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        從《貴妃醉酒》體會梅派做工戲的尺度把握

        2020-11-30 09:08:03焦麗君
        人文天下 2020年20期
        關(guān)鍵詞:貴妃醉酒梅派楊玉環(huán)

        焦麗君

        一、《貴妃醉酒》是梅派代表劇目中的翹楚

        梅蘭芳一生演出過多少個劇目,扮演過多少個角色,恐怕沒人能準(zhǔn)確地說出來。將梅先生演出過的不勝枚舉的劇目,按照一定的規(guī)則進行歸類,并找出其中的翹楚之作,應(yīng)當(dāng)也是不容易的事情,主要因為這種規(guī)則非常難以準(zhǔn)確地制定。比如,經(jīng)??梢韵氲降姆诸惙椒ǎ喊磦鹘y(tǒng)戲、時裝戲、新編歷史戲等題材來分類,但是,雖然不少時裝戲?qū)儆诿废壬膭?chuàng)新,但這些劇目往往并不是展現(xiàn)梅先生精湛藝術(shù)水準(zhǔn)的代表作;按所飾角色行當(dāng)分類,梅先生飾演過的角色,行當(dāng)所屬有過:青衣、花旦、刀馬旦、閨門旦、花衫等,這樣分類也有不妥,主要是因為這樣的規(guī)則之下,一些被篩選出來的劇目不一定就是梅先生長時間經(jīng)常演出的劇目,也就不可能是梅派的代表劇目;還有按梅先生藝術(shù)生涯過程中的時間段,將梅派劇目分類,也有不妥,如《宇宙鋒》,是梅蘭芳從青年起就一直演出的劇目,而且常演常新,而這樣的劇目,竟是占大多數(shù)的……

        相比之下,還是以梅派劇目中所體現(xiàn)的梅派藝術(shù)造詣為準(zhǔn)繩,大家公認(rèn)的代表作“梅八出”比較準(zhǔn)確?!懊钒顺觥笔瞧叱鼍﹦『鸵怀隼デ?,分別是:京劇《霸王別姬》(飾演虞姬)、《貴妃醉酒》(飾演楊玉環(huán))、《宇宙鋒》(飾演趙艷容)、《鳳還巢》(飾演程雪娥)、《生死恨》(飾演韓玉娘)、《抗金兵》(飾演梁紅玉)、《穆桂英掛帥》(飾演穆桂英)、昆曲《牡丹亭·游園驚夢》(飾演杜麗娘)。

        這八出戲,是梅蘭芳的代表作,藝術(shù)造詣高,最為觀眾稱道,也是后人最多傳習(xí)之作,后學(xué)者常演這些戲,總有新的體味。

        如果還要在“梅八出”當(dāng)中再選一出我最愛的劇目,我選《貴妃醉酒》。

        《貴妃醉酒》這出戲,早在乾隆年間就有。這出戲最初更多表現(xiàn)楊玉環(huán)在醉酒狀態(tài)下的嫵媚妖嬈,做工花哨,曾經(jīng)被認(rèn)為是一出“粉戲”。但是,梅先生是看到了這出戲?qū)σ饩车摹耙蟆?,劇情簡單極了,淡淡著筆,用意卻深刻得很,給表演留下了充足的時間和空間。梅蘭芳修改、搬演這出戲,最初是有風(fēng)險的,這出戲一直是“載歌載舞”的表演為特點,但因為要表現(xiàn)楊玉環(huán)的醉態(tài),所以演出過程中一不小心,就容易做過了頭,很容易把楊玉環(huán)演成一個醉眼迷離、扭捏作態(tài)的怨婦、蕩婦的模樣,那就完全失敗了。梅先生就是看到了這出戲的基礎(chǔ)好,提高空間大,而且有了自己的創(chuàng)意想法,去蕪存精,精準(zhǔn)把握表演尺度,精細(xì)加工,終使這出戲成為體現(xiàn)梅派藝術(shù)做工戲精髓的代表劇目。

        《貴妃醉酒》這出戲,學(xué)者很多。青年梅派演員,可以在掌握了扎實的基本功,并對梅派藝術(shù)核心特征有了一定的把握之后,將此劇作為打牢梅派藝術(shù)的基礎(chǔ),邁向更進一步發(fā)展的劇目。反復(fù)習(xí)演體會這出戲,可以使梅派后學(xué)者深刻理解梅派唯美的藝術(shù)追求,理解那些技藝的應(yīng)用,還有意境創(chuàng)造的分寸感。

        二、做工戲的講究,在于分寸的拿捏

        意境美的創(chuàng)造,是中國傳統(tǒng)的文學(xué)和藝術(shù)的核心范疇。雖有“有意境者固然高,無意境者未必低”之說(袁行霈語),但意境美的追求,總還是戲曲最主要、最常見的審美追求。戲曲創(chuàng)造意境的手段,是程式化的表演?!顿F妃醉酒》當(dāng)中,梅先生的巧用程式化的形體身段,無一個動作沒有生活和情態(tài)根據(jù),向人們展示了楊玉環(huán)外形上的青春美貌,情感上的高貴驕傲,還有內(nèi)心的脆弱痛苦。這樣復(fù)雜的人物在舞臺上的呈現(xiàn)是不僅讓觀眾接受為真實,而且比真實更生動和多層次,所有這些,是靠了梅派藝術(shù)對做工戲的分寸尺度的把握。

        《貴妃醉酒》一開始,楊玉環(huán)出場后,【四平調(diào)】唱腔是這出戲最重要的唱段,是這出戲所有的唱工所在。中間插著四句詩,表名,并交待前情。

        前幾句是“皓月當(dāng)空,夜色多美好”的詠嘆,還自比“奴似嫦娥離月宮”,楊玉環(huán)的青春美貌和此時驕傲、愉悅的情緒,以及充滿期待的心理狀態(tài),表現(xiàn)得淋漓盡致。

        戲曲的環(huán)境意象創(chuàng)造最常用的辦法是“景由口出”,配合形體動作。這段唱腔,描述了楊玉環(huán)走向百花亭的過程,途中的所見景物,都特別有寓意,唱詞提及:玉石橋、鴛鴦、金色鯉魚、鴻雁,百花亭,通過尺度得當(dāng)?shù)男误w動作配合唱腔,一一引導(dǎo)觀眾身臨其境,美好的夜色,所見的景物,都暗合著楊玉環(huán)此時的心情,形體動作顯得雍容華貴,端莊沉穩(wěn)。含蓄的唱詞充滿著言外之意,再配上并不張揚的形體身段表達(dá)人物此時的心情,端莊嫵媚的貴妃形象就已經(jīng)立住了。而所有這一切,為后面唐明皇爽約造成的楊玉環(huán)心情轉(zhuǎn)變?yōu)槭桶г梗裣铝擞窒葥P的伏筆。

        當(dāng)高、裴兩個太監(jiān)奏道:皇上“駕轉(zhuǎn)西宮”的時候,楊玉環(huán)馬上有吃驚、意外的神情,背供,暗自道:“啊呀且住,昨日圣上傳旨,命我今日在百花亭擺宴,為何駕轉(zhuǎn)西宮去了……且自由他?!边@一段念白,也有層次的分別。昨天講好,今日在百花亭擺駕,二人飲酒歡樂,此時卻“駕轉(zhuǎn)西宮”,楊玉環(huán)內(nèi)心當(dāng)然是非常不悅,但是,楊貴妃畢竟有著不同平凡的身份,內(nèi)斂的性格、高貴的氣質(zhì)和素養(yǎng),她絕對不能讓身邊的太監(jiān)宮女看出自己內(nèi)心的難過,但如果只是輕甩水袖,僅僅是一句“且自由他”,又不足以將此時楊貴妃的情緒表達(dá)充分,所以,緊接著又有了下面的道白:“想當(dāng)初……萬歲是何等的待你,何等愛你,到如今你(指唐明皇)一旦無情忘恩負(fù)義……”這種自我安慰和對唐明皇的埋怨就表達(dá)出來了,而且又跟上幾句:“去也,去也,惱恨三郎竟把奴撇,撇得奴挨長夜?;貙m,只落得冷冷清清回宮去也?!痹偌由线@幾句,楊玉環(huán)內(nèi)心的痛苦就表達(dá)得很清楚,充分表現(xiàn)了楊玉環(huán)此時空虛、惱恨心情下的意興闌珊,同時又很好的把握了分寸,適可而止。

        如果我們試著著換一種演法:楊貴妃聽到唐明皇“駕轉(zhuǎn)西宮”,先是完全失望,唉聲嘆氣,而后怒氣沖沖,惱恨、埋怨、數(shù)落,而后一頓狂飲……那還是端莊美麗,表面強顏歡笑,內(nèi)心孤獨失落的楊玉環(huán)嗎?

        梅派的表演,多數(shù)是以唱工為主,多是由唱腔配合做工完成意境的構(gòu)建。《貴妃醉酒》這出戲是做工大于唱工,是由做工配合道白完成對意境的構(gòu)建,即完成所謂“超越臺詞走”,以得到“象外之象,言外之旨”。在這出戲的學(xué)演過程中,對做工戲的尺度把握,值得仔細(xì)琢磨。

        三、特殊程式化表演,更顯尺度得當(dāng)

        《貴妃醉酒》中的形體動作,是不是都是經(jīng)典程式動作,時常有討論。其中,最重要的兩個動作是“含杯”和“楊玉環(huán)與太監(jiān)、宮女一起,向左,向右傾倒”。

        首先要討論這兩個動作的必要性和恰當(dāng)性。

        楊玉環(huán)在聽到“駕轉(zhuǎn)西宮”的消息,之后的飲酒肯定有“借酒銷愁”的意味。失意、委屈,內(nèi)心的愁苦難以明狀,又不能暢快發(fā)泄,不覺飲酒已經(jīng)過量。此時的表演,要把楊玉環(huán)滿腹的心事表達(dá)出來,又要恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)這位已是“醉美人”的貴妃的嫵媚。簡單分解一下“含杯”這個動作:彎腰,將酒杯含住,一個緩慢的鷂子翻身,杯中酒一飲而盡,這是一個舞蹈意味很強的動作,可以理解為楊玉環(huán)酒意漸濃以后身段動作——一個喝多了酒的人,舉動失常,也是常有的事。

        但這個動作的尺度的把握是否過大了呢?也不是。這個動作,是楊玉環(huán)連續(xù)飲酒,漸有酒意,露出醉態(tài)時候的動作,此時如果動作中規(guī)中矩,那才真是“端得太過了”。類似這樣的表演,其實也很常見,《小宴》(《呂布戲貂蟬 》),呂布帶酒之后,耍翎子調(diào)戲貂蟬的表演,不正是表現(xiàn)酒后快意,舉動失常嗎?

        還有一個動作:高、裴二人看出楊玉環(huán)內(nèi)心的愁苦,而且飲酒已經(jīng)過量,二人自作聰明地說唐明皇來到百花亭,楊貴妃急忙站起,準(zhǔn)備跪地接駕。此時的楊玉環(huán)飲酒已經(jīng)酒意漸濃,身體開始晃動,這樣的情況,觀眾是完全相信的,也完全可以理解。但如果就表演楊玉環(huán)因醉酒東倒西歪,甚至跌倒在地,就沒有美感了。梅先生的表演大約是這樣的:頭微微晃動,身體的搖擺輕而勻,體現(xiàn)出一定的頭重腳輕的感覺,既醉意明顯,又不失嫵媚,分寸尺度實在是好。而這時,太監(jiān)和眾宮女上來攙扶貴妃,也是合情合理的,是必然的。如果是普通人,大家合力把她扶住,也并不是難事,但貴妃的身體,豈是太監(jiān)宮女隨便可以觸碰的,更不可以大力推擠。大家只能是在保證貴妃不跌倒的前提下,力度合適地給予支撐,幫扶。這樣的情況下,貴妃向左傾倒,大家就一起倒向左邊,貴妃向右傾倒,大家就一起倒向右邊。整個表演合情合理,又唯美真實。

        還有一種說法,認(rèn)為這兩個動作舞蹈性太強,已經(jīng)不是“正宗”的戲曲程式動作。其實也不然。戲曲程式化的動作,除了是從現(xiàn)實生活中提煉而成這個特征之外,還有,程式動作必然可以“一式多能”,“一種程式,萬千性格”,只要在合適的情境之下,在其他的劇目或者片段中可以“拿來就用”。鷂子翻身再慢,也是程式化動作鷂子翻身,只是還要口含酒杯,這樣的情境實在少見,所以少有化用;相互攙扶,一齊傾倒,也是表現(xiàn)醉酒的常用程式動作,雖然這次并列站在一起的人數(shù)多了一些,但這個程式動作,還是曾經(jīng)在京劇現(xiàn)代戲《龍江頌》當(dāng)中化用過。

        小結(jié)

        學(xué)演梅派代表劇目《貴妃醉酒》過程中,常見的情況是:老師反復(fù)地說,學(xué)生不斷地改,常演常改,其實這個過程中,改的就是學(xué)生對尺度的把握。這個做工大于唱工的梅派代表劇目,動作的尺度把握和拿捏實在“吃功”,一不小心,就走向了表演意圖的反面。但這個戲也真的是可以讓梅派傳人“開竅”的戲。

        希望我本人和我的學(xué)生們,能夠在學(xué)習(xí)和排練中懂得把握尺度這個關(guān)鍵,同時還必須做到學(xué)而不死,領(lǐng)會精髓,要演梅派貴妃,而不是演梅先生。

        (作者單位:中央戲劇學(xué)院京劇系)

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