◎楊馨怡 （河南大學(xué)）

朱曉玫在近些年來逐漸走進了大眾們的視野，她鋼琴演奏的風(fēng)格與特點更是給人們留下來深刻的印象，特別是在巴赫的《哥德堡變奏曲》音樂作品中，用她東方的音樂審美加上獨到的見解與感悟，使這部音樂作品別有一番韻味。

一、人物及其音樂作品的簡要介紹

德國作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時期非常重要且影響力較大的一位音樂家。他的音樂作品通常需要演奏家技藝嫻熟，同時思想方面也需要有較高的領(lǐng)悟。在這條通往音樂藝術(shù)的旅途中，巴赫可謂是傾其自己的所有，他對于整個巴洛克時期音樂，對于歐洲音樂的走向，對于宗教性音樂的發(fā)展，乃至當(dāng)代音樂發(fā)展都具有重要的影響力。巴赫信奉的宗教是基督教路德宗，宗教當(dāng)中的大多數(shù)音樂作品都出于他的筆下，富有濃烈的現(xiàn)實生活氣息，貼切生活，貼切社會，更貼合人的發(fā)展變化。

這首音樂作品《哥德堡變奏曲》是1741年約翰·塞巴斯蒂安·巴赫晚期創(chuàng)作的一部羽管鍵琴作品。全曲共有32段，主題，30個變奏，主題反復(fù)。這首作品以寧靜深遠，廣闊優(yōu)美的“詠嘆調(diào)”主題開場；接下來發(fā)展的30個變奏，每個變奏都各具特色，各富魅力，十分美妙動聽，有時安靜有時活潑，有時悲傷有時歡喜，有時熱鬧有時孤獨；尾部又回到了最初寂靜優(yōu)美、寬廣遼闊、溫和愜意的詠嘆調(diào)主題上。

朱曉玫，法籍華裔女鋼琴家，她是一位不被大眾所熟知，樸素真實又具有獨特魅力的音樂家。她對于鋼琴藝術(shù)或是對于巴赫所付出的情感是人們都無法理解、難以想象的，她一輩子沒有結(jié)婚，在鋼琴藝術(shù)上投入了自身所有的精力。朱曉玫的人生歷經(jīng)坎坷，在“文革”時期，文化輸入方面阻止了西方音樂文化的進入，樂譜當(dāng)然也被毀滅。一天偶然的機遇，朱曉玫接觸到巴赫，得到了巴赫的樂譜，于是就偷偷把樂譜抄下，珍藏起來，這種行為在當(dāng)時是十分危險的，但也在危險的環(huán)境中，她有幸認(rèn)識了巴赫。后來，朱曉玫下定決心到美國去闖蕩。在美國的生活朱曉玫過得也并不稱心如意，她一個人打多份工，借住在別人家里，練琴時又害怕吵到鄰居或房東。剛開始練琴時為了圖快，就不認(rèn)真看譜。于是上課的老師五分鐘就想把朱曉玫打發(fā)走了，當(dāng)時她在做事物清潔，一個小時只有五塊錢的收入。但老師上課的錢是十分昂貴的，一節(jié)課要支付一百美金。在看到這個教訓(xùn)之后，朱曉玫就以此為戒，心中定好了目標(biāo)與方向，并朝著這種美好向往拼搏奮斗。朱曉玫生活的磨難經(jīng)歷與在音樂藝術(shù)上的執(zhí)著追求，她就是獨一無二的朱曉玫，她對巴赫的詮釋被譽為是“最純凈的聲音”。

二、朱曉玫演奏的風(fēng)格與特點及其音樂思想與情感

朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》在中國或在西方國家都能引起強烈的反響，獲得聽眾們熱烈的掌聲和贊許的目光。朱曉玫的演出從來沒有光鮮亮麗、奪人眼球的禮服，鋼琴前的她總是以簡單樸素的東方著裝，留著利落的短發(fā)。所演奏的巴赫《哥德堡變奏曲》也像朱曉玫一樣，直見本真，純粹干凈。演奏這首作品的朱曉玫不僅自身陶醉其中，聽眾們也十分沉醉。在音樂形式中，變奏曲本身就一種令人陶醉的變奏方式，變化多端，豐富多彩。朱曉玫的演奏更是利用這種形式，使樂曲的呈現(xiàn)悠然自在，生動形象，有靈氣，好像身臨其境一樣。沒有好的音色就無法流露出好的藝術(shù)情感。在音色的處理上，朱曉玫的觸鍵干凈細(xì)膩，清晰圓潤。開場“詠嘆調(diào)”主題中的演奏抒情柔和、寧靜廣闊、優(yōu)美動聽，似水滴般從手掌滑下指尖；30個變奏中，時而活潑熱情，靈活跳躍的雙手像精靈般在舞動，時而溫暖安靜，柔如冬日的陽光，時而悲傷孤獨，像是在講述傷心的故事；直到結(jié)尾“詠嘆調(diào)”中的最后一個音結(jié)束都是陶醉在其中，那么有力量。在橫向旋律方面，朱曉玫的演奏技藝嫻熟高超，表達準(zhǔn)確，旋律結(jié)構(gòu)完整，旋律線條流暢連貫，音樂流動性強，促進樂曲的發(fā)展。在朱曉玫縱向和聲的演繹中，不像人們在一起說話時嘰嘰喳喳、喧囂嘈雜，好似有種魔力，幾個聲部同時演繹亦不失和諧，層次感也非常清晰，她沉湎于多聲部間的對話，演奏極富色彩，塑造了美妙生動的音樂形象。力度的強、弱、漸強或減弱等變化也是表現(xiàn)樂曲的重要手段，可以豐富情感的表達，并造成樂曲的對比與發(fā)展。在力度運用上，朱曉玫的“強”與“弱”的變化還是比較明顯的，“強”時歡快豪放，“弱”時溫暖柔和，依然很有力量。筆者認(rèn)為，朱曉玫彈奏大多數(shù)音符的力度是趨于強與弱之間的平衡點的一種狀態(tài)，她不像一些樂曲中演奏時的大悲大喜，這種強弱之間的近乎平衡的演奏狀態(tài)所抒發(fā)的情感會更加的細(xì)致，更容易走進聽眾內(nèi)心，帶動聽眾情感的變化發(fā)展。

傾聽朱曉玫彈奏巴赫《哥德堡變奏曲》音樂作品的聽眾是愈來愈多，有些地方的音樂會人們都已經(jīng)坐在了門外。這到底是什么樣的音樂令人們?nèi)绱顺磷?，如此向往呢？筆者認(rèn)為，朱曉玫純凈細(xì)膩的音樂緩緩地走入了人們的心靈，留給人們無限的想象空間，音樂作品的柔和溫暖使人們靜下心來去思考問題，感受生活，感受自己。她的演奏是用心至深、用情至深的演奏，是巴赫、她、人們情感的共鳴，能到達人們心靈的遠方。在大自然中朱曉玫最喜愛的是山和水，山，巍峨屹立，給她勇氣：水，汩汩流淌，給她平靜。朱曉玫是信奉道教的，國家不同，宗教不同，但這并不意味著不能在思想上產(chǎn)生共鳴。對朱曉玫而言，巴赫近似于中國偉大的哲學(xué)家老子，這首音樂作品與佛教音樂相通。老子《道德經(jīng)》中說道“天下莫柔弱于水，而攻堅強者莫之能勝，以其無以易之，弱之勝強，柔之勝剛，天下莫不知，莫能行?！笔篱g萬物沒有比水再柔弱的東西了，但攻堅克強是什么東西都無法勝過水的，柔勝過強，以柔克剛，天下的人們沒有不知道的，但就是沒有人們可以實行。開場朱曉玫演繹“詠嘆調(diào)”的樂譜也是如此，從她的音樂中能感受到時光像水一般靜靜地流淌，水可以清澈見底，也可以穿透堅硬的巖石。水，就是生命，就是人生。朱曉玫說這首音樂作品也是復(fù)調(diào)音樂，它揭示了一種生活觀，要傾聽每個人的聲音，強者不能壟斷話語權(quán)。最重要的主題是在低聲部，很少有人能夠聽到。但她知道，藝術(shù)家應(yīng)該站在弱者和被侵害的人一邊。巴赫的《哥德堡變奏曲》中幾乎體現(xiàn)了喜怒哀樂，悲歡離合，這似乎是人們的所有情感的表達。巴赫使一個主題變化多端，但萬變不離其宗。人的一生是起伏波浪式的前進，這期間不斷成長，不斷發(fā)展，不斷變化，但永遠記得初衷。朱曉玫覺得這首樂曲就像是個與她生活的人，與她形影不離，一直在她身邊陪伴著她。筆者認(rèn)為，最后結(jié)束的詠嘆調(diào)也極為能打動人，在經(jīng)歷過30個變奏之后再來欣賞最初的主題，會別有韻味，出現(xiàn)不一樣的情感與體驗，似乎一切可以重新開始，永無休止。朱曉玫認(rèn)為，人們應(yīng)該感謝巴赫，有誰比他更好地表達了人性，作出這樣偉大的音樂？朱曉玫忘我的演奏，在樂曲結(jié)束后贏得了聽眾們熱烈的掌聲。聽眾們的答復(fù)給了她信心，相信這首樂曲會繼續(xù)傳承下去，它是愛和世界光榮的贊歌。

結(jié) 語

音樂是無處不在無所不容的。著名的印度詩人泰戈爾說得好：“統(tǒng)一性寓于多樣性之中”。正是音樂文化融合的多樣性才孕育了像朱曉玫這樣獨具魅力的音樂家。巴赫《哥德堡變奏曲》音樂作品像是展示了人生路途的起起落落，它不僅像是對巴赫一生的描述，也像是對朱曉玫生命樂章的描繪。朱曉玫常想對巴赫說，雖然您與中國人們素未謀面，不曾相識，但是您的音樂足以讓中國人深愛著您并永遠的記住您。朱曉玫希望能把巴赫的《哥德堡變奏曲》帶到世界各地，讓更多的人們聽到這部音樂作品，了解這部作品，感受這部作品，甚至記得這部作品。她的演奏真實、深沉、毫不矯情造作，是那樣的透徹、純凈、柔美，抵達人們心靈的遠方。這首音樂作品像是烙印在朱曉玫的生命里，成為她不可分割的一部分，她們誰也離不開誰，早已融為了一體。這首音樂作品已經(jīng)伴隨著朱曉玫走過三十多年，在她今后的歲月里仍會繼續(xù)陪在她身邊，與她一起度過接下來的生活，抵達她內(nèi)心更遠的美麗的地方。