李苗苗

（運(yùn)城幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校，山西 運(yùn)城 044000）

一、音色的訓(xùn)練與作用

（一）對(duì)嗓音的運(yùn)用保護(hù)

1.演唱者在變換中塑造音色藝術(shù)

對(duì)于演唱者來(lái)講，嗓音就是身份的象征，區(qū)別于其他演唱者，是時(shí)時(shí)刻刻需要注重的發(fā)音器官保護(hù)。多數(shù)情況下，演唱者的音色基本上來(lái)說(shuō)都是天生的，經(jīng)過(guò)后天的訓(xùn)練對(duì)其會(huì)有一些美化，但對(duì)于原音色不會(huì)相差很大。演唱者的音色總是需要帶有情感的，要是空洞、沒(méi)有內(nèi)涵的話，再怎么厲害的聲樂(lè)技巧都會(huì)被人說(shuō)是炫技；音色也可以比喻成演唱者的個(gè)性，俗話說(shuō)音如其人，帶給聽(tīng)眾愉悅和情感釋放，聽(tīng)者則會(huì)用自己的知識(shí)面層次來(lái)反饋給演唱者，判斷哪一種情況下可以讓其情感共鳴。在歡樂(lè)愉悅的歌曲中，演唱者將其音色更加圓潤(rùn)、嘹亮；在講述悲傷故事的歌曲中，音色沉悶、弱音重，所以演唱者對(duì)其不同風(fēng)格、情感等歌曲都會(huì)去適當(dāng)調(diào)整音色。

一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于美聲唱法是來(lái)解釋聲樂(lè)技巧變換的最佳唱法，因?yàn)楹艽蟮脑蚴瞧湓跉v代歌唱中有著很高的地位，在現(xiàn)代更是有奠基性。美聲唱法的發(fā)音使很有技巧性，其演唱者需要扎實(shí)的基礎(chǔ)，在不同層次之間會(huì)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，具有很強(qiáng)大的表現(xiàn)力，而且這樣的效果無(wú)一給觀眾帶來(lái)驚喜。能夠在音色、發(fā)音、氣息上面都實(shí)現(xiàn)了，這樣的共鳴性在其提高、變化音量的同時(shí)又可以讓音色增加識(shí)別性、美感，起到了一石二鳥(niǎo)的用處。而且美聲唱法不僅僅能夠使音色更加完美，還可以有效地協(xié)調(diào)各個(gè)發(fā)音器官，各司其職，構(gòu)成不一樣的音色，特別是有些演唱部分需要用聲樂(lè)技巧來(lái)襯托其有難度的發(fā)音上面，各個(gè)發(fā)音器官的合作猶如宏偉的樂(lè)團(tuán)，大大豐富了聲樂(lè)作品的藝術(shù)感染力[1]。

2.音的快與慢是表現(xiàn)著曲的藝術(shù)力

在聲樂(lè)演唱的時(shí)候，歌曲的表達(dá)也是很重要的，其中就當(dāng)數(shù)“節(jié)奏”，觀眾在聽(tīng)著的過(guò)程中也會(huì)因?yàn)楣?jié)奏的舒張而感受其蘊(yùn)含的情感，這使得演唱者對(duì)音律掌控要拿捏到位，無(wú)論是在曲目里的哪一句、哪一部分都要與其相應(yīng)的節(jié)拍匹配無(wú)誤，這樣才能夠游刃有余地控制節(jié)奏。內(nèi)心穩(wěn)定才能夠保證其節(jié)奏不會(huì)走調(diào)，曲目是快的，演唱歌曲的速度也是比較快，但心情的平穩(wěn)，才不會(huì)在演唱的時(shí)候搶拍，給聽(tīng)眾慌亂、不舒服，這樣既可以體現(xiàn)出旋律的優(yōu)美，又可以表意出詞的意境。慢曲通常會(huì)有弱音、延音等，唱著這類(lèi)曲目不能夠呆滯的拖音，更應(yīng)該在延長(zhǎng)適合做到情緒上的發(fā)展，需要有足夠的爆發(fā)大，深情中帶著激情，才可以讓觀眾與之共鳴。相同的情況下，曲目的演唱更需要做到穩(wěn)中有變、不慌不亂，音節(jié)的長(zhǎng)度需要掌控好，又不會(huì)與詞義不協(xié)調(diào)，不會(huì)使聽(tīng)眾感覺(jué)失去了曲目的精華[2]。

3.強(qiáng)弱音論定曲目的開(kāi)頭與結(jié)尾

曲目的表達(dá)里面，音色的強(qiáng)與弱是決定整首曲目起伏，演唱者需要在音色的訓(xùn)練中處理這一關(guān)系，強(qiáng)音不是蠻力的高，要恰到好處也更要有節(jié)制，從容地演唱才可以更好地表達(dá)感情。氣息是需要穩(wěn)住，類(lèi)似于汽車(chē)的發(fā)動(dòng)機(jī)，音色要有磁性與感染力，以感情作為演唱曲目動(dòng)力，把握好節(jié)奏，使聲音向前邁開(kāi)“步伐”，一切都是恰到好處。弱音的處理是開(kāi)闊、豐富、柔滑，不會(huì)破音也不會(huì)漏音，在訓(xùn)練的過(guò)程里，可以幫助發(fā)聲器官放松，無(wú)形中為真假音的轉(zhuǎn)化奠定了基礎(chǔ)，當(dāng)真假音流暢轉(zhuǎn)化演繹的時(shí)候，可以確保音的平穩(wěn)，循序漸進(jìn)地處理曲目的感情。所以說(shuō)，在曲目的延長(zhǎng)里，凝聚的情感，開(kāi)頭的第一聲瞬間，就應(yīng)該想好后面的路，恰到好處地處理強(qiáng)音弱音的變化，便可以達(dá)到“以聲勾人”的效果，為接下來(lái)的演唱者的感情抒發(fā)打下良好的基礎(chǔ)。

二、音色在不同的演唱風(fēng)格中的處理技巧

在聲樂(lè)的訓(xùn)練中，大家都常?？紤]到一個(gè)問(wèn)題，到底是音色重要一點(diǎn)，還是音樂(lè)重要。還是兩者都一樣重要。當(dāng)然，最終正確的答案是兩者都是重要的，對(duì)于聲樂(lè)，有聲才有樂(lè)，美麗的音色下才可以更好的演唱美妙的音樂(lè)，對(duì)音色的掌控把握，使導(dǎo)致整個(gè)演唱成功與否的關(guān)鍵。

（一）風(fēng)格的體現(xiàn)

1.群眾曲風(fēng)

這類(lèi)風(fēng)格，從創(chuàng)作上看可以分為進(jìn)行曲、列隊(duì)曲目、贊頌曲目等，分為獨(dú)唱、合唱、輪唱、齊唱等等多種形式，音域跨度十度左右，調(diào)性大部分以大調(diào)式為主，因演唱的對(duì)象向著大眾，符合群眾的要求，一般來(lái)說(shuō)都是有廣泛的教育性，曲目形象鮮明、鏗鏘有力、感情真摯，音色明亮又清脆，有些混聲的加入，但演唱者的真聲還是很有識(shí)別性，共鳴的焦點(diǎn)處都落在了鼻腔上。

2.中外藝術(shù)曲風(fēng)

藝術(shù)歌曲不管在什么地區(qū)用聲的技巧都是很豐富的，強(qiáng)調(diào)其連貫性與強(qiáng)弱的對(duì)比，聲音的靈活性強(qiáng)，曲目有很多的高難度技巧，例如滑音、顫音、轉(zhuǎn)音、強(qiáng)弱音等等，吐字清晰又積極，聲音的傳遞方式是向前的，鼻腔與口腔都參與了混合共鳴，假聲運(yùn)用較多，也是很靈活，但是在音質(zhì)方面略顯得空虛[3]。

3.民間藝術(shù)曲與戲曲風(fēng)

在其音色的定位中為明亮、質(zhì)樸、直白，發(fā)聲的共鳴主要是口咽腔為主，演唱者基本上是用真聲，沒(méi)有混音，但有個(gè)缺點(diǎn)就是真聲靈活性差，振動(dòng)的頻率低而且也容易累等等。戲曲的風(fēng)格在其演唱中既明亮又高亢，既挺拔又富有穿透力，俊朗秀美的同時(shí)也集中于演唱者身上，為此大堂里的每一個(gè)角落都可以回響著。咬字清晰的同時(shí)唱法偏短，音色集中。

三、聲樂(lè)技巧之氣息訓(xùn)練

（一）呼吸的重要

在聲樂(lè)訓(xùn)練中，氣息都是一個(gè)繞不開(kāi)又躲不掉的話題，教學(xué)者往往都是強(qiáng)調(diào)氣息，氣需要沉下去，不能夠浮起來(lái)，用氣歌唱。在演唱的時(shí)候，往往要用到深呼吸，氣息也相當(dāng)于唱歌的能量，要是沒(méi)有氣息支撐的話，音就會(huì)變得特別的弱，就像是被蟲(chóng)子蛀空的爛木頭。呼吸本來(lái)是人賴(lài)以生存的行為，在演唱的過(guò)程里，演唱者發(fā)出長(zhǎng)音或者是高音時(shí)候，呼吸就不能按照自然的頻率來(lái)進(jìn)行著，但是肺活量是有限的，要是在演唱的過(guò)程中中斷了發(fā)聲而呼吸，這樣就會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏的錯(cuò)亂，也破壞了氛圍，因此在聲樂(lè)的訓(xùn)練中，必須熟練地掌握呼吸技巧，用氣息來(lái)演唱。

（二）氣息訓(xùn)練出現(xiàn)的問(wèn)題

聲樂(lè)選連載，氣息的位置于之巔的高低往往影響著聲音的好壞，在搶著這呼吸低位置的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)著氣息放低，沉下去，但是在此過(guò)程中很多人往往出現(xiàn)了氣息沉不下去，或者是沉下去了又很難上來(lái)，呼吸不穩(wěn)定又能難以控制等。這一系類(lèi)的問(wèn)題會(huì)極大的阻礙聲音的發(fā)出，更加影響聲音的質(zhì)量，演唱者自身的舒適度也大大降低，打擊了自信心而影響到演唱。

或者是聲樂(lè)的訓(xùn)練中，在強(qiáng)調(diào)氣息壓低的時(shí)候，特別注意呼吸的支點(diǎn)要低時(shí)，很容易緊張，從而使氣息沉下去的同時(shí)也失去了靈活度與彈性，或者是直接導(dǎo)致了聲音的干澀、不流暢，僵硬的情況下也大大地降低了聲音的質(zhì)量。

（三）氣息的訓(xùn)練方法

首先要還原本真的呼吸，在我們?nèi)粘：粑校粫?huì)加以修飾，無(wú)時(shí)無(wú)刻在進(jìn)行這呼吸的胸腔運(yùn)動(dòng)，已經(jīng)成為了下意識(shí)的習(xí)慣，不需要刻意去準(zhǔn)備，狀態(tài)如何就是如何，松弛自然時(shí)很好的發(fā)聲狀態(tài)，演唱的時(shí)候所需要松弛與氣息低的位置都很容易達(dá)到，不做過(guò)多的事情，在這個(gè)基礎(chǔ)上合理的使用呼吸，自然流暢的發(fā)聲是最好不過(guò)了。

在呼吸訓(xùn)練中，有很多類(lèi)型，但在其中最常見(jiàn)的是腔體呼吸訓(xùn)練有胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法三種。

1.胸式呼吸法

胸式呼吸就是很淺的呼吸，是由常規(guī)的呼吸而演變過(guò)來(lái)的呼吸訓(xùn)練法，通過(guò)對(duì)胸腔帶動(dòng)肺部吸氣，腹部呈現(xiàn)出緊縮的狀態(tài)，同時(shí)從外部對(duì)胸部進(jìn)行一定的壓迫、擠壓，反復(fù)的訓(xùn)練可以幫助其掌握好呼吸技巧。相對(duì)的，每次的氣體交換率就比較低，導(dǎo)致身體必要要加快節(jié)奏，這種胸式呼吸法不建議長(zhǎng)期使用，這樣會(huì)出現(xiàn)糟糕的情況。在其訓(xùn)練者本身就是存在著身體的問(wèn)題，一定不能夠使用，外力的壓迫會(huì)對(duì)內(nèi)臟造成很大的負(fù)擔(dān)，而且每一次呼吸都要盡很大的力氣，這樣會(huì)產(chǎn)生不良的呼吸習(xí)慣，而且體內(nèi)的二氧化碳沒(méi)有有效地派出去，也會(huì)給健康帶來(lái)一定的問(wèn)題。因此，胸式呼吸法在實(shí)際應(yīng)用的過(guò)程中，出現(xiàn)了不利的情況，有局限性，也會(huì)阻礙歌唱，并不能算是科學(xué)的好方法。

2.腹式呼吸法

腹式呼吸法呼吸的時(shí)候，膈肌就像活塞一樣上下的活動(dòng)，是比胸式呼吸方式的位置要更深一些，就在吸氣的時(shí)候控制腹部放松，慢慢隆起的同時(shí)要保持吸氣的狀態(tài)，隨后緩緩?fù)職?，這對(duì)于增強(qiáng)肺活量有很多幫助，練習(xí)腹式呼吸法最重要的是橫膈膜的位置，要求在一定的時(shí)間內(nèi)把氣息吐干凈，這樣反復(fù)地訓(xùn)練，有利于增加其肺活量。這種腹式呼吸養(yǎng)成的優(yōu)點(diǎn)是吸氣的動(dòng)作不明顯且沒(méi)有聲音，氣息很平，很容易就達(dá)到了“腰上”；換氣的動(dòng)作也比較快，對(duì)于節(jié)奏過(guò)快的曲目，中間偷換一口氣，身體放松氣息就開(kāi)始醞釀進(jìn)出，聲音也會(huì)比較飽滿一點(diǎn)。但是，腹式呼吸法相對(duì)胸式呼吸法畢竟是吸氣達(dá)到極限的狀態(tài)，所以很容易導(dǎo)致音色顯得悶、無(wú)聊的單一，在后期對(duì)于節(jié)奏的把控也比較困難，屬于有利有弊的呼吸訓(xùn)練法。

3.胸腹式呼吸法

這種胸腹式呼吸法也是一個(gè)重要的練習(xí)方法，氣息往下，橫膈膜向下移，我們所說(shuō)的氣息支撐，實(shí)際上是增大氣息量，而不是撐住那一股氣，這很容易產(chǎn)生誤區(qū)，聯(lián)系錯(cuò)誤會(huì)導(dǎo)致氣息的僵硬。如何下降橫膈膜是最重要的一點(diǎn)，最簡(jiǎn)單的是彎腰，有些演唱者在唱到某一定高音的情況下就會(huì)彎腰，這不是演唱效果表現(xiàn)，而且彎腰可以讓橫膈膜大幅度下降，以獲得更多的氣息支撐著。訓(xùn)練的時(shí)候要求先放松胸部，控制后腰向下收緊，然后能夠感覺(jué)到背部是扳直的，保證吸氣的力量足夠，也就是后腰部用力，這就類(lèi)似于美聲訓(xùn)練中加大氣息支撐，用皮帶將后腰用一些力往下扯是同一個(gè)原理；還需要保持著腹直肌終點(diǎn)的力量，對(duì)應(yīng)放松腹直肌的上部，就比如高音的時(shí)候收緊臀肌或者是肚臍底下三寸收緊，也是這個(gè)原理。無(wú)論訓(xùn)練者的體態(tài)是什么樣的，胸腹式呼吸法對(duì)其身體沒(méi)有負(fù)面影響，也不會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)偏差、音色澀感強(qiáng)，自由度很高，因?yàn)楦璩陌l(fā)聲本質(zhì)上就是氣息與聲帶對(duì)抗的過(guò)程。但此外，不能在飽腹的時(shí)候進(jìn)行胸腹式呼吸訓(xùn)練，因?yàn)槲覆勘谎b滿的時(shí)候會(huì)對(duì)其腹部造成一定的影響，有些許阻礙，最好待飽腹感消失后再進(jìn)行胸腹式呼吸訓(xùn)練[4]。

四、氣息與音色在聲樂(lè)聲樂(lè)演唱中的相互關(guān)系

（一）音色與氣息是否一齊運(yùn)用得當(dāng)

1.對(duì)氣息的調(diào)控與音色的轉(zhuǎn)變

在聲樂(lè)訓(xùn)練的時(shí)候，對(duì)于氣息的深淺控制主要的是演唱吸氣的過(guò)程，也是音色變換的關(guān)鍵，這要求演唱的時(shí)候偷偷換氣，對(duì)吸氣的深度進(jìn)行合理的控制，才能使音色在演唱中得以爆發(fā)，這樣不會(huì)使的音顯得蒼白無(wú)力，或者是使不上氣的感覺(jué)，也不會(huì)顯得生硬又無(wú)聊。

2.氣息斷連時(shí)候的調(diào)控

所謂的斷連就是在聲樂(lè)演唱的時(shí)候停頓與連續(xù)，一般演唱的時(shí)具體的氣息運(yùn)用，是保證節(jié)奏的變化，對(duì)氣息而言有著直接的影響。對(duì)于氣息斷連的運(yùn)用可以使音色變換，慢節(jié)奏的時(shí)候圓潤(rùn)，像是江南女子一般溫柔可人，快節(jié)奏時(shí)候像川湘妹子一樣潑辣等等。

3.氣息的大小與音色表達(dá)

從現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)看，氣息是沒(méi)有大小的，看不見(jiàn)摸不著，但是在聲樂(lè)訓(xùn)練中是客觀存在的，是可以感受到的，可以分大小。無(wú)論氣息是怎么樣的，對(duì)于訓(xùn)練者的來(lái)說(shuō)，利用“丹田”、腹直肌等以促進(jìn)與音色共鳴的形成，這時(shí)候的音色是最能夠體現(xiàn)體現(xiàn)曲目的情感，在聲樂(lè)演唱中，演唱者對(duì)于所扮演的角色，依據(jù)氣息控制掌握來(lái)對(duì)于音色進(jìn)行合理掌控。

4.對(duì)氣息的收放度

在聲樂(lè)演唱中，音色是色彩，氣息就是繪畫(huà)板，呼吸中的吸氣是通過(guò)共鳴腔來(lái)調(diào)節(jié)發(fā)聲器官，來(lái)促使音色的平衡，這是收放里面的收；呼氣則是發(fā)聲的主要關(guān)鍵之一，是收放的放，對(duì)氣息合理的收放，是確保音色可以穩(wěn)定發(fā)聲的主要方式，也能確保氣息平穩(wěn)[5]。

五、結(jié)論

總的來(lái)說(shuō)技術(shù)是軀體用來(lái)展現(xiàn)聲樂(lè)的美，情感才是靈魂，嗓音不等于一切，歌唱家也必須要參悟其曲目的靈感，才能在表演的時(shí)候真情實(shí)感的代入，良好的情感不僅為氛圍增添色彩，扣人心弦的同時(shí)還能與聽(tīng)者共鳴。所以，無(wú)論是不是天生的“金嗓子”，都要訓(xùn)練好扎實(shí)的基礎(chǔ)功底，音色的訓(xùn)練與氣息的訓(xùn)練，其實(shí)都是在不斷地進(jìn)行科學(xué)改進(jìn)與完善的，更新?lián)Q代也綜合全面的發(fā)展，掌握好并運(yùn)用好技巧，良好的藝術(shù)修養(yǎng)能夠豐富感知力，如此才能夠使歌唱更加動(dòng)聽(tīng)。