李東東

在中國(guó)京劇選本發(fā)展史上，《戲考》的出現(xiàn)具有劃時(shí)代的意義。《戲考》的重要意義既體現(xiàn)在它收劇數(shù)量的豐富方面，更凸顯在它的文獻(xiàn)形態(tài)與編選出版體例，以及由此帶來(lái)的對(duì)于中國(guó)京劇選本乃至中國(guó)戲曲史的深刻影響方面?！稇蚩肌吩谕踱g根的主持下，先后經(jīng)歷上?！渡陥?bào)》館與上海中華圖書(shū)館完成全部的出版工作，此后又被上海大東書(shū)局、上海書(shū)店出版社、臺(tái)灣里仁書(shū)局等多家機(jī)構(gòu)再版，影響深遠(yuǎn)。

《戲考》共有40冊(cè)，每?jī)?cè)收劇十余種不等，總計(jì)收劇530種(包含少數(shù)昆曲劇本與其他地方戲劇本)，“是民國(guó)時(shí)期最早也是最大的一個(gè)京劇劇本合集”(1)吳新苗：《清代京劇史料學(xué)》，北京：中國(guó)文史出版社2017年，第173頁(yè)。。其實(shí)，迄今為止，《戲考》仍是收錄劇目數(shù)量最多的京劇選本(不含臺(tái)灣、香港等地出版的京劇選本)，它在1880年的《梨園集成》與1953年至1959年的《京劇叢刊》、1957年至1983年的《京劇匯編》中間起到承上啟下的關(guān)鍵作用。與此同時(shí)，《戲考》更是影響了整個(gè)民國(guó)(1912-1949)乃至更遠(yuǎn)時(shí)段京劇選本版本文獻(xiàn)形態(tài)與發(fā)展走向的典型性選本。因此對(duì)于《戲考》的編選作者王鈍根、文獻(xiàn)形態(tài)與編輯出版過(guò)程、經(jīng)典意義與深刻影響進(jìn)行探討，則是一項(xiàng)十分必要的工作。

一

中國(guó)京劇選本早期的編選與出版工作以光緒六年(1880)安徽竹友齋刊刻的《梨園集成》最具代表性。(1)李東東：《李世忠與〈梨園集成〉編選考》，《戲曲研究》2019年第4輯，第201頁(yè)。然而，《梨園集成》以及清末的《繪圖京都三慶班京調(diào)腳本》系列選本，仍然秉承著中國(guó)古代坊刻出版與營(yíng)銷(xiāo)的模式。而在其后，伴隨近代西方鉛印技術(shù)的傳入與迅速普及，中國(guó)京劇選本的編選與出版工作也由此進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段，王鈍根與其主編的《戲考》則是其開(kāi)始。

《戲考》的編輯與出版不像《梨園集成》那樣是一個(gè)經(jīng)過(guò)前期積淀而后匯聚成集、統(tǒng)一刊刻印行的過(guò)程。相對(duì)而言，《戲考》的編選與出版最初頗有一些隨意性，而后才逐漸發(fā)展形成一個(gè)相對(duì)固定的模式，并且最終得以40冊(cè)完整發(fā)行面世。然而，《戲考》從最初的編選到最終全套的成功面世并且產(chǎn)生廣泛影響，都與它的編輯作者王鈍根關(guān)聯(lián)最為密切。甚至可以說(shuō)，因?yàn)橛辛送踱g根的主導(dǎo)與堅(jiān)持，《戲考》才有機(jī)會(huì)得以產(chǎn)生。

王鈍根(1888-1950)，上海青浦人，原名晦，字耕培。其人最為顯著的貢獻(xiàn)便是編輯工作：他最初在家鄉(xiāng)主編《自治旬報(bào)》宣揚(yáng)反清共和思想；隨后又于1911年受聘為《申報(bào)》編輯，開(kāi)辟《申報(bào)·自由談》欄目而聲譽(yù)日??；后又陸續(xù)創(chuàng)辦《自由雜志》《游戲雜志》《禮拜六》《社會(huì)之花》《說(shuō)部精英》《新上海》等刊物，并且取得良好反響；可見(jiàn)其作為現(xiàn)代編輯的成功之處。王鈍根的文化交游圈層基本包括兩個(gè)方向：其一，是以《禮拜六》雜志為中心的“鴛鴦蝴蝶派”作家群，諸如周瘦鵑、陳蝶仙等人；其二，是以南社為中心的同人成員圈層，其中比較出名且與戲曲有關(guān)或與《戲考》編輯出版工作密切相關(guān)的人員主要包括柳亞子、馮春航、吳梅、張冥飛、王大錯(cuò)(王鼎)等。而在此外，“王鈍根文學(xué)底蘊(yùn)深厚，詩(shī)、詞、賦無(wú)一不精，散文、小說(shuō)、戲曲照樣出色，很耐讀。他的書(shū)法更是超群，他那綿里藏針的書(shū)藝人見(jiàn)人愛(ài)，別具一格。殊不知，王鈍根居然還是京劇發(fā)燒友，曾編有《戲考》，曾因之廣結(jié)戲緣?！?2)虎闈：《“文化社會(huì)之花”王鈍根》，《圖書(shū)館雜志》2008年第5期。由此可見(jiàn)，《戲考》的出版及其成功與它的編輯作者王鈍根淵源甚深。

《戲考》的完整編選出版是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的過(guò)程，其中先后經(jīng)歷過(guò)上海《申報(bào)》館、上海中華圖書(shū)館的介入，隨后又得到上海大東書(shū)局等的再版，而這系列轉(zhuǎn)變皆與負(fù)責(zé)編輯工作的王鈍根密切相關(guān)。

上?！渡陥?bào)》館是《戲考》出版的第一個(gè)負(fù)責(zé)機(jī)構(gòu)，但其只在1912年8月10日出版過(guò)《戲考》的第1冊(cè)及1913年出版過(guò)第2冊(cè)，其中原因可從編輯作者王鈍根的個(gè)人經(jīng)歷著手探討。1911年8月24日，王鈍根在《申報(bào)》上面開(kāi)辟了《自由談》欄目，這被看作是中國(guó)報(bào)紙行業(yè)最早的“副刊”編選工作?！渡陥?bào)·自由談》偏于游戲文章，多有一種滑稽諷世之風(fēng)，因此其中一些文章開(kāi)始涉及戲曲介紹與演出時(shí)評(píng)，并且由此開(kāi)始了《申報(bào)·自由談》中《戲考》文章的專(zhuān)欄：

在這個(gè)“自由談”上，1911年9月8日開(kāi)始，吳下健兒連載了《戲考》。雖然也有休載，但是幾乎每天都登載，到1911年12月26日為止，計(jì)108回，介紹的劇目達(dá)107出。對(duì)劇目的梗概、精彩之處、演員的表演等也作了簡(jiǎn)潔的記述。這個(gè)連載似乎受到了好評(píng)，由次年1912年3月5日再開(kāi)，這次到6月15日為止，共88回，介紹劇目88出。再那往后連載間隔性地持續(xù)著。

1912年7月1日，在《申報(bào)》“自由談”下邊刊登了《你愛(ài)看戲么》的廣告。這是受到好評(píng)的吳下健兒的《戲考》做的廣告。(3)[日]松浦恒雄：《〈戲考〉在民國(guó)初年的文化地位》，杜長(zhǎng)勝主編《京劇與現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)·第三屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》下冊(cè)，北京：文化藝術(shù)出版社2010年，第761頁(yè)。

上述引文基本呈現(xiàn)出了上海《申報(bào)》館關(guān)于《戲考》評(píng)論文章撰述的過(guò)程，但是其中也有需要辨別的錯(cuò)誤。為了明確其中原委，我們先將相關(guān)幾則重要廣告的原文引錄于下：

《戲考》 吳下健兒 上海人多喜新劇而厭舊劇，以舊劇純用京話(huà)，不若新劇之全系土音，易于領(lǐng)悟也。實(shí)則新劇遠(yuǎn)不如舊劇之有聲有色。鄙人溷跡申江，于今三十載，素嗜舊劇，今敢略述梗概，貢諸同志，聊為他山之助云爾。(4)上海《申報(bào)》，1911年9月8日第二張第三版。

空閑子鑒承詢(xún)《戲考》，因健兒君公事鞅掌，無(wú)暇編輯，容俟明春續(xù)登也。(5)上?！渡陥?bào)》1912年1月2日第三張第三版。

《你愛(ài)看戲么》 你說(shuō)愛(ài)的，你先買(mǎi)一本《戲考》去看看。 本報(bào)《自由談》登載《戲考》頗蒙閱者歡迎，計(jì)自去年七月至今已積三百余出，所有時(shí)下演唱之戲搜羅殆盡，茲為便利閱者起見(jiàn)，重行編輯匯印成書(shū)，內(nèi)容甚富。每出戲后極詳明之記事，有最流行之唱本，有擅長(zhǎng)本劇之名伶肖像。當(dāng)世顧曲家咸宜購(gòu)備一帙，以為悅目賞心之助，洵可樂(lè)也。書(shū)已付印，不日出版，先行布告。版權(quán)所有，他家不得抄襲翻印。 申報(bào)館啟。(6)上海《申報(bào)》1912年6月29日第一版。

通過(guò)上?！渡陥?bào)》館的三則相關(guān)廣告可知，《戲考》最初是1911年9月8日由吳下健兒撰筆開(kāi)設(shè)的戲評(píng)文章專(zhuān)欄，所謂“戲考”二字也即考述戲劇(主要是以京劇為主的“舊劇”)劇情梗概，同時(shí)略加評(píng)論之意。這種《戲考》文章首篇始于1911年9月9日的《烏盆計(jì)》，也即《申報(bào)》首次登載《戲考》廣告的次日，中間止于1911年12月26日的《伐子都》。并于隨后1912年1月2日發(fā)表相關(guān)聲明，交代暫時(shí)?？颉６?912年3月5日復(fù)始于《牛頭山》，再于1912年6月15日復(fù)止于《山海關(guān)》。

需要特別指出的是，這批由吳下健兒撰筆的《戲考》文章，內(nèi)容只有關(guān)于劇情的考述簡(jiǎn)介以及相關(guān)戲評(píng)，并不包括劇本。因此，在這批文章的發(fā)表與廣泛接受的基礎(chǔ)之上，上?！渡陥?bào)》館才開(kāi)始有意著手整理單冊(cè)《戲考》的出版工作。這種出版廣告信息最早應(yīng)是見(jiàn)于1912年6月29日《申報(bào)》第一版的頭條廣告《你愛(ài)看戲么》，并非如松浦恒雄所言的1912年7月1日的第九版《自由談》欄目廣告。其中廣告時(shí)間以及廣告版面安排上的明顯差異，尤為反映出上海《申報(bào)》館對(duì)于單冊(cè)《戲考》出版工作重視程度的區(qū)別。而且需要注意的是，《申報(bào)·自由談》欄目所載《戲考》文章雖由吳下健兒負(fù)責(zé)撰筆，但在單冊(cè)《戲考》的出版廣告之中仍是署名“申報(bào)館啟”，而不用吳下健兒的個(gè)人名義，這就可以看出單冊(cè)《戲考》的編輯出版工作歸于上?！渡陥?bào)》館名下?！稇蚩肌返?冊(cè)的出版原定于1912年8月5日，但在8月1日的廣告當(dāng)中提出“茲以加入名伶楊小樓等小影，雕刻需時(shí)，不得已緩至八月十日發(fā)行”。此后8月2日至8月10日的《申報(bào)》均在不斷重復(fù)此條廣告，來(lái)為《戲考》的即將出版宣傳預(yù)熱，最終上?！渡陥?bào)》館于1912年8月10日出版了《戲考》第1冊(cè)。(7)李東東、丁淑梅：《〈戲考〉本民初京劇旦本紅樓戲七種研究》，《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》2014年第4期。

嚴(yán)格意義上講，符合中國(guó)京劇選本概念范疇的《戲考》開(kāi)始出版，其實(shí)就是1912年8月10日上?！渡陥?bào)》館的第1冊(cè)。因?yàn)檫@其中不僅包括了原來(lái)《戲考》欄目的考述與評(píng)論部分，而且擁有了選本最為核心的內(nèi)容——?jiǎng)∵x文本，當(dāng)然也還包括廣告之中不斷強(qiáng)調(diào)的名伶小影(照片)?？际鑫恼?、劇選文本、名伶小影，它們是構(gòu)成《戲考》作為現(xiàn)代京劇選本的三個(gè)重要組成部分。尤其是每劇之前的考述文章，是《戲考》之“考”的點(diǎn)睛之筆，也是《戲考》得以迥異于此前京劇選本而又能夠引領(lǐng)風(fēng)尚的關(guān)鍵所在?！稇蚩肌返?冊(cè)的最初版權(quán)雖然歸屬上海《申報(bào)》館，但在具體編輯出版工作的安排上卻有明確的分工：“吳下健兒撰述 鈍根編輯 頌斌校勘”?？梢钥闯?，吳下健兒對(duì)于劇前考述文章仍有署名權(quán)利，負(fù)責(zé)?？惫ぷ鞯捻灡笠彩恰渡陥?bào)·自由談》欄目的主要撰筆人之一，而在實(shí)際上負(fù)責(zé)《戲考》第1冊(cè)編輯工作的則是當(dāng)時(shí)《申報(bào)·自由談》欄目的主編——王鈍根。

其實(shí)，以王鈍根為中心的編選團(tuán)隊(duì)在《申報(bào)》館的《戲考》出版工作一共只有兩冊(cè)，其中第2冊(cè)的出版可在1913年5月前后的《申報(bào)》相關(guān)廣告之中尋見(jiàn)。隨后，1913年6月3日，上?！渡陥?bào)》第十二版廣告之《每?jī)?cè)一百出之〈戲考新編〉》指出：“顧曲家健兒曾為《申報(bào)》館編輯《戲考》兩冊(cè)，一月之間銷(xiāo)行萬(wàn)二千部，是可見(jiàn)社會(huì)上顧曲程度之進(jìn)步?！比欢赡苷怯捎凇渡陥?bào)》館版本《戲考》的銷(xiāo)量太好，才導(dǎo)致了后面原來(lái)編選團(tuán)隊(duì)的解散：“由于《戲考》的銷(xiāo)路遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了吳下健兒的預(yù)想，由此感覺(jué)良好的吳下健兒從申報(bào)館獨(dú)立，重新在時(shí)中書(shū)局出版了《戲考新編》?！?8)[日]松浦恒雄：《〈戲考〉在民國(guó)初年的文化地位》，杜長(zhǎng)勝主編《京劇與現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)·第三屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》下冊(cè)，第762頁(yè)。原有團(tuán)隊(duì)的解散也直接導(dǎo)致了上?！渡陥?bào)》館《戲考》出版工作的暫時(shí)中止，但是此后上海中華圖書(shū)館很快接替了《戲考》的重新出版工作：“對(duì)《戲考》出版的停頓最感遺憾的是王鈍根吧。他是《申報(bào)》‘自由談’的主編兼《戲考》的編輯者，也是一個(gè)甚至連劇評(píng)都能自己寫(xiě)的戲劇通?？赡苁撬岚赴选稇蚩肌返倪B載整理成書(shū)的。我想中華圖書(shū)館的《戲考》的繼續(xù)出版是不是也是由于他的提案。”(9)[日]松浦恒雄：《〈戲考〉在民國(guó)初年的文化地位》，杜長(zhǎng)勝主編《京劇與現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)·第三屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》下冊(cè)，第763頁(yè)。這種推測(cè)確實(shí)符合《戲考》編輯出版工作變化的隱情。

上海中華圖書(shū)館接替出版《戲考》的具體原委曲折已經(jīng)難以尋覓，但是就在1913年，王鈍根開(kāi)始受聘于上海中華圖書(shū)館并且創(chuàng)辦《游戲雜志》，同時(shí)擔(dān)任主編。而在同年10月，中華圖書(shū)館開(kāi)始《戲考》第3冊(cè)的初版工作。而在實(shí)際上，“頭一冊(cè)經(jīng)過(guò)重新排字稍微整理而由中華圖書(shū)館出版，本館也一直到1925才把其他39冊(cè)編排出版完?！?10)[美]陸大偉：《梅蘭芳在〈戲考〉中的影子》，《文化遺產(chǎn)》2013年第4期。由此可見(jiàn)，伴隨編輯王鈍根的工作變動(dòng)，《戲考》的出版工作也由《申報(bào)》館轉(zhuǎn)移到了中華圖書(shū)館。與此同時(shí)，上海中華圖書(shū)館既對(duì)此前《申報(bào)》館出版過(guò)的兩冊(cè)《戲考》進(jìn)行重新編輯出版，又由此開(kāi)始繼續(xù)編選出版《戲考》，并且最終完成《戲考》40冊(cè)的編選與出版工作。

上海中華圖書(shū)館重新排版的《戲考》40冊(cè)，在具體編輯工作署名方面發(fā)生了重大變化：原來(lái)負(fù)責(zé)“撰述”考述文章的吳下健兒被“大錯(cuò)述考”所取代，大錯(cuò)也即王大錯(cuò)，實(shí)為南社成員王鼎的筆名，這樣吳下健兒基本就被排除“出局”了(上海中華圖書(shū)館版本的《戲考》僅有第32冊(cè)署名“吳下健兒撰述”)；負(fù)責(zé)“校訂”工作的主要有燧初和振支二人；新增“正曲”項(xiàng)目則由德福(張德福)、志強(qiáng)(趙志強(qiáng))和志豪(許志豪)三人負(fù)責(zé)；然而一直負(fù)責(zé)“編輯”或者“編次”工作的則仍是《戲考》編輯出版團(tuán)隊(duì)的核心人物王鈍根。因此，從京劇選本《戲考》的實(shí)際編選過(guò)程與編輯出版來(lái)看，著名編輯王鈍根才是核心負(fù)責(zé)并且完整貫穿的關(guān)鍵性人物。因?yàn)樗_(kāi)設(shè)并主編《申報(bào)·自由談》的工作，才有《戲考》欄目得以誕生的可能；也是因?yàn)樗c中華圖書(shū)館的合作關(guān)系，才能使得《戲考》最終能夠經(jīng)由中華圖書(shū)館接替而完整出版。而在其后，大東書(shū)局又獲得了《戲考》的再版版權(quán)，對(duì)其40冊(cè)進(jìn)行了再版，同樣暢銷(xiāo)市場(chǎng)。

二

作為編輯，王鈍根幾經(jīng)周轉(zhuǎn)仍然堅(jiān)持完成《戲考》的出版工作，究其原因，一方面自然是他個(gè)人對(duì)于京劇的深切喜愛(ài)，另一方面則應(yīng)是他敏銳捕捉到了當(dāng)時(shí)京劇市場(chǎng)的熾熱，進(jìn)而由此編選出版京劇選本，以滿(mǎn)足京劇市場(chǎng)的需求。

我們知道，《戲考》的編輯出版最初是建立在《申報(bào)·自由談》中《戲考》欄目的前期積淀上的。這個(gè)欄目使得《戲考》擁有一批忠實(shí)、固定而又?jǐn)?shù)量可觀的讀者群體，因此當(dāng)其中間出現(xiàn)斷刊之時(shí)才有讀者來(lái)信詢(xún)問(wèn)以及報(bào)刊回復(fù)啟事等的出現(xiàn)，而這批讀者群體也就自然地成為京劇選本《戲考》的潛在消費(fèi)群體。然而，當(dāng)《自由談》中的《戲考》文章發(fā)表到三百余篇時(shí)，也就進(jìn)入了它的編選瓶頸狀態(tài)。因?yàn)楫吘巩?dāng)時(shí)舞臺(tái)流行的京劇劇目總量有限，三百余篇考述文章已非易事，因此才有接下來(lái)的轉(zhuǎn)型。從報(bào)紙欄目到單冊(cè)圖書(shū)，這是《戲考》真正成為京劇選本的關(guān)鍵一步。而對(duì)這一步的邁入，王鈍根等人首先做的就是廣告宣傳工作，而廣告也是近代以來(lái)圖書(shū)市場(chǎng)出版發(fā)行的重要環(huán)節(jié)之一。這種廣告宣傳在《戲考》第1冊(cè)的正式出版之前即已經(jīng)歷了三個(gè)階段：對(duì)《戲考》即將出版的預(yù)告、對(duì)名伶小影這一重要環(huán)節(jié)的宣傳、對(duì)《戲考》正式出版時(shí)間的反復(fù)廣告。這三個(gè)階段的策劃完全是在現(xiàn)代廣告行業(yè)方式指導(dǎo)下的環(huán)環(huán)相扣之作，而當(dāng)三個(gè)階段的廣告造勢(shì)已經(jīng)完成并且基本達(dá)到預(yù)期市場(chǎng)效果，那么千呼萬(wàn)喚的《戲考》第1冊(cè)也就在廣大讀者的期待視野中應(yīng)時(shí)而生。

《戲考》作為民國(guó)時(shí)期京劇選本市場(chǎng)的新秀與典型代表，最為鮮明的特征主要體現(xiàn)在它的商業(yè)廣告模式、編輯出版方式、劇壇時(shí)評(píng)與名伶小影等幾個(gè)方面。

1912年6月29日《申報(bào)》第一版，關(guān)于《戲考》即將發(fā)行的第一則廣告《你愛(ài)看戲么》就已開(kāi)始明言：“你愛(ài)看戲么？你說(shuō)愛(ài)的，你就先買(mǎi)一本《戲考》看看！”這是一種經(jīng)典設(shè)問(wèn)的廣告模式，讀者只有在“愛(ài)”與“不愛(ài)”兩者之間選擇；一旦說(shuō)“愛(ài)”，就要依靠“買(mǎi)一本《戲考》看看”來(lái)證明，否則便有“不愛(ài)”或者“假愛(ài)”之嫌。這種廣告套問(wèn)模式只有一個(gè)目的——兜售圖書(shū)商品《戲考》；而從實(shí)際效果來(lái)看，這一舉措無(wú)疑是非常成功的，《戲考》迅速成為當(dāng)時(shí)的暢銷(xiāo)書(shū)籍而不斷再版?！稇蚩肌返纳虡I(yè)思想不僅體現(xiàn)在它的大幅度廣告宣傳上面，更加體現(xiàn)在它出售廣告版面方面：1918年3月再版的《戲考》第17冊(cè)上已經(jīng)開(kāi)始刊登十種廣告，而在此后，1919年3月十一版的第22冊(cè)上更是直接刊登《推廣營(yíng)業(yè)不可不登廣告！?。　返恼凶鈫⑹?，同時(shí)詳列具體版面價(jià)格，此后這一廣告同時(shí)還有英文版本《SWEET ARE THE USES OF ADVERTISEMENT ?。。　?。(1)李東東：《中國(guó)京劇選本的副文本廣告》，《戲曲藝術(shù)》2019年第4期。由此可見(jiàn)，《戲考》的商業(yè)范疇不僅對(duì)于國(guó)人，而且具有外商市場(chǎng)；從中亦可見(jiàn)出《戲考》流行范圍之廣以及其所具有的巨大市場(chǎng)價(jià)值。凡此，都是此前的京劇選本所缺少的，而此后的京劇選本又很難真正達(dá)到這個(gè)高度，從而證明了《戲考》因其現(xiàn)代商業(yè)廣告模式帶來(lái)的劃時(shí)代意義。

與此同時(shí)，《戲考》為了滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需求，還從它的編輯出版方式上面著手革新。可以說(shuō)，王鈍根編輯出版《戲考》之時(shí)，并沒(méi)有把它單純作為一種戲曲選本看待，而是將其當(dāng)作一種現(xiàn)代雜志進(jìn)行出版。盡管這本雜志并沒(méi)有完整按照固定周期運(yùn)作，但它已然具備當(dāng)時(shí)雜志的所有文獻(xiàn)形態(tài)。作為雜志形態(tài)的《戲考》，最看重的是什么呢？我們以為是銷(xiāo)量以及由此帶來(lái)的市場(chǎng)份額，這也是編輯作者王鈍根追求的重要商業(yè)價(jià)值：“當(dāng)時(shí)編輯這套集子的人，事先沒(méi)有固定的想法而反而跟著京劇界那十幾年的變化而走，為的好像不過(guò)是要賺錢(qián)而已”(2)[美]陸大偉：《梅蘭芳在〈戲考〉中的影子》。。如何保證具有市場(chǎng)份額，那就需要不斷根據(jù)市場(chǎng)流行隨時(shí)做出調(diào)整：也就是說(shuō)京劇舞臺(tái)上流行演什么，《戲考》就跟著編選什么，兩者保持高度一致，由此便可保證《戲考》的熱度與銷(xiāo)量。所以一般認(rèn)為，《戲考》“單出收錄標(biāo)準(zhǔn)也以能在舞臺(tái)上演出者為準(zhǔn)?！?3)中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì)：《中國(guó)戲曲志·上海卷》，北京：中國(guó)ISBN中心1996年，第744頁(yè)。而在事實(shí)上，跟著京劇舞臺(tái)的流行劇目進(jìn)行編選，這也確實(shí)是《戲考》之所以能夠成為時(shí)代暢銷(xiāo)書(shū)的重要原因之一。當(dāng)然，我們說(shuō)《戲考》注重商業(yè)意識(shí)并不是排除此前京劇選本的營(yíng)利目的。恰恰相反，中國(guó)京劇選本從《梨園集成》開(kāi)始就已強(qiáng)調(diào)商業(yè)利益，但是它們卻因時(shí)代限制沒(méi)有按照《戲考》的商業(yè)廣告策劃方式和現(xiàn)代編選意識(shí)進(jìn)行。

《戲考》能夠成為當(dāng)時(shí)京劇圖書(shū)市場(chǎng)的暢銷(xiāo)作品，還更多地得益于其劇前考述文字的劇評(píng)思想和名伶照片的刊載運(yùn)用。王鈍根在《戲考·序三》中言：“或問(wèn)于鈍根曰，子何不作實(shí)事求是之書(shū)，而必為是《戲考》以導(dǎo)人玩物喪志也？鈍根對(duì)曰……世界上實(shí)事求是之書(shū)，未始非《戲考》，而《戲考》未始不可作實(shí)事求是之書(shū)觀也。且試問(wèn)世界之所謂實(shí)事者，其快心適意，孰有能如戲劇者乎！”可以看出，作者王鈍根的編輯思想是要借助戲劇的游戲精神表達(dá)自己對(duì)于實(shí)事的態(tài)度，因此其中考述部分便是承載關(guān)于實(shí)事評(píng)介的重要領(lǐng)域：“《戲考》，就名字來(lái)說(shuō)，把不登大雅之堂的通俗戲劇提高到值得研究、值得考證的地位了。”(4)[美]陸大偉：《〈戲考〉中的現(xiàn)代意識(shí)》，《戲曲研究》2007年第3輯，第14-15頁(yè)。這是一種對(duì)于文學(xué)觀念的嘗試變革，也是在梁?jiǎn)⒊靶≌f(shuō)界革命”之后對(duì)于小說(shuō)戲曲濟(jì)世救俗功能的努力實(shí)踐。《戲考》通過(guò)劇前考述文字表達(dá)以王鈍根、王大錯(cuò)等為代表的編輯作者和“述考”作者對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展以及現(xiàn)代社會(huì)變革的看法，其中反對(duì)迷信、反對(duì)殖民、女權(quán)意識(shí)、凈化舞臺(tái)等思想，皆具進(jìn)步意義而且影響深遠(yuǎn)。此外，《戲考》對(duì)于名伶照片的刊載運(yùn)用方面也是值得關(guān)注的。從《戲考》準(zhǔn)備編輯發(fā)行開(kāi)始，便有各種關(guān)于名伶小影廣告的推廣與征求，這既反映了《戲考》的廣告意識(shí)，也體現(xiàn)了它的版權(quán)思想。尤其關(guān)于照片版權(quán)的使用，此后上海大東書(shū)局重版《戲考》即有缺少卷首照片的情況。與此同時(shí)，名伶照片的刊載更加鮮明立體且又直觀真實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)京劇舞臺(tái)流行發(fā)展的趨勢(shì)及其基本樣貌。

三

王鈍根編選出版《戲考》，除了滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)市場(chǎng)的需求之外，其在客觀上對(duì)于中國(guó)京劇選本乃至中國(guó)戲曲史還有哪些重要的意義呢？我們可從如下幾個(gè)方面進(jìn)行探討。

首先，是其文獻(xiàn)形態(tài)方面?！稇蚩肌纷鳛榫﹦∵x本主要包括三個(gè)方面的內(nèi)容：名伶小影、劇前考述、劇本。作為戲曲選本，劇本或唱詞是每種選本的必備內(nèi)容，而《戲考》在文獻(xiàn)形態(tài)方面的獨(dú)特之處則重點(diǎn)體現(xiàn)在它的名伶小影與劇前述考兩個(gè)方面：

其一，名伶小影方面。《戲考》借助當(dāng)時(shí)照相技術(shù)的成熟，率先在每?jī)?cè)之前加入當(dāng)紅名伶的小影(包括戲裝與便裝兩種類(lèi)型)。這不僅為其市場(chǎng)銷(xiāo)售大大提升廣告效應(yīng)，而且在客觀上集中保存了時(shí)代名伶的卓絕風(fēng)采。如以梅蘭芳為例，《戲考》40冊(cè)先后刊登《黛玉葬花》(第14冊(cè)、第27冊(cè))、《嫦娥奔月》(第14冊(cè))、《汾河灣》(第20冊(cè))、《天女散花》(第23冊(cè)、第24冊(cè))、《木蘭從軍》(第24冊(cè)、第25冊(cè))等經(jīng)典劇照或便裝照片多幅，客觀“反映梅蘭芳1910年代、1920年代前半的重要京劇舞臺(tái)藝術(shù)歷史上的實(shí)驗(yàn)性的突破”(1)[美]陸大偉：《梅蘭芳在〈戲考〉中的影子》。。

其二，劇前述考方面?！稇蚩肌放c此前以及此后京劇選本最大的區(qū)別就在于它加入了劇前述考內(nèi)容。《戲考》的述考內(nèi)容，不僅是對(duì)每種劇目進(jìn)行內(nèi)容提要與思想評(píng)介，更為重要的是以當(dāng)時(shí)的名伶演出為基礎(chǔ)，對(duì)于選錄劇目進(jìn)行舞臺(tái)表演與導(dǎo)演的審美批評(píng)。而這一重要內(nèi)容，也是《戲考》之“考”的精髓所在。如以《戲考》第8冊(cè)所收《汾河灣》(一名《仁貴打雁》)為例，該種劇前考述完全圍繞劇情梗概展開(kāi)。而在此后，《戲考》第20冊(cè)收有《西皮汾河灣》(一名《丁山打雁》)，此種劇前考述指出第8冊(cè)所收為梆子腔腳本，此冊(cè)所收為西皮，是譚鑫培與王瑤卿合演之真本，也即京劇腳本。對(duì)于同一劇目，梆子與京劇二者間的差異，《西皮汾河灣》則有一段詳細(xì)論述：“至其劇情，西皮與綁(梆)子本屬相同，毋庸贅述。惟唱白之間，相去逕庭，閱者正可兩兩參閱也。按，仁貴妻名柳迎春，綁(梆)子本作柳金花；仁貴未說(shuō)破時(shí)稱(chēng)柳為薛大嫂，綁(梆)子本稱(chēng)為柳奶奶。皮簧戲中，凡至兩人盤(pán)問(wèn)時(shí)，每用‘沾親’‘非親’‘帶故’‘非故’及‘遠(yuǎn)看’‘近覷’等字眼，至綁(梆)子本，則用‘有親’‘無(wú)親’‘有故’‘無(wú)故’及‘遠(yuǎn)看’‘近瞧’等字眼，即此‘瞧’字‘覷’字之不同，已可知為系何腳本。且又可見(jiàn)皮簧中之下一字眼，實(shí)較綁(梆)子為細(xì)膩得當(dāng)也！”這段述考文字認(rèn)為京劇與梆子對(duì)于同一劇目的核心劇情演繹基本相同，而其具體差異在于劇目文本的細(xì)節(jié)處理方面。作者舉以“瞧”與“覷”等科介設(shè)置的區(qū)別，認(rèn)為京劇腳本比之梆子腳本更加細(xì)膩得當(dāng)。誠(chéng)然如此，“瞧”與“覷”所代表的科介動(dòng)作意義不同，化為演員身段動(dòng)作呈現(xiàn)出的舞臺(tái)美感也有實(shí)質(zhì)區(qū)別。因此而言，述考作者通過(guò)實(shí)際對(duì)比腳本間的細(xì)微差異，而對(duì)兩種劇目文本的高下作出評(píng)判，并且由此闡述其對(duì)京劇與梆子二者審美差異的認(rèn)知。這種比較研究過(guò)程及其結(jié)論，綜合代表了《戲考》對(duì)于京劇與其他亂彈劇種的美學(xué)批評(píng)態(tài)度。

其次，從京劇劇本文獻(xiàn)輯錄與保存的角度來(lái)看，《戲考》對(duì)于京劇劇目的整理與保護(hù)可謂功不可沒(méi)。以1916年時(shí)任教育部教育司司長(zhǎng)的高步瀛組織調(diào)查的北京劇壇《演唱戲目次數(shù)調(diào)查表》為例，(2)高步瀛：《演唱戲目次數(shù)調(diào)查表》，1916年石印本。該表記錄了1916年3月至12月北京劇壇共計(jì)演出不同戲目481個(gè)(包括京劇與其他各地方戲劇種)。而王鈍根等人搜集并整理了530種以京劇為主的劇目，這一工作不僅最大限度地窮盡了當(dāng)時(shí)京劇劇壇的演出劇目，而且還保存了一些已經(jīng)失傳的優(yōu)秀劇本，這對(duì)京劇劇本的傳承與傳播意義重大。因此而言，《戲考》不僅是中國(guó)戲曲史上首次對(duì)于京劇劇目文獻(xiàn)的全面整理，而且更從京劇劇本文獻(xiàn)的輯佚方面對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的京劇進(jìn)行了“物質(zhì)文化遺產(chǎn)”——京劇劇本的保護(hù)。

最后，《戲考》作為京劇選本的重要意義，還包括它可以作為普通戲迷聽(tīng)?wèi)虻妮o助工具。清末以來(lái)，大中華、百代、高亭等公司開(kāi)始頻繁為當(dāng)紅名伶灌制唱片，《戲考》作為京劇選本，所收劇目之廣，成為普通戲迷對(duì)照聽(tīng)?wèi)虻闹匾o助工具。張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》中即有如此描述：“這天晚上，七巧躺著抽煙，長(zhǎng)白盤(pán)踞在煙鋪跟前的一張沙發(fā)椅上嗑瓜子，無(wú)線(xiàn)電里正唱著一出冷戲，他捧著戲考，一個(gè)字一個(gè)字跟著哼，哼上了勁，甩過(guò)一條腿去騎在椅背上，來(lái)回?fù)u著打拍子?！?3)張愛(ài)玲：《傳奇》，長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社2003年，第32頁(yè)。所謂“冷戲”也就是不常演出的劇目，而《戲考》收劇之廣，幾乎窮盡了當(dāng)時(shí)京劇劇壇所有的流行劇目乃至失傳劇目，“冷戲”自然也在其中。而“冷戲”由于不常演出，因此對(duì)于普通聽(tīng)眾而言則是十分陌生的，所以想要聽(tīng)懂這出“冷戲”，就需要借助《戲考》所收的劇目文本進(jìn)行對(duì)照閱讀，而此也是《戲考》能夠成為時(shí)代暢銷(xiāo)書(shū)的重要原因之一。

在明確了《戲考》作為京劇選本個(gè)案的重要意義之后，我們還需了解它對(duì)中國(guó)京劇選本，乃至中國(guó)戲曲史的深刻影響。從中國(guó)京劇選本的發(fā)展歷程來(lái)看，王鈍根主持編輯出版的《戲考》無(wú)疑是其中最為經(jīng)典的代表之一。甚至我們可以這樣認(rèn)為，《戲考》的誕生不僅標(biāo)志著中國(guó)京劇選本的出版開(kāi)始步入鼎盛階段，而且就其影響來(lái)看，也標(biāo)志著中國(guó)京劇史上首個(gè)經(jīng)典選本得以誕生?！稇蚩肌纷鳛榻?jīng)典選本得以確立的重要特征主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是其經(jīng)典選本的編選方式受到廣泛追捧與模仿；二是其不斷得到再版或重版，影響深遠(yuǎn)。

先是它經(jīng)典選本的編選方式受到廣泛追捧與模仿。從《戲考》開(kāi)始，中國(guó)京劇選本的發(fā)展開(kāi)始出現(xiàn)幾個(gè)比較明確的轉(zhuǎn)折特征：其一，分冊(cè)發(fā)行的編輯形態(tài)；其二，劇前考述與評(píng)介內(nèi)容的加入；其三，“求全”意識(shí)的彰顯；其四，每?jī)?cè)卷首加入時(shí)代名伶照片。凡此種種，皆被《戲考》之后的京劇選本不斷追捧與模仿。更具典型意義的特征在于，后起選本不斷借助《戲考》之名進(jìn)行自我標(biāo)榜：《大戲考》《京戲考》《戲考大全》《大眾京戲考》《全出京戲考》《新京戲考》《京劇小戲考》《京劇新戲考》《新編大戲考》《京劇大戲考》《新編京劇小戲考》……林林總總以“戲考”二字命名的京劇選本不僅盛行于當(dāng)時(shí)，而且一直延續(xù)至今。毫無(wú)疑問(wèn)，各類(lèi)名以“戲考”的后續(xù)選本深受《戲考》影響，并且希望借助“戲考”之名增強(qiáng)自己的傳播力度、擴(kuò)大自己的傳播范圍，由此可見(jiàn)《戲考》的典范意義與深遠(yuǎn)影響。而在此時(shí)，“戲考”更多具有的是典范選本的品牌意義，因?yàn)楦黝?lèi)選本雖然借助“戲考”之名，卻無(wú)“戲考”之實(shí)；許多選本有“戲”無(wú)“考”，缺少《戲考》樹(shù)立起的劇前考述環(huán)節(jié)。

更加值得關(guān)注的是，因其典范意義影響深遠(yuǎn)，《戲考》甚至成為其他選本所要公開(kāi)挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象。1938年前后安東成文信書(shū)局出版的《京戲匯考》6集在其扉頁(yè)發(fā)刊廣告詞中寫(xiě)下這樣一段文字：

《京戲匯考》是學(xué)戲的導(dǎo)師/觀劇的良友；學(xué)戲時(shí)：將此書(shū)為腳本，得無(wú)師自通之益；觀劇時(shí)：將此書(shū)為指南，有一見(jiàn)便明之樂(lè)。不同普通(《戲考》)等書(shū)。全出劇本：有說(shuō)白—有場(chǎng)面；包括整出的戲??；有唱句—有動(dòng)作；首尾完全不稍缺。是老伶工秘笈中腳本！非跑龍?zhí)卓陬^上傳述！最新完善惟此《京戲匯考》。

可以看出，這則發(fā)刊廣告文案在對(duì)《京戲匯考》進(jìn)行宣傳介紹之時(shí)，卻將“普通《戲考》等書(shū)”作為比較對(duì)象進(jìn)行自我美化與拔高。由此可見(jiàn)，《戲考》及其影響下的系列模仿選本不僅傳播深遠(yuǎn)，而且成為同類(lèi)選本的眾矢之的。較有意思的是，《京戲匯考》雖然自稱(chēng)不同于《戲考》之類(lèi)選本，但其實(shí)際編選體例方面同樣受到《戲考》的影響。

再是經(jīng)典選本不斷得到再版或重版方面?！稇蚩肌返靡跃哂薪?jīng)典意義的另一重要特征便是廣受市場(chǎng)歡迎，從而不斷得到再版或重版。《戲考》作為中國(guó)京劇選本發(fā)展史上的經(jīng)典代表，從其面世開(kāi)始，就在不斷得到再版。它的發(fā)行策略是一邊編輯出版新的選冊(cè)，一邊又根據(jù)市場(chǎng)需求，來(lái)對(duì)此前已經(jīng)出版過(guò)的選冊(cè)不斷進(jìn)行再版。所以也就可以看到部分選冊(cè)有七、八版，甚至一度達(dá)到十幾版的繁榮現(xiàn)象。

其實(shí)，《戲考》的經(jīng)典效應(yīng)并不僅止于此，1949年以后臺(tái)灣里仁書(shū)局和上海書(shū)店出版社先后對(duì)于《戲考》進(jìn)行影印再版。前者(臺(tái)灣里仁書(shū)局1980年版)仍以《戲考》(《顧曲指南》)為名，分作11冊(cè)精裝；后者(上海書(shū)店出版社1990年版)更名為《戲考大全》，分作5冊(cè)精裝。需要辨明的是：“里仁書(shū)局本和上海書(shū)店本同以大東書(shū)局重印本為底本，可是后者并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)第35冊(cè)不過(guò)是湊數(shù)的假貨(里仁書(shū)局本反而找到中華圖書(shū)館本的原本代替)。前者的不全之處在沒(méi)有找到中華圖書(shū)館每?jī)?cè)有的‘名伶小影’(后者只有大東書(shū)局本的演員劇照和便裝照，體例，內(nèi)容，與數(shù)量跟原本不一樣)?！?4)[美]陸大偉：《梅蘭芳在〈戲考〉中的影子》。由此可以看出《戲考》的暢銷(xiāo)力度與經(jīng)典意義經(jīng)過(guò)鼎盛時(shí)期的反復(fù)再版，加之此后的不斷影印重版得到不斷確立。

總而言之，“《戲考》一方面把出版通俗戲曲劇本看作掙錢(qián)的辦法，一方面說(shuō)出版通俗戲曲劇本有普及教育的作用?！?5)[美]陸大偉：《〈戲考〉中的現(xiàn)代意識(shí)》，《戲曲研究》2007年第3輯，第14頁(yè)。然而，不管是在哪一方面，皆是深刻體現(xiàn)出具有現(xiàn)代編輯思想意識(shí)的王鈍根對(duì)于以《戲考》為代表的京劇選本轉(zhuǎn)型發(fā)展并且取得成功的突出貢獻(xiàn)。值得關(guān)注的是，《戲考》不僅將中國(guó)京劇選本的發(fā)展方向由傳統(tǒng)帶到了現(xiàn)代，而且它還不斷重版與再版，顯示其所巨大的文化影響力度以及商業(yè)市場(chǎng)價(jià)值。