摘要：移動互聯(lián)網(wǎng)時代，誰能找準(zhǔn)定位、滿足用戶需求，抓住人們的“注意力”，誰就能成為下一個“爆款”。從電視到移動設(shè)備，用戶使用媒介的不斷變化，時時刻刻催促著網(wǎng)生談話節(jié)目內(nèi)容生態(tài)的變化。本文以《十三邀》為例，從節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目形式兩方面入手，對其節(jié)目特點(diǎn)進(jìn)行歸納，總結(jié)借鑒意義。

關(guān)鍵詞：《十三邀》；網(wǎng)生談話類節(jié)目

談話類節(jié)目可以分為五大類：央視系、衛(wèi)視系、制播分離后的工作室系、互聯(lián)網(wǎng)新媒體系。央視系談話類節(jié)目主要以《實(shí)話實(shí)說》、《小崔說事》等為代表；衛(wèi)視系談話類節(jié)目主要以鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》等為代表；制播分離后的工作室系談話類節(jié)目主要是以《魯豫有約》、非常靜距離》等為代表。互聯(lián)網(wǎng)新媒體系又分為兩派：網(wǎng)絡(luò)綜藝系和網(wǎng)生短視頻系。網(wǎng)絡(luò)綜藝系談話類節(jié)目主要是以竇文濤的《圓桌派》為代表，沿襲《鏘鏘三人行》的主持風(fēng)格；網(wǎng)生短視頻系談話類節(jié)目主要以《十三邀》為代表。本文主要用于探究網(wǎng)生談話類節(jié)目《十三邀》的節(jié)目特點(diǎn)。

一、節(jié)目內(nèi)容

《十三邀》是一檔基于互聯(lián)網(wǎng)模式產(chǎn)制的網(wǎng)生談話類節(jié)目，它由騰訊和單向空間聯(lián)合制作。其中一個鮮明的“賣點(diǎn)”就是主持人許知遠(yuǎn)。許知遠(yuǎn)作為青年學(xué)者的代表，曾做過記者，有豐富的采訪經(jīng)驗(yàn)，同時個人朋友圈人脈廣泛；其所創(chuàng)始的單向街書店作為許多文藝青年的精神家園，也具有很好的品牌支持。

（一）節(jié)目視角

從節(jié)目前序和小結(jié)的話語中，可以看出自嘲“我是個不合時宜的作家”和困惑“我不喜歡模糊的立場，卻也懷疑過分肯定的答案”，以及節(jié)目立場“每個人都是帶著成見來看待世界的”。從這幾句，我們可以明顯地看出許知遠(yuǎn)在節(jié)目中追求的思考角度，他要用“帶有偏見的視角”來展現(xiàn)對訪談對象的觀察，但訪問對象中也不乏有一些“已經(jīng)被遺忘”的名人，如蔡瀾，葉準(zhǔn)，蔡國強(qiáng)等，也有一些冷門領(lǐng)域名人，比如考古人許宏。

許知遠(yuǎn)擔(dān)任《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》主筆、中國先生網(wǎng)主編、《PC Life》執(zhí)行主編，長期以來對社會文化生活領(lǐng)域的細(xì)致觀察與深入思考，使他形成了獨(dú)特的思考角度和批判立場。

（二）原生態(tài)的節(jié)目風(fēng)格

《十三邀》具有濃烈的紀(jì)錄片風(fēng)格，而紀(jì)錄片其實(shí)就是事物在真實(shí)狀態(tài)還原下的一種自然呈現(xiàn)。2016年，《十三邀》第一季剛播出兩期之際，欄目組獲得了2016“金熊貓”紀(jì)錄片節(jié)最佳談話類節(jié)目獎。其獲獎評語是：《十三邀》因區(qū)別于常規(guī)訪談，用“無剪輯”形態(tài)呈現(xiàn)嘉賓觀點(diǎn)碰撞、切片式觀察，使得節(jié)目具有“思想的交換”的高度，在這個極速變化的時代給大眾以烙印鮮明的觀察和記錄。

《十三邀》采用紀(jì)錄片的形式去呈現(xiàn)一個采訪，在節(jié)目中，展現(xiàn)的不僅僅是采與被采兩個人物。在節(jié)目中穿插了節(jié)目策劃過程，如《戊戌雙甲子 尋找譚嗣同》專輯正片一開頭就出現(xiàn)許知遠(yuǎn)及其團(tuán)隊(duì)正在尋找話題，而許知遠(yuǎn)在向團(tuán)隊(duì)人員解釋，為何要做譚嗣同這一期 其一，“譚嗣同是個烈士，赴死，拒絕逃走”“對鮮血的信仰”“三綱五常對他的各種束縛”；其二，“對行動的渴望”。從這些方面入手，觀眾可更好地融入節(jié)目訪談，并獲得更好的觀看體驗(yàn)。

（三）善用互聯(lián)網(wǎng)思維

通過對《十三邀》產(chǎn)制方式進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)此節(jié)目是基于互聯(lián)網(wǎng)思維進(jìn)行打造。比如第一季第一期《許知遠(yuǎn)對話羅振宇》專輯共有長長短短的33個視頻，其中有2小時47分無剪良品和3-5分鐘之內(nèi)的短視頻。

短視頻標(biāo)題內(nèi)容真實(shí)且煽情：真實(shí)是因?yàn)闃?biāo)題全是嘉賓所說過的話，比如《許知遠(yuǎn)對話羅振宇》短視頻專輯中標(biāo)題有“理想，一點(diǎn)用處也沒有”、“我在央視干了件‘觸犯刑法的事”、“我的第一份工作是背于丹上班”；煽情是因?yàn)檫@些標(biāo)題大部分都涉及敏感話題，比如“我在央視干了件‘觸犯刑法的事”、“3.15是一個丑劇”。如此真實(shí)又粗暴，一點(diǎn)也不顧及嘉賓的面子，該問就問，不回答，你就尷尬著，這種幾乎“純直播”的播出模式受到了觀眾們的喜愛和支持。

二、節(jié)目形式

（一）極簡主義

《十三邀》的極簡主義主要表現(xiàn)在不修邊幅的畫面呈現(xiàn)、粗糙的剪輯、簡單的道具和生活化的錄制現(xiàn)場。

在《天下“第一”讀書人唐諾》專輯視頻中，許知遠(yuǎn)分別在唐諾日常工作的咖啡店、孔廟、臺北街頭以及北京街頭，這些地點(diǎn)都不是專門布置的，而是與自然社會融為一體。《十三邀》視頻沒有固定的時間限制，僅僅完全根據(jù)內(nèi)容剪輯的需要，在唐諾專輯中完整版視頻時間為47分33秒，節(jié)目最后還因?yàn)橛脖P的損壞而有聲無畫面時間長達(dá)2分52秒。道具簡單，每一期節(jié)目中所使用的道具無非是兩個微型麥克風(fēng)。

（二）聽覺元素豐富

《十三邀》根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要，通常采取給原始素材配上音樂。在雙方辯論之余，又有恰到好處的音效增強(qiáng)節(jié)目表現(xiàn)力。比如在《戊戌雙甲子 尋找譚嗣同》專輯中，一開頭是許知遠(yuǎn)在向團(tuán)隊(duì)解釋為什么選擇譚嗣同這個人物，但是在解釋的過程中，許知遠(yuǎn)也有些思想混亂，解釋不清，節(jié)目組就趁機(jī)用音效“調(diào)戲”了一下許知遠(yuǎn)，顯得詼諧又有趣。這些與場景配合緊密的音效、背景音樂、現(xiàn)場聲，使節(jié)目表現(xiàn)得更具有戲劇性，營造興奮或抒情的節(jié)目氛圍，有效引導(dǎo)觀眾的情緒和注意力。

三、總結(jié)

作為一檔定位高端、引發(fā)受眾思考的訪談節(jié)目，《十三邀》打破傳統(tǒng)新聞采訪客觀中立的態(tài)度，以“偏見”發(fā)問，與大行其道的泛娛樂化狂歡的內(nèi)容形成巨大反差，是娛樂“洪流”中的一股“清泉”。但也正是這帶有“偏見”的一問一答，真真切切抓住了觀眾內(nèi)心想要的“真實(shí)”。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：程亞靜（1995—），女，河南汝州人，碩士研究生，研究方向：新媒體。