吳 紅

（江西科技學(xué)院，江西 南昌 330098）

引言

肖邦是19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。是浪漫主義時期最大限度地開發(fā)出鋼琴表現(xiàn)力的作曲家，在他的作品中，練習(xí)曲共有27首，作品第10號的12首，作品第25號的12首，還有3首新的練習(xí)曲。本文在肖邦27首練習(xí)曲中，以作品10的12首為重心，通過對曲子的整體概括來提高演奏肖邦練習(xí)曲的水平。

一、肖邦練習(xí)曲的音樂特點(diǎn)

練習(xí)曲中的技巧部分主要包括音階、琶音、跳音、音程、裝飾音等，初級與部分高難度的技術(shù)所組成。肖邦練習(xí)曲是為提高他所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲等大規(guī)模作品當(dāng)中的演奏技巧為目的進(jìn)行創(chuàng)作的。這一技能不僅包括技巧性的要素，還包括音樂性的表現(xiàn)能力，因此肖邦的練習(xí)曲不偏重于某一方面，所有的音樂元素都融合在一起。在技巧方面，并不是單純?yōu)榱俗屖种胳`活轉(zhuǎn)動，而是追求每一個音的獨(dú)立性與連貫性，是肖邦獨(dú)特的創(chuàng)作手法，也是肖邦追求細(xì)膩音樂的特性。

二、肖邦練習(xí)曲op.10的作品分析

（一）Chopin etude op.10.no.1

右手是琶音的練習(xí)，快速的，連貫的。C大調(diào)，4/4拍，ABA的3部形式，第1部1-16小節(jié)，C大調(diào)。第2部17-48小節(jié)，從第1部的C大調(diào)到a小調(diào)，E大調(diào)，A大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)后通過左手的下行過渡到第3部的C大調(diào)。第3部是49-78小節(jié)，C大調(diào)到f小調(diào)、C大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)后結(jié)束。左手是旋律性的，有力的八度進(jìn)行，右手通過華麗的分解琶音進(jìn)行展開。整首作品是連貫的有力的。速度是?=176，當(dāng)時鋼琴鍵盤相對于現(xiàn)在的鋼琴鍵盤較輕，因此以現(xiàn)在的鋼琴來彈奏?=152的速度為宜。相對來說，練習(xí)曲的速度如果過快會導(dǎo)致音樂性的銜接感變得朦朧，音與音之間的獨(dú)立性變得不明確，聽不清旋律的進(jìn)行。以上反映出的情況有悖于肖邦練習(xí)曲的特點(diǎn)。

（二）Chopin etude op.10.no.2

這首作品在肖邦練習(xí)曲當(dāng)中是較為困難的。快速的半音階練習(xí)，a小調(diào)，4/4拍。ABA的3部形式。速度不要過快，適當(dāng)?shù)乃俣葹橐?。從演奏技法來說，是非常鍛煉技巧的半音階練習(xí)曲，右手3、4、5指彈奏半音階，同時1、2指彈奏和弦，要求手指具有靈活度與獨(dú)立性。因此，右手上標(biāo)有“sempre legato”，盡可能的輕，以達(dá)到手臂肌肉的放松。

（三）Chopin etude op.10.no.3

不是太慢的（lento ma non troppo），E大調(diào)，2/4拍，ABA的3部形式。第1部到21小節(jié)為止，中間標(biāo)記有更生動一點(diǎn)（Poco piu animato）的表情術(shù)語。這首作品可以分為5個部分。第1部分是21-29小節(jié)，B大調(diào)開始，第2部分是30-38小節(jié)，轉(zhuǎn)到A大調(diào)。第3部分是38-46小節(jié)，B大調(diào)開始多次的轉(zhuǎn)換調(diào)式，第4部分是46-53小節(jié)，第5部分是54-64小節(jié)，可以看做是第一部分的反復(fù)，接著從E大調(diào)開始是第1部的再現(xiàn)。

（四）Chopin etude op.10.no.4

Op.10作品中最難的一首曲目之一，速度是急速，c#小調(diào)，4/4拍，ABA的3部形式。第1部是1-16小節(jié)，第2部是17-51小節(jié)，g#小調(diào)開始經(jīng)過多次轉(zhuǎn)調(diào)最后回到c#小調(diào)。第3部是51-71小節(jié)，是第一部的反復(fù)。結(jié)束部（Coda）是71-82小節(jié)，再次回到c#小調(diào)。在練習(xí)這首曲目之前，先練習(xí)好2號作品“半音階練習(xí)”會對這個作品有很大的幫助，為了有效提高和聲音型的處理，先從斷奏開始練習(xí)打好基礎(chǔ)，然后再比指示的速度（?=88）慢一些的（?=72）的速度來演奏，有利于在技巧或者音樂方面的提高。

（五）Chopin etude op.10.no.5

右手是黑鍵的練習(xí)，活躍的（vivace）Gb大調(diào)，2/4拍，ABA的3部形式，第1部是1-16小節(jié)，Gb大調(diào)轉(zhuǎn)到Db大調(diào)。第2部是17-48小節(jié)，Db大調(diào)到Gb大調(diào)再次回歸。第3部是49-66小節(jié)，Gb大調(diào)。結(jié)束部（coda）Gb大調(diào)，最后雙手強(qiáng)有力的八度進(jìn)行結(jié)束。演奏技法的特點(diǎn)，第23小節(jié)與28小節(jié)當(dāng)中有“▼”，“·”兩種斷奏標(biāo)記。一種是常用的“·”跳音記號，與“▼”的重音記號，演奏時要區(qū)分開兩種不同的演奏技法，使音樂具有律動感。

（六）Chopin etude op.10.no.6

這首具有與夜曲相似的氛圍，行板（Andante），eb小調(diào)，6/8拍。ABA的3部形式。第1部是1-16小節(jié)，eb小調(diào)，演奏時要注意連貫性，第2部是17-40小節(jié)，Bb大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到E大調(diào)，最后再次回歸到eb小調(diào)。第3部是41-53小節(jié)，是第1部的反復(fù)，回歸到eb小調(diào)。大部分樂譜上的速度標(biāo)記是?=69。但這個速度顯然是過慢的。在演奏這首樂曲時要盡量的展現(xiàn)連貫性與歌唱性，因此剛開始練習(xí)時盡量減少使用踏板的頻率或者不適用踏板，在熟練后再適當(dāng)使用踏板是比較正確的練習(xí)方法。

（七）Chopin etude op.10.no.7

明亮的曲風(fēng)，托卡塔風(fēng)格的練習(xí)曲?；钴S的（vivace），C大調(diào)，6/8拍，ABA的3部形式。第1部是1-16小節(jié)，C大調(diào)、e小調(diào)，第2部是17-34小節(jié)，d小調(diào)開始，第3部是35-52小節(jié)，C大調(diào)，結(jié)束部（Coda）是52-59小節(jié)。

演奏技法的特點(diǎn)是多個音程的反復(fù)練習(xí)，右手從開始到最后都是重疊的音，要彈奏出冠音當(dāng)中隱藏的旋律。低音最好用斷奏來彈奏，這樣可以感受到旋律的重疊，更充分地用聲樂的方式來表現(xiàn)。左手負(fù)責(zé)的旋律要在不影響整首作品氛圍的情況下，清晰彈奏出旋律，要讓每個音都均勻地呈現(xiàn)出來。

（八）Chopin etude op.10.no.8

作品10中最輕快的曲子，右手以偶然性的顫音開始流暢的進(jìn)行，左手以夸張的手法來表現(xiàn)旋律特點(diǎn)?？焖俚模ˋllegro），F(xiàn)大調(diào)，4/4拍，ABA的3部形式。第1部是1-28小節(jié)，F(xiàn)大調(diào)。第2部是29-60小節(jié)，主要以d小調(diào)進(jìn)行。第3部是61-74小節(jié)，F(xiàn)大調(diào)，最后以第1部的反復(fù)結(jié)束后進(jìn)入到結(jié)束部。結(jié)束部（Coda）是75-95小節(jié)，F(xiàn)大調(diào)。在這首曲目當(dāng)中，B部分比A部分在和聲性質(zhì)上更為復(fù)雜，形成了對比的關(guān)系。這首曲目大部分都是由白鍵構(gòu)成的，因此在演奏過程當(dāng)中要格外小心，盡量不要失誤。

（九）Chopin etude op.10.no.9

屬于情感表達(dá)類型的練習(xí)曲，在作品第10號的12首作品中唯一的4部形式。非常激烈的快板（Allegro molto agitato），f小調(diào)，6/8拍，ABAB-Coda的4部形式。第1部1-16小節(jié)，f小調(diào)。第2部是17-36小節(jié)，經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)再次回歸到f小調(diào)。第3部是37-52小節(jié)，f小調(diào)。第4部是53-65小節(jié)，是第二部后半部分的反復(fù)與再現(xiàn)，f小調(diào)。結(jié)束部（Coda）是65-67小節(jié)，f小調(diào)。右手八分音符演奏力度要一致，達(dá)到完美的均衡性，在右手展現(xiàn)優(yōu)美的旋律的同時，左手要有一個很好的支撐，這種支撐是必要的前提條件。

（十）Chopin etude op.10.no.10

這首作品主要練習(xí)的是重音與節(jié)奏。非常活躍的（Vivace assai），Ab大調(diào)，12/8拍，ABA-Coda的3部形式。第1部是1-16小節(jié)，Ab大調(diào)，第2部是17-54小節(jié)，E大調(diào)開始回歸到Ab大調(diào)。第3部是55-68小節(jié)，Ab大調(diào)，是第1部的再現(xiàn)。結(jié)束部Coda是69-77小節(jié)，Ab大調(diào)。演奏這首作品時要嚴(yán)格遵守譜面上的標(biāo)記，突出旋律性與節(jié)奏感，需分手單獨(dú)練習(xí)。

（十一）Chopin etude op.10.no.11

拓寬手指的練習(xí)，小塊板（Alletretto），Eb大調(diào)，3/4拍。ABA-Coda的3部形式。第1部是1-16小節(jié)，Eb大調(diào)開始經(jīng)過f小調(diào)、Eb大調(diào)、Cb大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)后結(jié)束。第2部是17-32小節(jié)，經(jīng)過Cb大調(diào)、db小調(diào)、eb小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)后在Bb的持續(xù)音結(jié)束。第3部是33-43小節(jié)，是第1部的再現(xiàn)，Eb大調(diào)。結(jié)束部（Coda）是44-54小節(jié)，Eb大調(diào)。

（十二）Chopin etude op.10.no.12

熱烈的快板（Allegro con fuoco），c小調(diào)，2/2拍，ABA的3部形式。第1部是1-28小節(jié)，繼8個小節(jié)的引子后以令人印象深刻的動機(jī)開始展現(xiàn)主題，c小調(diào)開始轉(zhuǎn)到Bb大調(diào)結(jié)束。第2部是29-41小節(jié)，經(jīng)過多次轉(zhuǎn)調(diào)最后結(jié)束在f小調(diào)。第3部是41-84小節(jié)，經(jīng)過引子與第1部的反復(fù)，結(jié)束部是c小調(diào)開始通過多次轉(zhuǎn)調(diào)再次回到c小調(diào)結(jié)束。

這首作品當(dāng)中沒有一個踏板標(biāo)記，因此在練習(xí)時要注意踩踏的方法。相對于一成不變有規(guī)律的踩踏，應(yīng)注意和弦的進(jìn)行與解決來判斷是否踩踏是較好的辦法。

三、結(jié)語

本文對肖邦練習(xí)曲10的12首作品進(jìn)行了分析，得出如下結(jié)論。練習(xí)曲op.10是特別需要技巧和音樂表現(xiàn)力的作品，與之前的練習(xí)曲不同，具有獨(dú)創(chuàng)性。形式上，除了練習(xí)曲第9號以外，多以ABA的3部分形式為基礎(chǔ)。每一首練習(xí)曲都采用了特有的踏板方法，使音樂有更豐富的音響效果。又使用了較為自由的節(jié)奏，增添了音樂的趣味。根據(jù)各樂曲的技術(shù)內(nèi)容來總結(jié)一下，琶音練習(xí)的曲目是1號和11號，音階練習(xí)的曲目是4號和8號，半音階練習(xí)的曲目是2號，雙音練習(xí)的曲目是7號，和弦伴奏練習(xí)的曲目是12號，旋律連貫性練習(xí)的曲目是3號和6號，黑鍵練習(xí)的曲目是5號，分解和弦練習(xí)的曲目是9號和10號。根據(jù)旋律性的特點(diǎn)來分類的話。首先，音型始終不停反復(fù)的是1號、2號、5號、7號、10號、11號作品；其次，具有浪漫主義時期歌唱性特點(diǎn)的是3號、6號、9號；另外，具有復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格的是4號；最后，多使用不和諧音程關(guān)系的是8號和12號作品?？梢哉f，肖邦練習(xí)曲是技術(shù)與音樂完美的結(jié)合，能夠?qū)︿撉賽酆谜哂兴鶐椭?/p>

注釋：

①J.Gillespie. 鋼琴音樂.