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        40年館藏工作回眸

        2020-11-30 08:46:06
        現(xiàn)代藝術(shù) 2020年7期

        成都畫院現(xiàn)有藏品1717件,其中國畫作品1449件、油畫作品1 82件、版畫作品49件、多媒體作品32件、其他類別作品5件,市值過億元。

        建院伊始,典藏工作就是成都畫院的核心工作之一,見證著畫院40年的發(fā)展歷程。除征集購買、接受捐贈等傳統(tǒng)形式的人藏途徑,成都畫院結(jié)合自身特色,自上世紀80年代起逐步建立和完善畫家管理辦法,由畫院專職畫家、畫師、特聘畫家每年完成一定數(shù)量的職務(wù)創(chuàng)作作品用以充實館藏,從而逐漸形成規(guī)?;?、固定化、特色化的藏品收藏體系。成都畫院藏品以四川地區(qū)藝術(shù)大家代表性作品系統(tǒng)收藏為特色,較為完整地呈現(xiàn)出四川地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)。

        2004年9月,根據(jù)成都市國資委及上級主管部門要求,成都畫院成立資產(chǎn)清理領(lǐng)導小組,集中對成都畫院所屬國有資產(chǎn)(含館藏)進行清理。2005年11月30日,配合國有資產(chǎn)清理,畫院初步完成藏品設(shè)施建設(shè)、資料建檔、拍照錄入、文件歸檔等工作。截止當年,成都畫院共有藏品994件,全部為書畫藏品,其中明、清、民國時期文物藏品23件,院內(nèi)藝術(shù)家創(chuàng)作的藏品461件。

        2014年7月-8月,成都畫院參加第一次全國可移動文物普查,嚴格按照普查要求對1426件臧品拍照、信息采集、制作電子文檔、錄入登記。2014年1 2月,順利完成第一次全國可移動文物普查相關(guān)工作。因工作突出,2017年成都畫院被評為“成都市第一次全國可移動文物普查工作先進集體”。

        隨著業(yè)務(wù)的不斷完善、發(fā)展,藏品管理從單純的藏品保管拓展成集保管、研究、保護、展覽于一體的典藏體系,藏于“深閨”的佳作開始逐步走向公眾。

        2017年起,成都畫院推出院刊《畫院》,每年4期,專設(shè)“品畫”欄目,賞析館藏精品。

        2019年,成都畫院利用專項經(jīng)費,更換一批藏品保管設(shè)備,增設(shè)文物保護級恒溫恒濕系統(tǒng),完成40件館藏作品的搶救性修復。此次修復工作嚴格遵循“修舊如舊”理念,堅持最小干預、最大信息保留、藏品安全性等原則,用科學手段對40件藏品進行基礎(chǔ)性加固和受損畫面修整,延長藏品的藝術(shù)生命。

        201 9年1 2月12日-2020年1月1 3日,畫院舉辦《回溯歷史一一成都畫院館藏作品修復成果展》,這是首次以藏品保護性修復為內(nèi)容的展覽,通過藏品修復與展陳的緊密結(jié)合,向公眾傳播書畫藏品保護性修復的相關(guān)知識,這也是成都畫院將藏品管理工作呈現(xiàn)給公眾的一次大膽嘗試與創(chuàng)新。

        館藏作品欣賞

        陳洪綬《花蝶草蟲圖軸》

        陳洪綬( 1599-1652)

        明末清初著名書畫家、詩人,號老蓮,別號小凈名,入清后晚號悔遲,與崔子忠合稱“南陳北崔”。繪畫上,他提倡各朝代精髓融會貫通的仿古理念,有“今人作家,學宋者失之匠,何也?不帶唐流也。學元者失之野,何也?不溯宋詞之源也。如以唐之韻,運宋之板,宋之理,行元之格,則大成矣”之言論。

        畫中蝴蝶展翅凌空,欲飛向花草間,與石間花草形成一動一靜的呼應(yīng)之勢。淡粉色花朵在綠葉的映襯下顯得清新婉約,似近離有香味可聞,與蝴蝶形成兩個對話主體,周邊零星的花草將主體襯托得更加生動。山石呈S形構(gòu)圖,筆法瘦硬層疊,雖是工筆卻不呆板。此圖線條運用多變,構(gòu)圖前緊后疏,著色考究而不膩俗,畫風簡潔明快,整體感強,又不乏技法上的創(chuàng)新,是陳洪綬對其美學理念很好的詮釋。

        張大干( 1899-1983)

        四川內(nèi)江人,名爰。早年研究水墨古法,在山水畫上頗有成就;中年受西方抽象藝術(shù)影響,立志傳統(tǒng)水墨創(chuàng)新;晚年創(chuàng)潑彩畫法,可謂是山水畫改革的一次超越。

        張大千《擬清湘老人筆意成扇》

        扇面正面下部繪小橋流水人家之景,淡彩勾勒的房舍簡單又不失天真,在青翠樹木掩襯下更顯詩意趣味。中部一灣湖水若隱若現(xiàn),未多筆卻似有薄霧彌漫,寥寥數(shù)筆的船上女性柔美婉約,好時好景的暢談,著實令觀者艷羨。上部水天一色的層巒疊峰濃墨淡彩,將煙雨霧氣之中的青墨水綠表現(xiàn)得淋漓盡致,虛實結(jié)合,交相呼應(yīng)。此圖已可見張大千在傳統(tǒng)題材中不僅將水墨筆法運用到極致,也可見到他受西方抽象藝術(shù)影響所作的創(chuàng)新。

        背面扇面的題字拙厚古樸,線條流暢遒勁,來源于張大干水墨技法的高深功力,與正面扇面的清新雋麗和諧呼應(yīng),完整度極高,反映出張大干“師古人,師造化,求獨創(chuàng)”的美學思想。

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