摘 要：河南板頭曲是我國傳統(tǒng)音樂的重要樂種之一，是中原弦索樂中非常重要一部分，其中琵琶曲《高山流水》是它極具代表性的作品之一。本文以河南板頭琵琶曲《高山流水》為研究對象，分析它的曲式結構、板式特點、旋律風格和演奏技法。從而使人們更加深入了解和保護河南板頭曲，為板頭曲音樂的傳承與發(fā)展盡自己一點微薄之力。

關鍵詞：河南板頭曲;高山流水;保護與傳承

“河南板頭曲”簡稱板頭曲，是流行于民間的一種風格古樸典雅，具有河南地方色彩的器樂曲種，是河南寶貴的非物質歷史文化遺產之一。常在“河南大調曲子”演唱之前或之間獨立演奏，以合奏形式為主，起到烘托氣氛、引人入勝的作用。其后漸漸脫離大調曲子形成獨立的器樂曲種，其中琵琶、三弦、箏各有專譜流傳。

板頭曲是中國傳統(tǒng)弦索樂的一種，是河南大調曲子的一個組成部分。有著悠久的歷史，宋初年間流傳于河南南陽、開封等地。初期，板頭曲作為開場演唱前的器樂曲存在，其后獨立出來，并且不斷吸收河南民間音樂的各種曲風和元素。經過元、明、清眾多藝人一代代地改良與創(chuàng)新，逐漸形成一種曲風獨特、結構嚴謹、極具藝術魅力的重要曲種。

河南板頭曲音樂發(fā)展至今，歷經了不斷演變后我們所聆聽和演奏的大多是獨奏樂曲，在演奏家和創(chuàng)作者不斷的努力下，使板頭曲在不同的樂器領域中得以傳承。筆者就琵琶作品中的板頭曲《高山流水》作出分析研究，讓我們對其曲式結構、板式特點、旋律風格和演奏特點有進一步了解，從而對河南板頭曲的保護和傳承起到一定的傳播作用。

《高山流水》是河南板頭曲中最具代表性的作品之一，并廣泛流傳。敘述的是鐘子期和俞伯牙奏答高山、流水繼而成為知音的故事。《高山流水》演變至今經歷了漫長的過程，從一開始的《單八板》、《雙八板》、《流水板頭》《流水十六板》然后才形成現(xiàn)在的《高山流水》。該曲是由《老八板》演變而來的。除在結構上與旋律上基本與《老八板》保持一致外，又增添了同頭合尾的再現(xiàn)因素。

本曲最初是琴箏的作品，偶日，曹東扶先生借用林石城先生的琵琶演奏《高山流水》，林先生甚為驚嘆，并為其錄音、整理成琵琶演奏譜。樂曲旋律優(yōu)美，有著鮮明的地方風格與濃郁的地方色彩，體現(xiàn)了河南人民性格的潑辣，豪放，灑脫。

河南板頭琵琶曲《髙山流水》的結構嚴謹，旋律流暢起伏多變。以《老八板》為母體，以“添眼加花”的手法為主發(fā)展衍變而成的，其中融入了濃郁的河南民間音樂元素。

我國的傳統(tǒng)音樂是用“板”、“眼”來表示節(jié)拍的，其傳統(tǒng)板式類型可分為三大類，慢板、中板、快板。“板”指的是強拍，“眼”指的是弱拍，河南板頭琵琶曲《高山流水》釆用的也是這種手法。

河南琵琶板頭曲《高山流水》以2/4記譜，是“一板一眼”節(jié)拍樂曲，共87板。根據演奏的需要速度不再是以往傳統(tǒng)的板式類型，而是中板漸快的速度進行演奏，板眼清晰，節(jié)奏明確，旋律酣暢，鏗鏘有力。

整首曲子主要以徵調式為主題，隨著曲子變化轉入宮調式，最后又轉回徵調式，形成徵調式板頭曲。全曲由三部分組成，其中第1板至第68板（前八句）是典型的“八板體”結構，明確顯示了“起、承、轉、合”的曲式結構。但其后又增加了19板及“雙盤頭”的完全再現(xiàn)和3板的尾聲作為全曲結尾，形成了“起、承、落”三部分板式結構。因為在初期民間演唱大調樂曲之前，為了有個小過門，演奏者常把《高山流水》作為前奏曲（或調弦、活指、鬧臺）來彈奏，整首曲子演奏完68板之后，便于連接上后面的大調樂曲并為其做鋪墊，又再次反復了雙盤頭，擴出3板然后結束。另外，民間在演唱牌子曲時（鼓子雜牌除外），常用高山流水的前16板加3板作為唱大調曲長牌的前奏。時間久了，藝人們形成了習慣，在獨奏《高山流水》時總是加上擴充出來的19板，因此《高山流水》就成了87板的板頭琵琶曲。這首板頭曲從板式結構上來看并不是嚴格意義上的“八板體”，但在曲式特點方面，具有鮮明的“八板體”特點，因此，可看做是“八板體”的變體形式。與此同時，作者把全曲的結尾音落在了徵音上，音樂漸慢漸弱，最后采用單音到雙音八度對比的加厚手法，別有韻味，好似人們無盡的贊美聲在深山幽谷中縈繞回蕩、漸漸消失。

河南板頭曲的主流區(qū)域在河南，以開封、南陽、等地為聚集地。其音樂風格與音樂結構，深受當?shù)匚幕?、語言、戲曲音樂等影響，形成了一種獨特的音樂風格。中原地區(qū)文化歷史悠久，是我國各民族文化的根底與焦點;當?shù)氐娜藗冃愿窈浪|樸，鏗鏘有力;而且中國戲曲的源頭在中原，深受當?shù)氐膽蚯魳返挠绊?，風格質樸，熱情豪放。因此河南板頭曲不僅具有熱情識烈、酣暢典雅的中原風格，而且具有質樸自然、濃郁酣暢的地方戲曲色彩。

《高山流水》以輕松愉悅為主題，音樂風格形象鮮明逼真，個性清淳迥異，色彩濃烈艷麗，具有很強烈的鄉(xiāng)土氣息。其調式音階，屬于以五聲音階為基礎的七聲音階，其音階形式為。這種音階形式以五聲音階為基礎，輔音以和偏高的7音，均傾向于5，7均傾向于，偏音的使用，豐富了樂曲的調式色彩和旋律的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了河南音樂的典型風格。旋律多以小二度，大二度，小三度音程上下滑動游移，并常出現(xiàn)小二度到原位音的單音或雙音滑動，此種音程尤為典型，它的演奏效果把河南豫劇的唱腔韻味表現(xiàn)的更加濃厚，使樂曲旋律極富中原地區(qū)樸實純正的地方戲曲韻味。

河南板頭琵琶曲《高山流水》中的演奏技巧十分豐富，為準確生動的表現(xiàn)中原地域的音韻魅力，在演奏技巧的運用上也有獨特的

表現(xiàn)。

在這首河南板頭琵琶曲《高山流水》樂曲中，筆者認為更多的使用了推拉音和滑音等，這與河南方言韻腔有著密不可分的聯(lián)系。

譜例1

河南的方言特點是升降調較多，體現(xiàn)在琵琶作品風格中就是推拉音使用頻繁，裝飾方式豐富多樣。譜例1中，第二小節(jié)第二拍5音的實際演奏方法是不直接彈5音，是通過3音直接推至5音，然后再回到3音。形成3音到5音小三度的滑音效果，要求推弦動作要干凈利落，一步到位，充分展現(xiàn)了河南方言以及河南人民性格濃郁的地方色彩和風格，體現(xiàn)了河南人民性格的潑辣，豪放，灑脫。

譜例2

譜例2中的高音1并不是原位音高，是通過6音直接推至高音1形成的，并下滑至原位6音后再過渡到5音。隨后的5音是利用二弦的3音直推而得到的，然后下滑至3音。這種演奏手法可以取得特殊演奏效果。

在板頭曲演奏中，常常利用空弦與實音的八度對比與填充的演奏手法來豐富旋律線條，使織體加厚，利用鳳眼過弦手法突出空弦音，從而增加旋律的厚重感和起伏感。

譜例3

這種演奏手法與節(jié)奏型，在很多琵琶曲中都有使用，這種音響效果較靠近河南地方戲曲音樂中的小過門形式，充分體現(xiàn)了河南地方的音樂風格。

在板頭琵琶曲技法中，推拉弦的使用較為豐富，采用小二度到原位音的單音或雙音滑動，使旋律有強有弱，抑揚頓挫。此種音程尤為典型，它的演奏效果把河南戲劇唱腔韻味表現(xiàn)的更加濃厚，充分體現(xiàn)了河南樸實純正的地方戲曲韻味。

譜例4

在譜例中，第一小節(jié)第二拍上的兩個1音，是在2音和1音中間游離，位置依次向里，不是十分固定，而隨后第三拍處理是左手做往里“撞”動作，要求聲音干凈利落，講究與右手音點的配合，這種松與緊的力度交錯進行，與河南語調相協(xié)調，體現(xiàn)了河南音樂性格里的倔強，加重了河南地方音樂韻味，這是河南板頭曲音樂演奏風格的一大特點。

這兩小節(jié)在《高山流水》曲中頻繁出現(xiàn)了六次，充分體現(xiàn)了此主題形象在板頭曲音樂中濃厚韻味。

與此相近的推拉弦演奏在《高山流水》中還又很多，例如

此種技法獨具特色，采用大、小二度的雙音推拉加雙彈，使音樂旋律流暢、頓挫抑揚。這種特殊手法的運用，形成了河南板頭曲獨具的藝術特色，體現(xiàn)了河南的音樂風格與個性。

在河南板頭曲技法演奏中，二度滑音的使用是其中一大特點。

譜例5

從譜例中可以看出小節(jié)內的同音重復很多，加強了音樂的動感，左手的推拉動作大，敏捷精準，要求與右手音點的配合。左手的推拉弦要求干凈利落，所發(fā)出的音要求簡潔并富有個性。具有典型的中原風格與濃郁的河南韻味。

琵琶藝術蘊含了中國華夏歷史的傳統(tǒng)審美理念與文化內涵，是我國民族樂器寶庫中的一顆摧璨明珠。與江南絲竹樂中琵琶演奏的“和而不同、哀而不傷、泣而不怒”的溫婉細膩、典雅氣度相比，河南板頭曲的琵琶作品表現(xiàn)形式更加善于使用簡潔明了的旋律和夸張直白的演繹手法，酣暢淋漓地表達一種極致的喜與哀，使聽眾直觀的感受到樂曲所表達的熱烈的情感，在“氣、聲、韻、情”間有效地突出了琵琶演奏的極端化表現(xiàn)。樂曲《高山流水》篇幅雖不宏大，旋律線條、和聲、織體也相對簡單，但極有利于演奏者對于演奏技法的準確性、靈活性的把握，同時對演奏者左右手手指的爆發(fā)力與耐力都有著極大的考驗。該樂曲對于左手的推、拉、吟、顫以及上、下滑音的合理搭配運用，需演奏者在領悟樂曲所表現(xiàn)的情感內容的同時，結合個人的長期實踐與不斷練習、摸索和感受，將《高山流水》中描繪的內容與情感淋漓盡致的展現(xiàn)。同時，河南板頭曲強調通過頗具戲劇化的張力變化和獨特的堅硬鏗鏘的用力氣質，將琵琶音樂的魅力大大地提升，同時也延伸了琵琶藝術的發(fā)展空間，這為當代琵琶作品創(chuàng)作中所需要的民間音樂元素提供了更多的寶貴地素材。

筆者通過本文的論述，試將河南板頭曲《高山流水》從曲式結構、板式特點、旋律風格和演奏演奏技法等方面入手，結合板頭曲藝術音樂特色，分析和歸納出琵琶作品《高山流水》中所體現(xiàn)的河南板頭曲音樂風格，為今后演奏者和創(chuàng)作者提供一些感性和理性的參考。根據河南板頭曲不斷衰落的發(fā)展現(xiàn)狀，希望有更多的作曲家吸取河南地區(qū)民族音樂素材，釆用或創(chuàng)作出更多河南板頭曲風格的音樂新作品。與此同時，通過對于琵琶演奏藝術日益廣泛地傳播，希望可以引起國家相關人士與民眾對這一正處于奄奄一息的曲種風格的高度關注，為河南板頭曲的保護與傳承工作盡一份綿薄之力。

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作者簡介

任雙（1991-），女，回族，河南洛陽人，助教，碩士研究生，研究方向：琵琶演奏藝術。