(xiàn)力至關(guān)重要。

一、呼吸技巧對(duì)單簧管演奏的影響

呼吸是人們生存的自然現(xiàn)象，并不具有特殊性，無(wú)需控制訓(xùn)練，但在單簧管的演奏中，演奏者對(duì)呼吸的掌控和運(yùn)用，直接影響音樂(lè)的表現(xiàn)力及感染力，相比于其他樂(lè)器，單簧管對(duì)演奏者的呼吸方式方法有著極高的要求，演奏者通過(guò)對(duì)呼吸力量、速度的控制，使單簧管的音色、音質(zhì)發(fā)生不同的變化，配合演奏者的手部動(dòng)作，使音樂(lè)的質(zhì)感產(chǎn)生明顯的不同，從而演奏出不同的樂(lè)曲[2]。

單簧管演奏者呼吸技巧掌握和熟練程度，直接關(guān)系到旋律、音階、跳音、琶音的演奏效果，在演奏中如果不能對(duì)呼吸技巧進(jìn)行嫻熟的運(yùn)用，會(huì)對(duì)樂(lè)曲深層含義的表達(dá)、曲調(diào)之間的流暢性產(chǎn)生嚴(yán)重的印象。因此，加強(qiáng)對(duì)單簧管演奏時(shí)呼吸技巧的熟練掌握，能夠有效提高演奏效果和演奏質(zhì)量。

二、正常呼吸與單簧管演奏呼吸技巧的差異

呼吸作為人體與生俱來(lái)的能力，人們?cè)谌粘Ｖ胁⒉粫?huì)對(duì)呼吸產(chǎn)生過(guò)多的在意，自然呼吸通過(guò)人體肺部張力對(duì)氣息進(jìn)行吸入，屬于無(wú)意識(shí)反應(yīng)當(dāng)中的一項(xiàng)，是為人體攝取氧氣的重要行為[3]。在單簧管的演奏中，演奏者需對(duì)自身呼吸輕度和呼吸動(dòng)作進(jìn)行針對(duì)性的控制和使用，演奏者結(jié)合樂(lè)曲中章節(jié)的的節(jié)奏，通過(guò)運(yùn)用不同強(qiáng)度、力度的氣息，使樂(lè)器發(fā)出聲響，配合手部動(dòng)作完成樂(lè)曲的演奏，因此，在演奏單簧管時(shí)，演奏者增強(qiáng)肺部?jī)?chǔ)存氣息的多少、肺部施壓行為、氣體排出速度等均有利于單簧管的演奏質(zhì)量，提升單簧管音樂(lè)的表示能力。

三、呼吸方式的分類(lèi)

（一）胸腹呼吸法

呼吸使人體通過(guò)胸腹肌肉收縮、張弛、應(yīng)用吸氣肌與呼氣肌橫膈膜之間的配合來(lái)完成呼吸行為。胸腹呼吸法的作用是在呼吸時(shí)，外擴(kuò)上抬肋骨部位，擴(kuò)大胸腔和肺部的容積面積，使橫膈膜下移，拉長(zhǎng)胸腔縱向?qū)挾取Ｔ谘葑噙^(guò)程當(dāng)中，演奏者應(yīng)用胸腹呼吸法，能夠?qū)饬髁Χ群退俣冗M(jìn)行有效控制，降低胸腹肌肉的疲勞感受，從而使演奏者在單簧管的演奏中保持良好的演奏狀態(tài)。

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸法的顯著特征是運(yùn)用胸腹之間的橫膈膜，吸氣時(shí)保持演奏者腹部鼓起，呼吸時(shí)腹部回收，使演奏者呼吸動(dòng)作更為輕松自然。

（三）胸式呼吸法

胸式呼吸法則是以胸腔運(yùn)動(dòng)為主要?jiǎng)幼髅浇?，通過(guò)胸腔的起伏控制演奏者的呼吸動(dòng)作，但存在吸氣量小的弊端，極易使演出中出現(xiàn)氣息控制不均衡，引發(fā)“憋氣”的現(xiàn)象。

（四）雙吐循環(huán)呼吸法

雙吐呼吸法的呼吸原理是演奏者在演奏中對(duì)兩個(gè)吐音演奏時(shí)，應(yīng)用腹式呼吸對(duì)氣息進(jìn)行掌控，保持氣息的連貫性，同時(shí)結(jié)合口型、舌尖形成對(duì)樂(lè)器演奏中的氣息進(jìn)行循環(huán)，從而形成雙吐循環(huán)呼吸法。

四、單簧管演奏中呼吸技巧的運(yùn)用

呼吸的方式和方法對(duì)于單簧管演奏有著至關(guān)重要的作用，演奏者掌握良好的呼吸方法還不足以完全勝任對(duì)樂(lè)曲的演奏，合理運(yùn)用呼吸方式，熟練呼吸方法在演奏中的運(yùn)用技巧，對(duì)單簧管的演奏效果起到?jīng)Q定性的作用[4]。

（一）把握演奏中的換氣時(shí)機(jī)

換氣在樂(lè)器演奏中是呼吸技巧所要遵循的原則之一，配合樂(lè)章內(nèi)容選定換氣節(jié)點(diǎn)，能夠使呼吸技巧的運(yùn)用更具有合理性，對(duì)提高演奏者的呼吸效率、音樂(lè)質(zhì)感、樂(lè)曲表現(xiàn)上均有著顯著的意義。

樂(lè)曲的演奏中，換氣常常借用樂(lè)章中的休止符、延長(zhǎng)音進(jìn)行換氣，一首樂(lè)曲中會(huì)有較多的休止符，演奏者可在演奏至休止符后，適當(dāng)換氣，延長(zhǎng)演奏時(shí)氣息的供應(yīng)，在沒(méi)有休止符但氣息即將用盡時(shí)，可于延長(zhǎng)音處加以換氣。

除了休止符、延長(zhǎng)音演奏者可以進(jìn)行換氣外，在演奏中也可借助樂(lè)章節(jié)奏和旋律的反復(fù)性進(jìn)行換氣，或是在和聲進(jìn)行變換前的位置進(jìn)行換氣，借助和聲發(fā)生變化時(shí)樂(lè)章曲調(diào)無(wú)明顯停頓特點(diǎn)，使演奏者短時(shí)間內(nèi)完成換氣動(dòng)作。也可在變化音樂(lè)音區(qū)和力度的時(shí)候進(jìn)行換氣。但是需要注意的是，無(wú)論上述哪一種換氣方式，都需要演奏者在以往單簧管的訓(xùn)練當(dāng)中增強(qiáng)自身肺部氣息訓(xùn)練，樂(lè)章停頓較長(zhǎng)時(shí)調(diào)整呼吸力度和呼吸輕度，促進(jìn)演奏者自身肺部呼吸能力，提升樂(lè)曲演奏質(zhì)量。

（二）演奏姿勢(shì)對(duì)呼吸的作用

單簧管在演奏中，演奏者正確的站立姿勢(shì)、儀態(tài)等均會(huì)對(duì)呼吸強(qiáng)度、肺部氣體多少產(chǎn)生較大的影響，弓腰駝背會(huì)影響演奏者胸腔擴(kuò)張程度，縮緊咽喉部位的肌肉群，從而使演奏者出現(xiàn)呼吸障礙，無(wú)法正常進(jìn)行呼氣和吐氣[5]。演奏者的肢體形態(tài)也不宜過(guò)于直立，否則會(huì)對(duì)演奏者的胸腹位置造成過(guò)度抻拉，也會(huì)對(duì)呼吸產(chǎn)生一定的影響。因此，單簧管演奏者應(yīng)遵循標(biāo)準(zhǔn)單簧管演奏站姿，既演奏者肢體保持自然直立，雙腳分開(kāi)不超過(guò)肩膀距離，自然平行與地面進(jìn)行接觸，全身保持適當(dāng)?shù)姆潘蔂顟B(tài)。

演奏者保持正確的演奏姿勢(shì)，能夠使演奏者保持良好的胸腹擴(kuò)張范圍，呼吸更加輕松順暢，減少在樂(lè)章演奏時(shí)‘氣短’現(xiàn)象的發(fā)生，從而提高演奏者呼吸運(yùn)用效率，增強(qiáng)樂(lè)章演奏的流暢性。

（三）口型對(duì)呼吸的影響

口型和呼吸的有效配合，能夠較大地調(diào)動(dòng)單簧管演奏中的呼吸效率，熟練掌握呼吸技巧的同時(shí)，也需要加強(qiáng)口型在演奏中的運(yùn)用，從而提高氣息的使用效率，保持演奏者良好的演奏效果。

演奏單簧管時(shí)，唇部對(duì)呼吸的配合有著較大的意義，如不能夠很好的控住唇部力量及形態(tài)，極易造成氣息出處的不穩(wěn)定狀態(tài)，使氣流在單簧管中的速度和力量產(chǎn)生諸多變化，擾亂單簧管的音色及音質(zhì)。演奏者呼氣時(shí)，氣息穿過(guò)口腔進(jìn)入單簧管內(nèi)，收緊唇部肌肉時(shí)，能夠有效約束氣流涌動(dòng)方向，氣流更為集中、有力，增強(qiáng)氣流流動(dòng)力量，使單簧管的音色高亢嘹亮，放松唇部肌肉時(shí)，氣流的走向更為松弛，減少氣流進(jìn)入單簧管內(nèi)的力量，從而使音色更為婉轉(zhuǎn)優(yōu)美。

在不同樂(lè)曲章節(jié)中，口型與呼吸的配合也需要演奏者進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，從而應(yīng)對(duì)不同音區(qū)的需要，增強(qiáng)單簧管音調(diào)的變化程度。演奏低音時(shí)，演奏者的唇部肌肉要適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行放松，減少口腔內(nèi)氣流的流動(dòng)壓力，從而使單簧管的音調(diào)更為低沉；在演奏中音時(shí)，演奏者要對(duì)唇部肌肉收緊程度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，使氣流能夠帶有一定的壓力通過(guò)單簧管，加重單簧管音色音質(zhì)；在演奏高音時(shí)，演奏者需對(duì)唇部肌肉完全收緊，對(duì)氣流進(jìn)行施壓，縮減氣流在單簧管內(nèi)停留時(shí)間，氣流對(duì)單簧管笛頭的沖擊力更大，使單簧管的聲調(diào)更為嘹亮高亢。因此，在單簧管演奏的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)將口型和呼吸進(jìn)行緊密配合，能夠提高單簧管演奏的技巧性，應(yīng)對(duì)變化多樣的樂(lè)曲演奏形式，對(duì)單簧管演奏中呼吸技巧的熟練應(yīng)用有著十分重要的意義。

（四）舌頭動(dòng)作與呼吸之間的關(guān)系

舌頭在單簧管演奏中也有著舉足輕重的作用，舌作為和單簧管笛頭直接接觸的部位，舌的動(dòng)作、形態(tài)直接關(guān)系到氣流從口腔到單簧管內(nèi)的速度和力度，在演奏中，舌的作用多為堵住笛頭簧片，通過(guò)伸出、回縮的動(dòng)作，推進(jìn)氣流進(jìn)入單簧管管內(nèi)，形成氣體流動(dòng)，使單簧管發(fā)出音調(diào)。因此，氣流的走向及力量、速度及對(duì)單簧管產(chǎn)生的作用均需要舌這一人體器官進(jìn)行有效配合，才能夠使單簧管的演奏效果更為優(yōu)美。

演奏單簧管時(shí)，舌頭的動(dòng)作直接對(duì)氣流的強(qiáng)弱產(chǎn)生影響，演奏技巧也多依賴(lài)舌頭的協(xié)調(diào)與配合才能夠完成，演奏者通過(guò)加強(qiáng)舌頭與呼吸之間的默契程度，能夠使單簧管演奏中高、中、低音區(qū)的運(yùn)用和表現(xiàn)更為流暢，才能夠?qū)ρ葑鄻?lè)曲的表達(dá)更為精準(zhǔn)，感染力更強(qiáng)。

（五）手指動(dòng)作和呼吸技巧之間的配合

眾所周知，單簧管的演奏還需要演奏者手指的配合才能夠順利完成，演奏者手指的作用不單單是對(duì)音節(jié)的控制，也是對(duì)樂(lè)曲節(jié)奏、單簧管音樂(lè)質(zhì)感的掌控最為重要的組成部分。

在單簧管演奏過(guò)程中，手指的動(dòng)作是對(duì)樂(lè)曲中音符的呈現(xiàn)，通過(guò)手指與單簧管的觸碰，配合氣流在單簧管管身內(nèi)的流動(dòng)速度和力量，能夠使音節(jié)、音符產(chǎn)生諸多的變化，從而完成樂(lè)曲章節(jié)的演奏。表演者在進(jìn)行演奏時(shí)，應(yīng)保持手部放松狀態(tài)，協(xié)調(diào)呼吸技巧，將兩者加以結(jié)合，提升演奏者音樂(lè)理解和感知。

演奏者將手部動(dòng)作及呼吸技巧進(jìn)行結(jié)合運(yùn)用，能夠增強(qiáng)演奏者對(duì)樂(lè)曲的感知程度，使演奏者更好的把握樂(lè)曲中的節(jié)奏、節(jié)拍，讓演奏者呼吸、手指動(dòng)作、樂(lè)曲節(jié)奏更為統(tǒng)一，從而提升樂(lè)曲演奏效果，增強(qiáng)樂(lè)曲演奏中的感染力和表現(xiàn)力，使單簧管的演奏更為藝術(shù)、優(yōu)美，提升單簧管這一樂(lè)器的欣賞價(jià)值。

五、結(jié)語(yǔ)

單簧管的演奏不光是對(duì)演奏者演奏技能、演奏表現(xiàn)力的考驗(yàn)，更是對(duì)演奏者呼吸技巧運(yùn)動(dòng)，口型、舌頭動(dòng)作、手指動(dòng)作配合程度的重要考量。單簧管在樂(lè)曲演奏中有著十分重要的地位，對(duì)演奏者呼吸技巧、手、舌、唇配合程度等多方面演奏技能進(jìn)行提升，能夠有效提高演奏效果，豐富演奏者自身技藝水平，實(shí)現(xiàn)單簧管對(duì)樂(lè)曲作品的完美演繹，從而對(duì)樂(lè)曲的藝術(shù)內(nèi)涵詮釋得更為全面，更好地將充滿(mǎn)藝術(shù)魅力的樂(lè)曲呈現(xiàn)在公眾眼前。