◎ 湯潔 （廣東海洋大學(xué)中歌藝術(shù)學(xué)院）

一、音樂劇《歌廳》簡(jiǎn)介和故事梗概

音樂劇《歌廳》（1972年的歌舞劇版本）改編自克里斯托弗·依舍伍德（Christopher Isherwood）1939年的小說《再見，柏林》，故事的背景是納粹勢(shì)力時(shí)期的魏瑪共和國(guó)，由音樂劇巨匠鮑勃·福斯（Bob Fosse）執(zhí)導(dǎo)，佛瑞德·埃伯（Fred Ebb）填詞，約翰·肯德爾（John Kander）譜曲，獲1973年奧斯卡8項(xiàng)大獎(jiǎng)，女主角沙莉·鮑爾斯的扮演者麗莎·明尼里因在劇中的完美演出獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

故事講述的是20世紀(jì)30年代，在納粹勢(shì)力控制下的德國(guó)，美國(guó)青年沙莉·鮑爾斯是柏林一家歌廳的頭牌歌女，她性格開朗，能歌善舞，十分受歡迎，來自英國(guó)的男教師布萊恩·羅伯茨（Brian Roberts）和沙莉·鮑爾斯是住在同一所公寓的租戶，他以教授英語和做英語翻譯為生，沙莉?qū)Σ既R恩一見鐘情，于是她主動(dòng)與布萊恩交往，憑借自己的資源介紹學(xué)生和出版商給他，還提供自己的房間給他作為教室用，在生活和工作中主動(dòng)給予幫助，但布萊恩的兩性關(guān)系非常的模糊，即使沙莉主動(dòng)投懷送抱，布萊恩都無動(dòng)于衷，于是兩人先是成為了好朋友，在多次交往后，沙莉和布萊恩建立起情人的關(guān)系，但奇怪的是兩人雖然同居，其關(guān)系卻似乎是介于愛情和友情之間漂浮不定，后來沙莉認(rèn)識(shí)了一位男爵麥克斯（max），麥克斯幽默風(fēng)趣、非常富有，于是三個(gè)人產(chǎn)生了微妙的感情，變成了復(fù)雜的三角戀關(guān)系，后來沙莉懷孕了，她竟然不知道這兩個(gè)男人哪位才是孩子的父親，在一番猶豫掙扎后，最終放棄了愛情打掉了孩子，她對(duì)愛情的無限追求和渴望，最終是空歡喜一場(chǎng)。

二、女主角莎莉·鮑爾斯的性格分析

1.活潑外向，獨(dú)具個(gè)性。沙莉·鮑爾斯是劇中的女主角，是本劇的核心人物，她著裝浮夸時(shí)髦，個(gè)性的短發(fā)，常常涂著夸張的藍(lán)色眼影，常常煙酒不離手，故事一開始與布萊恩在出租房相遇的場(chǎng)景以及她在舞臺(tái)上的第一場(chǎng)演出《我的先生》（《Mein herr》）表現(xiàn)出沙莉是一位性格活潑開朗、魅力四射的女性，她是歌廳的頭牌歌女，在歌廳與各種人群的交際顯得游刃有余。

2.生活隨性，行為豪放。接下里與布萊恩的交往看出她的愛情觀，基本上是處于比較混亂的狀態(tài)，她不像當(dāng)時(shí)的普通女性，趨于被動(dòng)且要依附于男性，她遇到的自己喜歡的男人，會(huì)直接主動(dòng)追求，這樣看來沙莉這一角色是一位性格開朗，行為直接、豪放的女性形象。

3.外表堅(jiān)強(qiáng)、內(nèi)心脆弱自卑。在后面的劇情發(fā)展中，談到了沙莉的家庭，沙莉從小缺失父愛，雖說和父親極少見面，但她內(nèi)心深深地愛著父親，她對(duì)能見父親見面表現(xiàn)出了極度的期待。平時(shí)大家所看到的沙莉是一位獨(dú)立開放的女性形象，會(huì)把她平時(shí)的獨(dú)立看成是理所當(dāng)然，而忽視了她內(nèi)心的脆弱和無助，實(shí)際上她非?？释彝ズ捅粣郏且粋€(gè)需要被照顧的孩子，承受著缺愛和被忽視的痛苦。

4.控制不住名利的誘惑，性格矛盾、虛榮。沙莉和布萊恩確立戀人關(guān)系后遇到了男爵麥克斯，麥克斯非常富有，她想通過麥克斯幫助她完成明星夢(mèng)，于是靈魂很快就墮落，和麥克斯發(fā)生了性關(guān)系，穿著麥克斯送她的皮草大衣，餐餐吃魚子醬，她和麥克斯并不是因?yàn)閻矍樵谝黄?，而是出于目的?/p>

5.大膽追求真實(shí)的自己，勇敢坦蕩。在最后唱段《歌廳》（《cabaret》）里，沙莉向大家描繪了自己的一個(gè)朋友艾茜的凄慘故事，其實(shí)這是沙莉?qū)ψ约何磥淼南胂蠛皖A(yù)告，雖然聽起來很可悲，但沙莉并沒有被這種結(jié)局恐嚇到，她仍然清楚自己想要哪種生活，就像最后她幾乎是用生命喊出了最后的歌詞“生活就像歌廳，也只是個(gè)歌廳，而我喜歡的，就是歌廳”。

總之，沙莉鮑爾斯的外在性格是活潑開朗、獨(dú)立灑脫的，雖然在人們看來有一個(gè)不切實(shí)際的電影明星夢(mèng)，即便是生活再痛再苦她也會(huì)堅(jiān)持做自己，努力追尋自己的夢(mèng)想，而內(nèi)在的性格，她是一個(gè)矛盾、內(nèi)心脆弱、自卑缺愛的人，她是一位可愛又可憐令人心疼的女孩。

三、音樂劇唱段《歌廳》演唱分析

（一）唱段概述

《歌廳》（《cabaret》）唱段出現(xiàn)在本劇的結(jié)尾，是在沙莉·鮑爾斯打掉腹中的胎兒送別布萊恩后再次站上歌廳的舞臺(tái)演唱的，故事發(fā)展到這，沙莉·鮑爾斯身心疲憊，滿心期待的親情、愛情一無所獲，這是沙莉精彩的情感自白，最讓人難忘的一場(chǎng)戲，具有強(qiáng)烈的戲劇性，這個(gè)唱段對(duì)于刻畫沙莉這一角色有著重要的作用，沙莉放棄了自己的愛情和孩子，回到原來的生活軌道，她用強(qiáng)顏歡笑掩飾心中的酸楚的無奈，繼續(xù)為歌廳招攬顧客，歌曲的歡樂和激情與沙莉內(nèi)心的痛苦，臉上的淚水形成強(qiáng)烈的戲劇對(duì)比，讓人倍感酸楚。在沙莉唱到艾茜時(shí)，歌詞是這樣描述的：艾茜住在臟亂差的合租房里，她并非是各位嘴里所說的那種“嬌羞的花朵”實(shí)際上她出賣皮肉，論時(shí)計(jì)費(fèi)，她死去的那一天，鄰居們都跑來嘲笑她混亂的生活，她是嗑藥喝酒過量致死的，而她竟然覺得艾茜像女王一樣躺在那里，說這是她這輩子見過的最開心的尸體，沙莉其實(shí)在與人傾訴她對(duì)自己未來凄慘結(jié)局的想象和預(yù)告，尤其是歌詞，暗示了沙莉的最終命運(yùn)：她會(huì)成為下一個(gè)艾茜。而她，并沒有被這種結(jié)局所嚇倒，她非常清楚自己想要哪種生活，就像她原本是想留住腹中的孩子，和布萊恩組成一個(gè)家庭，可最終還是選擇打胎繼續(xù)呆在情勢(shì)緊張的德國(guó)追尋她的明星夢(mèng)，她的經(jīng)歷比布萊恩厚重得多，她知道自己的才華有限，只能在下層酒吧賣唱，可是她更清楚，跟布萊恩去傳統(tǒng)保守的英國(guó)，沒有工作沒有娛樂，普通家庭婦女的生活對(duì)她而言簡(jiǎn)直是慢性自殺。她喜歡柏林的那種頹廢的末世狂歡，畢竟現(xiàn)實(shí)還是冷冰冰的，除了她熱愛的歌舞和酒精，生活還能怎樣呢？她不敢正視內(nèi)心深處對(duì)自己的自卑，不敢正視內(nèi)心深處對(duì)愛情運(yùn)的自卑，所以她對(duì)自己與布萊恩并不合適的問題也似乎不太接受?？墒?，她最終還是下定決心，即使自己沒辦法實(shí)現(xiàn)明星夢(mèng)，但她也不愿意跟著布萊恩組合在一起過普通婦女的家庭生活，于是就唱出了這首《歌廳》（《Cabaret》）。她的感情是復(fù)雜的，雖然在舞臺(tái)上的表演是虛構(gòu)的，可是現(xiàn)實(shí)的生活，又能比舞臺(tái)上真實(shí)嗎？在《歌廳》（《cabaret》）這個(gè)唱段中，我們可以從沙莉波爾斯的表演中感受到她所經(jīng)歷的一切心理活動(dòng)，這不僅僅是一首歌曲，更是一段戲劇對(duì)白，還是一段高濃縮的心歷旅程，一切都不是那么重要，她已經(jīng)做出選擇，而故事也到此結(jié)束。此唱段不僅僅是表現(xiàn)了沙莉·鮑爾斯這一人物復(fù)雜的內(nèi)心和情感世界，同時(shí)也通過這個(gè)故事展現(xiàn)了三十年代的德國(guó)，人與人之間的那種微妙的難以言喻的情感?？鞓放c苦悶同行，壓抑等待著爆發(fā)，一切都在《歌廳》的歌舞中表達(dá)出來。艷俗的滑稽歌舞表演中，揭露了那個(gè)時(shí)代的一些復(fù)雜的社會(huì)問題。

（二）《歌廳》唱段演唱分析

這首作品頗具爵士曲風(fēng)，整首歌曲以C大調(diào)為主的一個(gè)a加a1的變化反復(fù)的樂段構(gòu)成，節(jié)拍為4/4拍，演唱音域在小字組的g至小字二組的d之間，橫跨十二度，整首歌曲層次分明，第一小節(jié)至第四小節(jié)為歌曲前奏，意為預(yù)示歌曲的主題內(nèi)容，描繪意境，渲染氣氛，為演唱者倒入情境，同時(shí)還為演唱者提供音高、速度、節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性以及力度等方面的提示。第五小節(jié)至第三十小節(jié)為主樂段，此樂段結(jié)束在開放性的終止上，給人一種意猶未盡的感受，在音樂上較有動(dòng)力感，這一樂段節(jié)奏歡快，從麗莎·明尼里的演唱中可以聽得出，她用聲音和獨(dú)特的表達(dá)方式努力活躍氣氛。這一段她在Come taste the wine，come hear that band 這一樂句中做出了強(qiáng)弱對(duì)比，前面一句很輕聲，后面一句在音量上加大了力度，形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，這樣的處理方式帶動(dòng)了整場(chǎng)觀眾們的情緒，在這個(gè)樂段中，她的口腔保持充分打開的狀態(tài)，氣息充沛，情緒飽滿，跳動(dòng)的聲音營(yíng)造出一個(gè)歡樂的景象，有很強(qiáng)的感染力。第三十一小節(jié)至五十八小節(jié)為變化反復(fù)樂段，它的變化體現(xiàn)在篇幅上增大，與A段行成遞進(jìn)的關(guān)系，因此在這一段中，演唱者在情緒的把控、聲音的層次要處理得比第一段更深入一些。這一段中麗莎·明尼里有一個(gè)演唱的亮點(diǎn)，就是當(dāng)沙莉·鮑爾斯對(duì)大家談起自己的朋友艾茜時(shí)，有宣敘調(diào)（Verse）的性質(zhì)，宣敘調(diào)這種體裁源于歌劇，后面沿用到音樂劇中，它的戲劇功能是以訴說為主，表達(dá)人物的思想矛盾和迫切需要。演唱時(shí)要注意語氣和語感，麗莎·明尼里用戲劇化的語言在演唱，艾西的故事是悲傷凄慘的，是對(duì)她黑暗內(nèi)心的映射。她潛意識(shí)里，早就相信自己會(huì)是和艾茜一樣的命運(yùn)。因此，麗莎·明尼里對(duì)似唱似說的這一段語氣拿捏非常好，形象生動(dòng)，跌宕起伏。but when I saw her laid out like a queen但我看到的她竟然像女王一樣躺在那里，“queen”女王這個(gè)詞麗莎明妮麗處理得非常細(xì)致，有小幅度的顫抖，同時(shí)保持弱聲，情緒的表達(dá)上表現(xiàn)得非常內(nèi)斂卻不失爆發(fā)力，讓人倍感傷痛，在這句唱詞之后那段“What good to sit in alone in your room? Come hear the music play”，用了那種極輕卻極有誘惑力似鬼囈般的聲音，仿佛此時(shí)艾茜附身，她和大家說：“獨(dú)自坐在房間有什么用呢？快來看歌舞表演吧!?！边@仿佛來自幽冥的聲音告訴大家人生苦短，應(yīng)該及時(shí)享樂，把整個(gè)音樂的氣氛推到了高潮。接著反復(fù)的樂段是該作品音樂的高潮部分，when I go，“go”的時(shí)值是小字二組的c，時(shí)值10拍，這句需要充足而穩(wěn)定的氣息使聲音穩(wěn)穩(wěn)站住，除了技能外，這句更是一個(gè)情緒的發(fā)泄口，必須深入的理解角色，感同身受地喊出來，以制造戲劇效果。接下來唱到全曲音區(qū)的最高點(diǎn)and I love a cabaret，她在唱這句時(shí)，用極具爆發(fā)力的聲音表現(xiàn)了人物的掙扎和無奈，她的聲音和演唱藝術(shù)賦予這部音樂劇更高深的寓意。

結(jié) 語

總之，麗莎·明尼里在劇中不僅展現(xiàn)了完美的聲樂技術(shù)，更是在人物的塑造和情感的表現(xiàn)方面造詣深厚，她的演唱富有層次，情緒推動(dòng)發(fā)聲，聲音每一分每一秒都抓住了人物，跟著人物走。最后的爆發(fā)，表現(xiàn)了她掩藏在今朝有酒今朝醉這個(gè)狀態(tài)的外表下，是內(nèi)心的痛苦和矛盾的爆發(fā)。這個(gè)唱段一方面體現(xiàn)了沙莉·鮑爾斯內(nèi)心脆弱感傷的一面，一方面也讓觀眾看到，即使她內(nèi)心傷痕累累，她也依然會(huì)面帶笑容面對(duì)外面的世界，音樂的諷刺和令人反思的元素，在她的歌聲里表達(dá)得淋漓盡致。