周姝 李軼

跨界融合在當(dāng)下被廣泛采納，在文化和旅游深度融合的今天，雜技可獲得的紅利更為顯而易見(jiàn)。要想發(fā)展雜技藝術(shù)，就要打破隔閡、拓展思路，只有在開(kāi)放的視野中，我們才能看到雜技藝術(shù)未來(lái)更廣闊的發(fā)展方向。

“一人頭頂30根板凳，展示民俗風(fēng)情和非遺文化”“用柔術(shù)和倒立造型來(lái)塑造蜻蜓的靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，還原富順文廟·西湖之美”……跨界融合在當(dāng)下被廣泛采納，在文化和旅游深度融合的今天，雜技可獲得的紅利更為顯而易見(jiàn)。

“雜技+文化”促傳承

沿百級(jí)石梯而上，推開(kāi)略有銹跡的鐵門，兩棟紅磚白墻的舊樓房，演出足跡踏遍世界五大洲的自貢市雜技團(tuán)，就坐落于此?！皼](méi)有任何防護(hù)用具，他先用頭頂起一個(gè)板凳繞周;之后不斷增加板凳數(shù)量，同時(shí)還要做轉(zhuǎn)體、走動(dòng)等高難度動(dòng)作。最后他頂起了30根板凳，疊起來(lái)有2米多高、4米多長(zhǎng)，總重量80多公斤，支撐這些重量的僅是一個(gè)1 5平方厘米面積大小的板凳角……”這就是自貢市雜技團(tuán)今年重點(diǎn)打造的節(jié)目《頂板凳一中國(guó)龍》?！绊敯宓省笔侵袊?guó)傳統(tǒng)雜技項(xiàng)目，但現(xiàn)在已很少看到它的身影。板凳龍，顧名思義就是一條條用單個(gè)板凳串聯(lián)而成的游動(dòng)的龍燈，一條凳龍幾乎就是一個(gè)藝術(shù)綜合體，集雕塑藝術(shù)和造型藝術(shù)為一體，融體育、雜技、舞蹈為一爐?！跋Ｍ芡ㄟ^(guò)雜技‘頂板凳技巧與民俗‘板凳龍相結(jié)合的手法，來(lái)展現(xiàn)傳統(tǒng)非遺文化?！薄疤?yáng)出來(lái)噦……”伴隨著歡快的音樂(lè)，8分鐘的《頂板凳一中國(guó)龍》展現(xiàn)了新農(nóng)村、新農(nóng)民的新生活，隨著茶藝、頂壇、蹬人等技藝一一展現(xiàn)，24歲的小伙子祝逸頭頂12根板凳出場(chǎng)，獲得掌聲一片。不過(guò)很快，他的風(fēng)頭就被羅海斌比了下去，因?yàn)樗念^上整整頂了30根板凳。

“最初是從12根板凳練起的，用繩子把板凳吊起來(lái)做個(gè)保護(hù)，先頂1分鐘，接著2分鐘、3分鐘，慢慢延長(zhǎng)時(shí)間，同時(shí)增加板凳數(shù)量?！绷_海斌說(shuō)，剛開(kāi)始最難的就是，頭上頂板凳的這個(gè)疼痛，疼到眼淚不由自主的就往下流，洗頭時(shí)也會(huì)掉下一層層的死皮;另一方面，還需要在長(zhǎng)達(dá)40多秒的表演時(shí)間里，眼睛一直盯著頭頂?shù)陌宓?，再加上炫目的燈光，更是考?yàn)人的耐力。身懷絕技的1 2名演員，手持5米長(zhǎng)的竹竿，揮舞搭建，擺出各種造型，并以兩根6米高、相對(duì)固定的鐵桿為道具，通過(guò)倒立滑行、空中翻筋斗等一系列高難度動(dòng)作，刻畫了天車保護(hù)神一一輥工在天車上勞作的驚心動(dòng)魄場(chǎng)景。2019年創(chuàng)作的《爬桿一一輥工情》不僅宣傳了自貢的天車文化，也通過(guò)輥工這一職業(yè)展現(xiàn)了勞動(dòng)人民無(wú)私無(wú)畏的奉獻(xiàn)精神。它以豐富的文化內(nèi)涵，成功人選全國(guó)雜技展演，成為繼2008年皮條《五壯士》人選11年后，再一次入圍的作品。同時(shí)，成為四川省唯一人選的節(jié)目。目前，自貢市雜技團(tuán)正在積極復(fù)排雜技兒童劇《恐龍館奇妙夜》，該劇于201 9年7月在自貢市進(jìn)行公演，并亮相第二屆燈光節(jié)。該劇不光有精彩雜技表演，還有話劇、戲曲、舞蹈、魔術(shù)等元素，更是用雜技讓恐龍文化“活起來(lái)”。筆者認(rèn)為，這些節(jié)目都不是單純的雜技炫技，而是加入了鹽都特色文化因素。據(jù)了解，《恐龍館奇妙夜》將趁熱打鐵在2020年下半年推出“2.0版本”，加大恐龍知識(shí)的科普力度，融人更多自貢文化元素，并逐步探索文創(chuàng)產(chǎn)品。

“雜技+景區(qū)”引帶游客

在觀眾的眼中，傳統(tǒng)的雜技主要靠驚、險(xiǎn)、奇博得驚嘆和掌聲。如今，古老的雜技藝術(shù)也借助于文旅融合而逐漸展露出新的生命力。自貢擁有A級(jí)景區(qū)13

家、國(guó)家級(jí)非遺3處，是否可以通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作、節(jié)目編排，將歷史文化信息以雜技的形式，讓景區(qū)更加生動(dòng)直觀地呈現(xiàn)在游客面前？新創(chuàng)作的《倒立技巧一荷塘月色》，就實(shí)現(xiàn)了“雜技”+“景區(qū)”的完美演繹。

在一次畫展中，被一幅富順文廟·西湖景區(qū)的照片所吸引：初夏時(shí)節(jié)，滿湖荷花爭(zhēng)先開(kāi)放，風(fēng)吹佛著垂柳，蒙蒙細(xì)雨灑落人間大地，一只蜻蜓停在一朵含苞待放的荷花上。雜技中的柔術(shù)和倒立技巧，不正像這‘蜻蜓立上頭一般嗎？

舞臺(tái)上，初夏的夜晚一輪明月投入水中，風(fēng)擺動(dòng)著荷葉隨波蕩漾，悠揚(yáng)的旋律從遠(yuǎn)方而至，如詩(shī)如畫、如夢(mèng)如幻……《倒立技巧一荷塘月色》的表演者郭瑤姚在四片高高低低的荷葉上，以各種柔術(shù)和倒立造型動(dòng)作來(lái)塑造蜻蜓的動(dòng)靜之態(tài)，時(shí)而有彎曲、伸展，有靜止、有飛躍。13歲的女孩郭瑤姚雖然是劇團(tuán)里年齡最小的表演者，卻已經(jīng)從藝6年，并在《恐龍館奇妙夜》中嶄露頭角?！靶」媚镄蜗蠛?，動(dòng)作協(xié)調(diào)能力強(qiáng)，通過(guò)參加雜技兒童劇的創(chuàng)排，讓她在表演技術(shù)、情緒處理上又有了很大進(jìn)步。同時(shí)，這也是對(duì)她的又一次挑戰(zhàn)。”編導(dǎo)一語(yǔ)道出選擇郭瑤姚擔(dān)任新節(jié)目唯一演員的原因。這個(gè)節(jié)目最大的難點(diǎn)在于荷葉的面積小，并且隨著荷葉的升降、轉(zhuǎn)動(dòng)，還會(huì)有一定的晃動(dòng)，這就十分考驗(yàn)表演者的控制力和對(duì)道具的熟悉程度?！昂扇~上升時(shí)內(nèi)心會(huì)有些恐懼，加上對(duì)道具還不太熟悉，還需要不斷摳細(xì)節(jié)，最后達(dá)到瞇著眼睛都能收放自如的狀態(tài)?！毙鹿诜窝滓咔橥蝗缙鋪?lái)，演出和訓(xùn)練停止了兩個(gè)月，她深知演員不練功就會(huì)“退功”的道理，所以就在家里練手臂力量、腹肌、倒立等基本功。在雜技和景區(qū)融合方面，現(xiàn)今文旅的有機(jī)結(jié)合為雜技創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新的路子，編創(chuàng)者可以利用本土景區(qū)特色作為創(chuàng)作思路，這不僅可以讓雜技作品更接地氣、更具生命力，也發(fā)揮了自貢文化的磁石效應(yīng)，吸引更多游客走進(jìn)這座城市。

“雜技+情感”講故事

徐宏亮和同伴在訓(xùn)練的“腳上倒立”是雜技情景劇《眾志成城》（暫定名）中的一個(gè)高難度動(dòng)作，徐宏亮倒立著，雙手支撐在同伴的腳尖上，雙腿不斷作出彎曲和舒展的動(dòng)作，這對(duì)半年前曾左腳骨折的他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一大考驗(yàn)。面對(duì)新冠肺炎疫情，文藝工作者雖然不能沖鋒在一線，但也都在想盡辦法為抗擊疫情盡一份綿薄之力。這段時(shí)間里，自貢市雜技團(tuán)創(chuàng)作了雜技情景劇《把最堅(jiān)硬的鱗給你》、紙牌魔術(shù)《中國(guó)必勝》、微電影《爸爸，等你回家》三個(gè)節(jié)目，用雜技講述暖心抗疫故事。時(shí)長(zhǎng)6分半鐘的《把最堅(jiān)硬的鱗給你》由26名雜技演員完成，以雜技造型技巧，繪就一幅建筑工人、志愿者等各行業(yè)工作者齊心協(xié)力修建火神山醫(yī)院的“中國(guó)實(shí)力”畫卷。

一開(kāi)始，“護(hù)士們”用捂住嘴巴、手抖動(dòng)等動(dòng)作，表現(xiàn)了疫情初期，武漢醫(yī)護(hù)人員的驚恐和無(wú)助，以及醫(yī)療物資的匱乏，人力不足，超負(fù)荷心理壓力，此時(shí)的武漢迫切希望得到全國(guó)人民的援助。隨后，用“雙人倒立”技巧展示了建筑工人前赴后繼趕往武漢，夜以繼日的抓緊時(shí)間建設(shè)火神山醫(yī)院。最后，表演者們張開(kāi)雙臂，搭起三層高人墻，組成一個(gè)個(gè)“眾”字，表現(xiàn)在全國(guó)人民的殷切期待關(guān)注下，火神山醫(yī)院迅速拔地而起。技巧動(dòng)作對(duì)于演員們來(lái)講，難度不是太大，但這是一個(gè)富有情感的節(jié)目，需要演員融入角色當(dāng)中。編導(dǎo)找了很多抗疫的感人視頻和報(bào)道發(fā)給演員們看，“因?yàn)橹挥杏|動(dòng)了自己的內(nèi)心，才能讓觀者感動(dòng)?！?/p>

要想發(fā)展雜技藝術(shù)，就要打破隔閡、拓展思路，只有在開(kāi)放的視野中，我們才能看到雜技藝術(shù)未來(lái)更廣闊的發(fā)展方向。