◎楚小利 （河南財政金融學(xué)院）

中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)，戲曲的綜合性表現(xiàn)在它有效融合了各個藝術(shù)門類，如舞蹈、雜技、口技等各個方面，另外戲曲的表演藝術(shù)也是值得稱贊的?，F(xiàn)階段，我國大力提倡中國文化走出去發(fā)展戰(zhàn)略，讓更多的人了解和認(rèn)識中國傳統(tǒng)戲曲文化，不斷增強中國文化的軟實力。文化“走出去”指的是將本國文化通過不同的形式、不同的樣態(tài)開展對外交流活動，將具有本國鮮明文化特色和極具競爭力的文化產(chǎn)品推向世界舞臺，進而可以學(xué)習(xí)和交流，能夠相互取長補短，將本國文化的要義和精髓通過這種文化交流的形式進行滲透，從而不斷提高本國文化在世界文化中的地位，讓更多的人了解和認(rèn)識中國戲曲文化，在國際化的舞臺上提高國家的文化形象。

一、中國戲曲跨文化傳播發(fā)展現(xiàn)狀

信息化技術(shù)背景下，各國之間的交流和往來更加密切，在這個多元化發(fā)展的模式下，世界各國的競爭已經(jīng)不僅僅局限在經(jīng)濟領(lǐng)域，文化的交流和融合，更是預(yù)示著誰能主導(dǎo)這個多元的文化體系，誰就能在激烈的市場競爭中占據(jù)有利地位。因此，讓中國文化走出去，讓更多的人了解和認(rèn)識中國文化，有助于提高國家的綜合競爭力。中國戲曲跨文化傳播正是在這樣的文化背景下進行發(fā)展和討論的，中國戲曲跨文化傳播創(chuàng)新模式研究也是受到了越來越多人的重視和認(rèn)可。在文化傳播方面，中國戲曲的跨文化傳播組織形式還是比較官方的，民間性的傳播組織比較缺乏，同時文化傳播者的個人能力還有待進一步提高。

在文化傳播內(nèi)容方面，戲曲跨文化傳播的內(nèi)容和形式比較單一，文化傳播劇目比較單一，文化傳播內(nèi)容對于本土文化藝術(shù)內(nèi)涵的挖掘力度不足，這在一定程度上造成了很多國外的藝術(shù)愛好者不理解，甚至產(chǎn)生了文化誤解的現(xiàn)象。對于戲曲在海外文化傳播的發(fā)展來看，文化傳播的過程中，相關(guān)的調(diào)研和考察工作還不到位，進而導(dǎo)致了很多海外受眾群體對于文化認(rèn)知的現(xiàn)象和行為不了解，從而在進行戲曲跨文化傳播的過程中，非常容易產(chǎn)生想當(dāng)然和自以為的傾向，這樣是非常不利于文化的交流和融合的。

在文化傳播渠道方面，主要的傳播渠道依舊是各種傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)媒體形式，新媒體的利用程度還有很大的提升空間。另外，文化傳播的活動很多都是隨機的、臨時性的，沒有形成一個固定的傳播渠道和方式，從而在很大程度上影響了戲曲傳播的有效性。另外，對于傳播渠道的選擇，沒有引起足夠的重視，對于國外很多人們常用的閱讀和聊天工具認(rèn)識不夠深刻，考察力度還有待發(fā)展。除此之外，戲曲跨文化傳播的方式還有很大的層面都是單純地在媒體數(shù)量上做文章，沒有充分發(fā)揮傳統(tǒng)媒體和新媒體的功能，文化傳播效應(yīng)還有待提高。

在受眾方面，由于國內(nèi)外文化背景、語言等方面存在的差異，是限制中國戲曲文化傳播的重要的制約因素。若是在文化傳播過程中，忽視了對于受眾群體的研究和認(rèn)識，那么就會直接影響到他們對于戲曲文化的接受力度。而且現(xiàn)在社會發(fā)展比較迅速，很多新興的事物可能更加容易抓住人們的目光，對于傳統(tǒng)的戲曲來說，要不斷進行創(chuàng)新才能跟上時代發(fā)展的需求。

二、我國戲曲跨文化傳播創(chuàng)新模式發(fā)展建議

（一）構(gòu)建立足本土，輻射海外的戲曲傳播體系

為了進一步擴大戲曲文化傳播的影響力，就要致力于構(gòu)建立足本土，輻射海外的戲曲傳播體系。戲曲傳播的過程中，可以有效打造意見領(lǐng)袖，不斷提高傳播領(lǐng)袖的知名度和可信度，從而形成我們常說的名人效應(yīng)，這樣就會因為這個名人效應(yīng)，國外的受眾群體若是喜歡這個文化傳播者，那么必然會對戲曲文化同樣也能產(chǎn)生一定的關(guān)注，在文化傳播的過程中接受戲曲文化的可能性就會大大增加。為此，在我國傳統(tǒng)戲曲文化跨文化傳播的過程中，就一定要注重形成名人效應(yīng)，充分發(fā)揮意見領(lǐng)袖的作用，從而以他們的人格魅力或者特征進一步擴大影響力。

（二）提高戲曲文化傳播隊伍質(zhì)量

戲曲跨文化傳播過程中，由于其面臨的主要受眾群體是海外客戶。那么由于受到語言文化、風(fēng)俗習(xí)慣等各種不確定因素的影響，那么對于戲曲的傳播必然需要一批具有專業(yè)水平的傳播隊伍。為此，在戲曲文化傳播的過程中，要致力于培養(yǎng)一批專業(yè)的人才，他們能夠聽懂外語，對海外的文化有一定的認(rèn)識和了解，并且自身一定要具備相應(yīng)的文化宣傳能力。這樣能夠深入了解當(dāng)?shù)氐娜宋那閼?，并且運用專業(yè)的傳播手段進行運作，真正成為文化傳播的實踐者，進一步提高了戲曲文化傳播的影響力，擴大了其宣傳效應(yīng)。

（三）提高創(chuàng)新意識，注重內(nèi)容建設(shè)

為了提高戲曲的傳播效力，進一步擴大戲曲的影響力。對于戲曲本身來說，重要的就是要提高創(chuàng)新意識，注重內(nèi)容建設(shè)，戲曲創(chuàng)作者要敢于打破往昔的創(chuàng)作觀念，運用現(xiàn)代科技，融入時代元素，博采眾長，積極吸納其他劇種的優(yōu)點，不但在內(nèi)容和唱腔上要創(chuàng)新，更要在導(dǎo)演闡述、表演形式、表現(xiàn)手法、舞臺布景、伴奏配器等方面創(chuàng)新，能夠與時俱進，更加適應(yīng)社會發(fā)展的需要。文化領(lǐng)域并非都是國家綜合實力的直接表現(xiàn)，但是文化傳播過程彰顯的是一個民族的價值觀念和思想意識形態(tài)。因此，中國戲曲在跨文化傳播的過程中，應(yīng)該始終堅持正宗、正派的原則，既能正視歷史，也能有所革新，敢于吸收和借鑒世界文化中的優(yōu)秀部分，但是也不能為了傳播而拋棄了自己本來的特色，過度去迎合西方的文化和價值觀念，這是不可取的。

（四）豐富戲曲文化傳播的形式

中國戲曲跨文化傳播中創(chuàng)新模式的發(fā)展，其中最為核心的就是創(chuàng)新，這種創(chuàng)新不僅是戲曲內(nèi)容的創(chuàng)新，更多的傳播方式的創(chuàng)新。這也就是說，在戲曲傳播的過程中，文化傳播者要充分認(rèn)識西方的風(fēng)俗習(xí)慣，了解他們的節(jié)日活動，找準(zhǔn)他們感興趣的點作為切入點，從而有序開展戲曲文化傳播，進一步提高文化傳播的影響力。比如，在很多節(jié)日慶典或者大型活動的時間，很多的文化推廣機構(gòu)都會在這個時間舉辦各種演出活動，還有講座、展覽等項目。此時，中國傳統(tǒng)的戲曲文化也可以在這個時期進行宣傳推廣，通過這種活動內(nèi)容讓更多的人了解和認(rèn)識戲曲，從而擴大戲曲的影響力度。豐富戲曲文化的傳播形式，不僅可以通過這種比較有意義的慶典活動進行宣傳，還可以通過新型的媒體進一步擴大其影響力。通俗來講，在戲曲文化傳播的過程中，文化傳播者可以依據(jù)國外的受眾群體，認(rèn)識和了解他們經(jīng)常用的網(wǎng)站和工具，在這個網(wǎng)站上設(shè)立一個專門的站點，通過設(shè)置這種專門的頻道，有序組織和開展文化的傳播工作。比如，很多國外用戶都喜歡用推特、WhatsApp、facebook等一些應(yīng)用工具，那么戲曲文化的傳播就可以借助于這些新興的網(wǎng)絡(luò)工具進行宣傳，直接培養(yǎng)戲曲文化的受眾群體，從而有助于提高其傳播效率，擴大戲曲文化影響力。

結(jié) 語

我國傳統(tǒng)的戲曲跨文化傳播過程中，為了進一步提高戲曲文化的傳播效率，擴大傳播范圍，就要注重自省自新，與時俱進，注重提高戲曲文化內(nèi)容，提高傳播人員的專業(yè)水平，敢于借助各種新興的網(wǎng)絡(luò)工具，擴大戲曲文化的受眾群體，使得更多的人了解和認(rèn)識戲曲文化，從而不斷提高戲曲文化的影響力。