孫攀

一、中國近現(xiàn)代聲樂藝術(shù)

在聲樂藝術(shù)發(fā)展的歷程中，許多作品逐漸被更多的人關(guān)注和接受，近現(xiàn)代的優(yōu)秀聲樂作品傳遞給中國人民的是蓬勃向上的民族精神，是近現(xiàn)代最具有生命力的載體，它反映出時代的變遷和日益變化的社會，反映出作者內(nèi)心最真實呼喚的聲音，這些優(yōu)秀的近現(xiàn)代聲樂作品在我國音樂文化中具有里程碑式的重大意義。

中國的文化有五千多年的歷史，從19世紀40年代開始就進入了我國的近代時期，1919年中國現(xiàn)代史，開始到1949年新中國成立中國近現(xiàn)代史結(jié)束，這是一代又一代的中國人民書寫下的偉大篇章，是無數(shù)中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下艱苦奮斗的歷史。在20世紀初期新式學(xué)堂建立，隨著時代的不斷發(fā)展學(xué)堂樂歌應(yīng)運而生，它使得聲樂題材的范圍越來越廣泛，民主思想逐漸深入人心，調(diào)式、調(diào)性、曲式與和聲等方面都深刻影響著這一時期聲樂作品的創(chuàng)作，帶著作者賦予這個時代的舍身救國的民族思想，有力地傳播了愛國主義思想，使得這些優(yōu)秀的作品更加完善和突出。

二、中國近現(xiàn)代聲樂作品《嘉陵江上》及演唱技法

在這一歷史時期，在國內(nèi)外都有較高聲譽的著名作曲家賀綠汀，始終堅持進步和正義，歌唱出時代的真善美，創(chuàng)作出優(yōu)秀的聲樂作品《嘉陵江上》，這是我國藝術(shù)歌曲中極其具有代表性的一首聲樂作品，它創(chuàng)作于1939年，是一篇散文詩，這部作品曲調(diào)悠揚，旋律豪壯，具有強烈的戲劇性，戰(zhàn)亂時家破人亡凄苦的情景，在腦海中久久揮之不去。在演唱這首聲樂作品時，首先我們需要了解這首歌曲的作者背景，該作品的風(fēng)格特點、旋律與歌詞以及作者想要在這部作品中所表達的情感?！都瘟杲稀愤@首聲樂作品對聲帶與聲音的層次有較高要求，重視音色與氣息的貼合度，聲音需要渾厚有張力，使聲音與作品的意境緊密融合在一起，在演唱過程中氣息是基本，需注意歌唱時呼吸的運用，由于歌曲中難免會有幾小節(jié)的長句，吸入的氣息太淺太少可能會造成樂句演唱不夠時值的情況發(fā)生，因此氣息要吸深吸飽滿，同時吸氣不可過急，掌握好換氣口，要自然地進行呼吸，吸氣過程中一定要平穩(wěn)，要根據(jù)樂譜中的歌詞、節(jié)奏和旋律來掌握好呼吸的度，在發(fā)聲時要遵循深入淺出的原則，不能太死板，像在與人訴說談心一般地演唱作品，要對氣息靈活運用，要在呼吸中伴著歌唱，要用心歌唱。

在聲樂演唱中，演唱者不僅需要具有深厚的表演功底，同時還需要注意樂譜中呈現(xiàn)的強弱、節(jié)奏、旋律的變化，并在演唱中體現(xiàn)出來，這些有特點的音符連成一段又一段的樂句，呈現(xiàn)出不同的情感變化，同時也是作者想要表達的心聲。以《嘉陵江上》這首聲樂作品為例，從開頭運用了三連音的寫作手法，表現(xiàn)出極其悲壯的情感，到后面“回去！我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去！把我打勝仗的刀槍，放在我生長的地方！”歌詞凄美，但又充滿激情斗志，節(jié)奏排列緊密，情緒跌宕起伏，在演唱過程中注意這幾點變化，同時注重聲樂作品的情感，從而演唱的效果得到全面提升。

三、中國近現(xiàn)代聲樂作品《我住長江頭》及演唱技法

《我住長江頭》是著名音樂理論家青主所創(chuàng)作的優(yōu)秀聲樂作品，是中國藝術(shù)歌曲中的精品之作，這部作品將我國的古代與現(xiàn)代文明緊密地融合在一起，凸顯出作品的主題，將歷史悠久的古詩詞文化與作品的音樂旋律、調(diào)性、情感聯(lián)系在一起。《我住長江頭》運用了6/8的節(jié)奏型，在全曲的引子部分，分解和弦被運用其中，這就需要演唱者開頭的歌唱像流水一樣細長而不斷的感覺，以“我住長江頭”歌詞為開端，音程和諧，節(jié)奏平穩(wěn)，音樂的流動性極強，表現(xiàn)一種宣敘的色彩，到歌曲后半部分“只愿君心似我心，定不負相思意”與前半部分形成對比。旋律是青主創(chuàng)作最為注重的一個環(huán)節(jié)，這首作品的音樂旋律是非常悅耳動聽的，歌詞也書寫的富有詩意，在演唱中層層遞進，情緒則一次比一次高漲。

在演唱這首作品時要尤其注意情感的變化，將歌曲的韻味表現(xiàn)出來，同時需要選擇科學(xué)的發(fā)聲方法，把嘴巴張開，打開口腔，抬起上顎，保持喉頭的位置，注意氣息的位置，歌唱中的咬字吐字，要講究聲情并茂、字正腔圓，感受氣息在前，歌唱在后，讓聲音逐漸飽滿起來，不要有太大壓力，保持最自然的歌唱狀態(tài)。在演唱該歌曲時，聲音要張弛有度，聲樂管道要通暢，給人一種很松弛的感覺，并把每一句歌詞都清晰地演唱到位，在演唱基礎(chǔ)打牢的同時對作品有自己獨到的見解，這也可以在演唱中將作者的情感化為自己的情感，融入進聲樂作品的演唱之中，以達到歌曲與人不可分割，從而呈現(xiàn)出不同的演唱效果?！段易￠L江頭》這首歌曲是一首優(yōu)秀的聲樂作品，它的情感真摯，深情地表現(xiàn)出女子對愛情的熱切的盼望與執(zhí)著的追求，用江水的悠悠不斷來比喻女子對君思念的綿綿不斷之情，這是這首歌曲的點睛之筆，優(yōu)秀的聲樂作品為我國的古詩詞藝術(shù)歌曲做出了極大的貢獻。

四、中國近現(xiàn)代聲樂曲目安排

聲樂是付諸實踐的音樂藝術(shù)，在曲目的安排上，選擇演唱者自身適合的領(lǐng)域，根據(jù)適合自己的音區(qū)來選擇適合自己演唱的曲目，這樣演唱者在演唱過程中就會更加游刃有余，也會給觀眾帶來一種很輕松的感覺。那么在做好第一步的基礎(chǔ)上演唱者就可以再提高自己，選擇能夠展示不同聲樂色彩的曲目，充分顯現(xiàn)出演唱者的歌唱與表演能力，可以選擇一些優(yōu)秀的中國藝術(shù)歌曲，中國古詩詞歌曲，例如：《玫瑰三愿》、《越人歌》等，同時演唱者也可以根據(jù)自身的性格進行曲目安排，若演唱者的性格是十分開朗活潑的那就可以選擇情緒飽滿激情的聲樂曲目，例如：《趕牛山》、《龍船調(diào)》等，演唱者在聲樂曲目的安排中也可以選擇一些歌劇片段，以達到聲情并茂的演唱，使自身的藝術(shù)修養(yǎng)全面提高，例如：《恨似高山仇似海》《一首桃花》《海風(fēng)陣陣愁煞人》等。

五、結(jié)語

中國近現(xiàn)代聲樂作品在藝術(shù)領(lǐng)域中具有越來越重要的意義，它是中國聲樂藝術(shù)發(fā)展的重要載體，本文分析了兩首中國近現(xiàn)代聲樂作品《嘉陵江上》與《我住長江頭》的演唱技法，通過演唱、表演、科學(xué)的發(fā)聲方法傳達作品之魂，同時演唱者在演唱聲樂作品時應(yīng)該選擇既適合自己風(fēng)格又能全面提高自身演唱水平的歌曲，在演唱過程中要讓音樂得到更進一步的表達，演唱后沉浸其中，讓聲樂藝術(shù)走在前列，讓聲與情交融在一起，體會中國近現(xiàn)代聲樂藝術(shù)的魅力。

（作者單位：青島大學(xué)音樂學(xué)院）