摘 要：國(guó)畫是我國(guó)獨(dú)具民族形式與風(fēng)格的美術(shù)形式，它具有悠久的歷史與優(yōu)良的傳統(tǒng)，凝聚著中華民族的博大智慧。其中筆墨是中國(guó)畫創(chuàng)作中必不可少的重要因素，可以充分體現(xiàn)國(guó)畫創(chuàng)作者的情感。中國(guó)的筆墨文化是中華文化藝術(shù)的瑰寶，具有傳統(tǒng)文化特色，更是國(guó)畫創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)與核心。如果國(guó)畫沒有筆墨文化元素的存在，就會(huì)缺少意境以及神韻。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;創(chuàng)作;中國(guó)筆墨文化;元素

DOI：10.12249/j.issn.1005-4669.2020.27.355

1 中國(guó)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中筆墨元素的重要作用

在中國(guó)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式當(dāng)中，筆墨屬于一種極其重要的表現(xiàn)形式，它可以把獨(dú)具特色的中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)特色展現(xiàn)的非常充分、透徹。其一，筆墨元素能夠使國(guó)畫體現(xiàn)出獨(dú)立的藝術(shù)審美價(jià)值。中國(guó)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中的筆墨文化發(fā)揮著非常重要的作用。創(chuàng)作的時(shí)候，創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念與思想情感都是通過筆墨元素來(lái)表現(xiàn)的，這是一種較為有效的方法，并且增強(qiáng)了國(guó)畫的審美價(jià)值。其二，筆墨元素可以展現(xiàn)較為獨(dú)特的民族精神。國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的主要代表之一，在創(chuàng)作的時(shí)候，需要嚴(yán)格按照相關(guān)要求來(lái)使用筆墨文化元素，只有這樣才能保證國(guó)畫作品的質(zhì)量。隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)畫藝術(shù)不斷提高，筆墨元素的簡(jiǎn)單和樸素越來(lái)越能夠體現(xiàn)國(guó)畫藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)。創(chuàng)作者使用筆墨元素創(chuàng)造的精美國(guó)畫作品都蘊(yùn)含著傳統(tǒng)民族文化與精神。國(guó)畫的創(chuàng)作當(dāng)中，筆墨中的線條、留白等各方面技巧，可以充分展現(xiàn)中華民族獨(dú)特的民族精神。因此，創(chuàng)作國(guó)畫的時(shí)候需要重視意境，基于自身情感的基礎(chǔ)上來(lái)創(chuàng)作，進(jìn)而向全世界展現(xiàn)中華民族的精神實(shí)質(zhì)。

2 中國(guó)畫對(duì)筆墨的要求

中國(guó)畫對(duì)筆墨的要求是：透、厚。詳細(xì)來(lái)說(shuō)就是要自然而有力、變化且有聯(lián)系、蒼老卻滋潤(rùn)、松靈并凝煉、剛?cè)嵯酀?jì)、巧拙互用。筆墨技法是中國(guó)畫技法的基礎(chǔ)，一幅好的中國(guó)畫，在表現(xiàn)技巧上要有筆有墨。首先是用筆，筆主要分為軟毫、硬毫以及兼毫三種。軟毫是使用羊毛制成，有的使用鳥烊羽毛制作，軟毫筆性比較柔軟，如大、中小號(hào)斗筆，小、中以及大號(hào)京抓筆等。硬毫采用的是狼毫，有的則使用獾、貂以及豬鬃做成的，筆性較為剛健，比如常用的“小紅毛”、“衣紋筆”。兼毫暖、羊毛以及狼毛相互匹配，或采用羊毛、兔毛來(lái)制作，筆性處于剛?cè)嶂虚g，比如大、中、小號(hào)“白云筆”等。筆與墨之間有著較大區(qū)別，筆與用筆人之間有著密切關(guān)系，人能夠控制用筆，但是墨韻無(wú)法完全控制。用筆創(chuàng)作國(guó)畫最忌諱的就是描、涂、抹。中國(guó)畫較為講究用筆力度、運(yùn)筆速度以及行筆方法，繪畫者要高度重視起筆、行筆與收筆這三個(gè)用筆過程，合理使用毛筆的抑揚(yáng)頓挫，才能使繪畫作品的線條更為? 、流暢。其次，用墨方面。墨主要有油煙墨以及松煙墨等，墨的主要原料是煤煙、松煙以及膠等。中國(guó)畫筆墨非常重視墨的使用，墨是中國(guó)畫的靈魂所在。國(guó)畫創(chuàng)作者對(duì)墨色的變化以及墨線的表現(xiàn)較為講究，畫家科學(xué)合理的調(diào)墨，能夠展現(xiàn)畫像的色調(diào)以及色階。其中最為常見的墨法分為蘸墨法、破墨法、積墨法以及潑墨法。不論使用那種墨法，都必須要高度重視墨色變化，唯有如此才能可以更好地表現(xiàn)畫像。

3 筆墨文化在國(guó)畫中的具體運(yùn)用

國(guó)畫藝術(shù)屬于寫意的繪畫創(chuàng)作，直接表達(dá)了創(chuàng)作者的內(nèi)心情感。人們?cè)阼b賞國(guó)畫過程當(dāng)中都會(huì)有不同的見解與體會(huì)，這主要是由于國(guó)畫在表現(xiàn)的時(shí)候采用的是線條的粗細(xì)與濃墨重彩，其中蘊(yùn)含了深邃的內(nèi)涵與情感，每個(gè)人欣賞時(shí)都有不同的感受。

1）點(diǎn)的運(yùn)用。點(diǎn)是國(guó)畫創(chuàng)作中發(fā)揮著關(guān)鍵作用的筆法，屬于筆墨文化中最小的單位，也是國(guó)畫創(chuàng)作表現(xiàn)方式的初始，點(diǎn)的大小、方向以及濃淡等都和國(guó)畫創(chuàng)作成敗與否有著緊密聯(lián)系。創(chuàng)作國(guó)畫的時(shí)候利用點(diǎn)的大小與濃淡能夠直接表示出不同的意境、情感與風(fēng)格，由此可見，點(diǎn)在國(guó)畫以及筆墨文化當(dāng)中具有極其重要的地位，每一個(gè)點(diǎn)都可以表現(xiàn)出繪畫者獨(dú)具特色的思想與技藝水平。

2）線條的運(yùn)用。“線”也屬于國(guó)畫中最主要的元素之一，是中國(guó)畫造型的基礎(chǔ)，在國(guó)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用。國(guó)畫用線不僅僅是簡(jiǎn)單的自然模仿，它是畫家經(jīng)過提煉概況以及歸納，或者通過主觀塑造來(lái)重現(xiàn)物象，整個(gè)過程也是畫家的才學(xué)個(gè)性與審美觀的體現(xiàn)。在國(guó)畫里面，線有的形式多種多樣，同時(shí)線條的組成形式與變化方法也不一樣，不同的線條組合能夠呈現(xiàn)出不同的圖案，進(jìn)而表達(dá)出繪畫者內(nèi)心的意境與思想感情。線條的粗細(xì)能夠?qū)嬜鞯姆N類表現(xiàn)出來(lái)，粗獷的畫風(fēng)中通常運(yùn)用較粗的線條來(lái)構(gòu)圖，因此說(shuō)線條的深淺以及粗細(xì)都能可以改變畫作風(fēng)格。線能夠表現(xiàn)一個(gè)物體的造型，概括一個(gè)物體的具體形象與復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，另外繪畫者還能夠根據(jù)主觀的欣賞利用線條的曲、直、剛、柔、粗、細(xì)方面的變化增加畫面的質(zhì)感以及視覺效果。

3）留白的運(yùn)用。留白是筆墨文化的有機(jī)構(gòu)成部分，是一種無(wú)形且有形藏境。留白不僅能夠體現(xiàn)畫面的空間感，還能夠體現(xiàn)繪畫者自己的思想情感。我國(guó)國(guó)畫的留白可以將傳統(tǒng)文化獨(dú)特的魅力有效展現(xiàn)出來(lái)，在國(guó)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中使用留白，能夠提高國(guó)畫內(nèi)容的表現(xiàn)力和感染力，同時(shí)也可以進(jìn)一步展示畫作的生命力與意境。留白在國(guó)畫中發(fā)揮著畫龍點(diǎn)睛的作用，國(guó)畫在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候都應(yīng)該留一定的空白，這個(gè)空白需要繪畫者認(rèn)真的思索與設(shè)計(jì)才可以“經(jīng)營(yíng)”好它的位置，處理好虛實(shí)與疏密的關(guān)系，合理布局內(nèi)容，從而擴(kuò)大畫面場(chǎng)面，增加畫面氣勢(shì)和沖擊力，強(qiáng)化主題思想，突出主體畫面，打造出生動(dòng)的氣韻與空靈的意境，給欣賞著無(wú)限的聯(lián)想空間。

4）章法的運(yùn)用。在中國(guó)畫當(dāng)中，章法也叫構(gòu)圖。在創(chuàng)作國(guó)畫的時(shí)候，繪畫者通常采用構(gòu)圖來(lái)展現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，可以說(shuō)構(gòu)圖直接影響著一副國(guó)畫作品的質(zhì)量。從國(guó)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中看似沒有章法，但是都具備較深的精神內(nèi)涵，每位畫家都有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格、氣韻與法則，他們將自己的思想情感滲入到畫作當(dāng)中。不同的繪畫者筆墨元素結(jié)合以及運(yùn)用方式之間也存在巨大差異。所以在中國(guó)歷史的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，國(guó)畫流派較多，這是由于不同的畫家推崇作畫方式不一樣，因而形成了流派眾多，百家爭(zhēng)鳴的局面。

5）意境的運(yùn)用。國(guó)畫與筆墨都較為重視境界，繪畫者運(yùn)用簡(jiǎn)單的線條繪制各種各樣的作品，每幅作品的意境都不一樣，在這種獨(dú)特的情和境交融當(dāng)中，中國(guó)畫的境界就更加耐人尋味。意境是我國(guó)古代美學(xué)中非常重要的內(nèi)容與組成部分，也是美學(xué)理論主要范疇，它是一種審美意識(shí)。中國(guó)畫中的意境是畫家經(jīng)過描繪景物來(lái)體現(xiàn)思想情感而形成一種藝術(shù)境界，觀賞者利用這種意境與作品之間產(chǎn)生情感共鳴，從而給人以美的熏陶與享受。而且作品展示的意境美都是衡量作品藝術(shù)體系的重要標(biāo)準(zhǔn)。

國(guó)畫是一種歷史較為悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)，更是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的精粹。國(guó)畫是一種歷史較為悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)，更是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的精粹。創(chuàng)作國(guó)畫必不可少的工具有筆、墨、紙、硯，其中筆墨文化是國(guó)畫繪畫藝術(shù)的核心所在，是中國(guó)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中最具有代表性的內(nèi)容。使用筆墨元素可以使國(guó)畫氣韻更加動(dòng)人，意境更加深遠(yuǎn)。中國(guó)畫與筆墨一直是一直是相互補(bǔ)充，缺一不可的，假如繪畫者不熟悉筆墨文化，就就無(wú)法真正體現(xiàn)中國(guó)畫中的精神內(nèi)涵，所以在創(chuàng)作國(guó)畫的時(shí)候，科學(xué)合理的融入筆墨文化，才能將中國(guó)畫中的文化精髓凸顯出來(lái)，并傳承與發(fā)揚(yáng)。

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作者簡(jiǎn)介

夏愛民（1989-），女，漢族，河南南陽(yáng)人，碩士研究生，河南省華僑書畫院，研究方向：美術(shù)學(xué)。