⊙ 朱友舟

上海博物館（以下簡稱“上博”）藏《用曰》全篇存簡20枚，簡寬0.6厘米、厚0.12厘米，上下平齊，三道編繩，契口在右側(cè)，文字書寫在竹黃面，竹青面留白。全篇字跡布局較疏朗，簡首尾留有空白。篇中多見“用曰”一詞，本篇因以得名。該篇書手書寫水平較一般，但是全篇字跡工整，書寫謹(jǐn)慎，起收及行筆力度均勻， 速度較慢，可見抄手書寫之認(rèn)真。筆畫均勻是該篇字跡的明顯特征，這種風(fēng)格與郭店《語叢》一、二的字跡風(fēng)格有些相似。[1]如果與戰(zhàn)國時(shí)非楚系文字材料中的“鳥”旁相比，此字左部與這類“鳥”旁則較為相近，尤其是其下部是一明顯的鳥爪象形，這與《中山王厝壺》銘文左部“鳥”旁中的鳥爪形極為相近。[2]羅運(yùn)環(huán)認(rèn)為，《用曰》《天子建州（乙本）》出于不同的書手，前者字形偏長，后者文字間或結(jié)體散漫，但二者都具有一些共同之點(diǎn)：文字結(jié)體偏長，蝌蚪“之”“士”“七”“民”“用”等字縱向蝌蚪形筆畫顯眼；“土”“惠”“直”等字上部的橫畫，及“戎”等字所從偏旁的小橫畫，大都作圓點(diǎn)，具有楚金文《鄂君啟節(jié)》的書風(fēng)，屬于常用古隸書體。[3]在楚竹書中，《天子建州》乙本、《平王》《莊王既成》《鄭子家喪》乙本、《語叢》一至三、《用曰》等多篆引筆法，或?yàn)闀謧€(gè)人風(fēng)格[4]，或?yàn)榈赜驎L(fēng)，字形瘦長，風(fēng)格特點(diǎn)相近。上述學(xué)者們的觀點(diǎn)，可謂眾說紛紜。那么，《用曰》是否屬于古隸書體？與被稱為古文篆書的《語叢》一至三的特點(diǎn)究竟有何異同？《用曰》與春秋楚金文之間有何聯(lián)系？下文將從《用曰》的用筆、結(jié)體、體勢、章法等方面展開論述。

《用曰》 簡五（部分） 上海博物館藏

《用曰》簡二（部分） 上海博物館藏

一、用筆工謹(jǐn)，篆引及垂露筆法

楚簡手寫體用筆多蝌蚪筆法，重起輕收，這種筆法速度快，行筆便捷，是商周以來日常手寫的一貫筆法，自然不同于正式場合使用的正體字的粗細(xì)均勻、端正恭謹(jǐn)?shù)墓P法。《用曰》屬于儒家文獻(xiàn)，用筆工穩(wěn)、均勻，保持篆引，接近春秋正體楚金文的筆意，篆引突出，引長筆意明顯。筆畫均勻圓潤，顯得格外工整，筆畫一般都比較均勻，直至末端部分才快速提筆。也就是說，豎畫的前面四分之三行筆基本勻稱，提筆出鋒變尖的部分比較短，所以整體的感覺近似篆引。在用筆工謹(jǐn)均勻方面，《用曰》與上博《周易》《孔子詩論》等相似。此外，有少部分豎畫行筆均勻，垂露收筆?！墩Z叢》一至三體勢縱長，與《用曰》相似，雖然豎畫多引長，但是多為蝌蚪筆法，起筆重，然后在四分之一處開始逐漸提筆，直至收筆迅速出鋒。

如表一（以下表格中金文圖例右下角的阿拉伯?dāng)?shù)字為《殷周金文集成（修訂增補(bǔ)本）》編號），《用曰》“用”字的豎畫均為主筆，體勢修長端正，中間豎畫行筆篆引勻稱。楚文字多用“甬”表示“用”，《用曰》基本用“用”為“用”?！队迷弧返摹坝谩弊种胸Q一般為最長的主筆，向下引筆，端正挺拔，重心偏高，字形偏瘦長，與春秋中后期《王孫誥鐘》《子璋鐘》等禮器文字風(fēng)格相近?！独献印纷鳛榈兰医?jīng)典，屬于地道的楚地文獻(xiàn)，文字風(fēng)格自然為典型的楚地風(fēng)格。《老子》的“甬”中間豎畫如豎撇一般彎曲，整個(gè)字形橫扁，風(fēng)格比較飄逸。

表一 “用”字比較

又見表二，楚簡“于”字右邊的撇捺多為兩斜畫組合，《包山楚簡》更將斜畫寫作平橫，而《用曰》有意將右邊的斜畫引長為豎筆。

表二 “于”字比較

又如表三，《用曰》的“隹”多垂直引長，與《緇衣》的斜向用筆對比明顯。

表三 “隹”字比較

《用曰》長而夸張篆引用筆大體與春秋楚系瘦長金文手法一脈相承。試比較表四中“成”字與“參”字的豎畫以及瘦長的體勢，可知它們之間的傳承關(guān)系。

表四 “成”“參”字比較

又如表五“不”字，與《包山楚簡》“不”字的豎畫相比，《用曰》豎筆寫得非常長；與春秋時(shí)期《王孫誥鐘》修長體勢頗為相似，而比同時(shí)期正體《鄂君啟節(jié)》更加瘦長。

表五 “不”字比較

其他如“貝”旁、“糸”旁、“示”旁、“斤”旁、“鼎”旁等，體勢縱長，篆引筆勢強(qiáng)烈。如表六，與《包山楚簡》比較，《用曰》的“礻”旁中豎長而突出，字形縱長。

表六 “礻”旁的比較

為書寫便捷，日常書寫的楚文字如《包山楚簡》貝旁底下兩筆多連寫草化作人字形，筆畫也大大縮短，見表七。而《用曰》“貝”旁多引長作平行直豎，使得字形更加瘦長。

表七 “貝”旁的比較

如表八，《用曰》的“宀”旁仍然保留兩邊像墻壁意味的豎畫，也接近春秋早中期“宀”旁的體勢，與同時(shí)楚金文《鄂君啟節(jié)》相似。

表八 “宀”旁比較

同理，又如“尹”旁（見表九），豎向筆畫不簡省而向下拉長。

表九 “尹”旁

表十 “君”字的比較

與豎畫一樣，《用曰》的橫畫用筆平勻、勁直，弧度較小，比豎向筆畫短許多，懸殊較大。由此可推知，抄寫者態(tài)度比較嚴(yán)謹(jǐn)，用筆速度較慢。而典型的楚簡如《老子》乙本橫畫多帶有弧度，橫畫中部向上凸起，行筆較快。

表十一 橫畫的比較

同理，如表十二，《用曰》“天”“亦”等字斜畫用筆提按幅度較小，平勻直挺，相比較而言，大部分楚簡書法如《太一生水》《性自命出》以及所有文書、遣策的斜筆多弧曲。

日常書寫的楚文字如《包山楚簡》“君”字（見表十），左右豎向的篆引縮短，因連貫書寫方向有所改變而順勢斜出，收筆牽絲連帶，結(jié)構(gòu)之間錯(cuò)落挪移，生動(dòng)活潑。與《包山楚簡》相比，《用曰》“君”兩側(cè)引長的豎畫保留著春秋楚金文如《敬事大王編鐘》等的篆引傳統(tǒng)，形體偏長，格調(diào)古雅、端莊。

表十二 斜畫的比較

可見，用筆均勻、工謹(jǐn)，行筆速度較慢，筆勢平直是《用曰》的重要用筆特點(diǎn)，接近于春秋金文正體，而與當(dāng)時(shí)典型日常書寫差異很大。

二、結(jié)構(gòu)瘦長，體勢平正

楚簡書法中體勢縱長的風(fēng)格遠(yuǎn)少于體勢方扁的，而在縱長類型中又有欹側(cè)與端正的差異。如表十三，《曾侯乙墓簡》字體縱長而體勢右聳欹斜，而《用曰》字體則縱長而平正。

表十三 體勢欹正比較

此篇結(jié)構(gòu)比較端莊、嚴(yán)謹(jǐn)，體勢上或上部極力往上伸展，或下部極力向下引長，上下排列疏松。此特點(diǎn)與典型楚文字的欹斜扁方體勢迥異。有學(xué)者認(rèn)為原因在于造成形體偏長的原因有兩種：一種是因書手主觀有意為之，如郭店《語叢》一至三、上博四《逸詩》等篇，確是抄手個(gè)性使然；另一種是因?yàn)闀謺鴮懰接邢蕖鴮懖环€(wěn)定造成字形長短不一，如上博六《天子建州》乙本等篇。

也有學(xué)者認(rèn)為篆引瘦長形體是結(jié)構(gòu)復(fù)雜造成的。由于竹簡書寫形式是自上而下的，“文字結(jié)構(gòu)的繁復(fù)性”在簡文布局中也是很重要的因素?！拔淖纸Y(jié)構(gòu)的繁復(fù)性”是指由于單字的結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜導(dǎo)致文字所占空間(在竹簡中尤其是指縱向空間)較大，如《吳命》簡5上“釜”“懸”“后”等字。它與“單字形體特征”是有區(qū)別的，如單字結(jié)構(gòu)簡單的“不”字可因書手的主觀因素而有意將單字寫得較長或較短。[5]筆者認(rèn)為這不是結(jié)構(gòu)復(fù)雜造成的，應(yīng)該與底本以及抄手工謹(jǐn)、端正等主觀意識(shí)等多種因素有關(guān)。如上文所舉“用”“于”“隹”“成”筆畫少而結(jié)構(gòu)簡單，均為瘦長形體，并未因筆畫少而寫得扁方。周鳳五先生曾經(jīng)提出用古文篆書來分析楚簡[6]，《用曰》的確接近古文篆書。還有一種可能，來源于早期楚金文，如《王孫遺者鐘銘》等。李零先生曾經(jīng)分析《語叢》一至三風(fēng)格為規(guī)整、富于裝飾、修長、古意，源于模仿青銅兵器銘刻金文。羅運(yùn)環(huán)先生指出《用曰》與《鄂君啟節(jié)》的書風(fēng)相近，均頗有道理。下面試通過與春秋戰(zhàn)國楚金文的比較來分析《用曰》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1.獨(dú)體字

縱向筆畫多為主筆，豎畫垂直，一般不向左右斜出，比較厚重。豎畫長度為橫畫的二三倍，而典型楚文字一般橫畫長于豎畫或者橫豎長度相當(dāng)?！队迷弧返臋M平豎直與典型楚文字的橫不平、豎不直的特點(diǎn)有區(qū)別。

表十四 豎畫的比較

由表十四可知，《老子》甲本的“成”“不”“下”等字豎畫均帶彎度，并非挺直，而且長度短，大約相當(dāng)于橫的長度?！毒l衣》的“隹”“成”的豎畫短促，收筆尖銳，為典型的蝌蚪筆法，二字的主筆均不是豎畫。

“自”字外圍兩邊的豎筆向上舒展，左豎然后弧筆至右邊再加右豎組合而成，底部不求對稱，而是左低右高。這種體勢源于西周中期后期的金文，如與《毛公鼎》“”特點(diǎn)相近，而更加夸張了豎筆向上伸展的長度，顯然受了春秋時(shí)期金文修長美化之風(fēng)的影響，如表十五中《子璋鐘》《蔡侯申編鐘》《慎可簠》等，只是楚金文將中間的豎筆向上伸展較為突出。這種縱長端正的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)典型楚文字扁平欹斜的特點(diǎn)迥異。如《老子》甲“自”字結(jié)構(gòu)扁平，主要由于外圍的兩豎弧簡寫為一平弧，大大地改變了原來的體勢，目的是為了書寫方便快捷。

表十五 “自”字的比較

同理，又如《用曰》的“曰”字，外圍筆畫豎筆向上舒展。此結(jié)構(gòu)體勢與西周金文如《虢季子白盤》“”特點(diǎn)相似，又與表十六中春秋晚期楚系金文《蔡侯申編鐘》特點(diǎn)接近，書風(fēng)復(fù)古，趨于典雅的正體。而《老子》甲的“曰”則簡寫為近一弧畫，不刻意向上延伸，體勢扁平，風(fēng)格急就。

表十六 “曰”字的比較

2.上下結(jié)構(gòu)：重心較高，上緊下松

一般而言，上下結(jié)構(gòu)的體勢自然長一些，《用曰》抄手在處理上下結(jié)構(gòu)縱向筆畫時(shí)同樣使用篆引筆法，而橫向筆畫收縮，使得整個(gè)字的體勢更加修長，縱勢端整。如“”，下部約為上部的兩倍長，正體字形修長?！?”下部中間弧筆再續(xù)一垂筆，顯得非常修長、字勢險(xiǎn)峻。

如表十七，《用曰》“兇”“視”“寡”上部偏旁緊縮，下部人形舒展，而大多楚簡下部人形往往收緊。

表十七 “兇”“視”“寡”下部比較

又如表十八，第十一簡以及第一簡“節(jié)”、第十六簡“色”、第四簡“易”、第四簡“棄”、第七簡的“骨”、第十七簡的“眾”、第十八簡的“章”等。

表十八 上緊下松字例

又如表十九，《用曰》抄手有意將“能”的肉旁以及腳爪寫得非常舒展，字勢明顯比郭店《老子》甲“能”字長。

表十九 “能”字比較

上中下結(jié)構(gòu)由于三部分疊加，《用曰》抄手并未壓縮，而任其自然，體勢更加縱高，險(xiǎn)峻挺拔。如表二十，《用曰》“蓋”字的“皿”旁有意將左右兩豎伸長，“嘉”字縱向排列，尤其中間的“力”旁未作避讓，并加“力”旁使得整個(gè)體勢非?？v長。

表二十 上中下結(jié)構(gòu)字例比較

3.左右結(jié)構(gòu)

一般而言，左右結(jié)構(gòu)大多左緊右松，如“言”旁第三簡“夸”字，第十五簡“請”字、第十簡“除”“”等。《用曰》抄手往往通過縱向筆畫的伸展引長，達(dá)到字形縱長的目的。如表二十一，《用曰》“糸”旁下部中間豎筆特別長，垂直而且近似篆引筆法，體勢瘦長端正，而在《包山楚簡》中，“糸”旁則更加草率，中間的豎畫被弱化，短而斜出。

表二十一 左右結(jié)構(gòu)的比較

《用曰》中“食”旁的字多為左緊右松。如“既”及從“既”的字作“”?！队迷弧分小凹取弊值摹皵迸耘c楚簡中常見的偏旁略有差異，應(yīng)該為訛變，但仍有少量人在使用（見表二十二）。

表二十二 “旡”旁的比較

又，“彳”旁，如第四簡“徑”、第十三簡“征”、第四簡“道”、第十簡“及”，又如“氵”旁，第七簡“泊”、第六簡“流”、第十九簡“汝”、第六簡“湖”等，其他如第十簡“降”、第六簡“紀(jì)”“綸”、第十二簡“慎”、第十簡“朕”“執(zhí)”等，均左緊右松，體勢較為瘦長。但是有些字安排不當(dāng)，左邊松散而右邊局促?！队迷弧放c《語叢》體勢都比較縱長，但是《語叢》一至三的結(jié)構(gòu)搭配更加合理，尤其左右結(jié)構(gòu)，精致靈巧。而《用曰》有些左右結(jié)構(gòu)搭配不協(xié)調(diào)，擁擠、局促，或?yàn)槌纸?jīng)驗(yàn)不足、駕馭能力差所致。

與《語叢》一至三結(jié)構(gòu)比較，便一目了然（見表二十三）?！墩Z叢》左右結(jié)構(gòu)左邊收束緊，形體狹長，約占整個(gè)字三分之一的空間，留出充分的位置給右邊部分，所以結(jié)構(gòu)安排比較巧妙。相比較而言，《用曰》的“難”“禍”等字，左邊部分占據(jù)了三分之二的空間，以至于右邊的“隹”“咼”寫得非常局促，甚至有些筆畫被擠到簡外。

表二十三 左右結(jié)構(gòu)的布置比較

“言”旁一類字，上文已舉左緊右松數(shù)例，但是在表二十四中例字，左邊寫得比較松散，以致右部沒有太多余地，只能寫緊甚至擁擠到竹簡之外。這顯然是抄手結(jié)構(gòu)安排的缺陷。

表二十四 “言”旁的比較

這種反其道而行之的方式，處理得當(dāng)就會(huì)形成某種風(fēng)格。如《曹沫之陳》第四簡、第六簡、第四十五簡等，也有所體現(xiàn)，從而形成了一些頗具個(gè)性的風(fēng)格。

由于左邊松散，右邊局促擁擠，從而導(dǎo)致右部沖出簡外，這是因?yàn)檎w安排不當(dāng)，導(dǎo)致右部空間過于狹窄造成的（見表二十五）。

表二十五 右部被擠壓至簡外的字例

總之，無論獨(dú)體字、左右結(jié)構(gòu)還是上下結(jié)構(gòu)，《用曰》中宮收束比較緊湊，字勢平正而瘦長。

4.部分結(jié)構(gòu)繁復(fù)，近于正體

《用曰》不僅用筆以及體勢具有復(fù)古趨于正體的特點(diǎn)，而且有些文字結(jié)構(gòu)也有繁化的特點(diǎn)。與楚文字中常見俗體簡化的寫法相比，《用曰》中“則”“側(cè)”兩字所從“鼎”旁的寫法較繁，源于西周春秋金文，與《鄂君啟節(jié)》的字形相似，右邊“刀”旁不作“勿”，而近似“刃”，與金文正體相似（見表二十六）。

表二十六 “則”字比較

表二十七 “則”字逐漸簡化圖表

同理，又如“真”旁的文字結(jié)構(gòu)與戰(zhàn)國早期《曾侯乙墓簡》第一二二簡“”相近，而比中期《包山楚簡》繁復(fù)許多（見表二十八）。

表二十八 “則”及“真”旁的比較

表二十九《用曰》“參”的寫法比較近于正體，書寫繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，來源于春秋金文。戰(zhàn)國楚文字或作“晶”，此種寫法常見于《周易》。遣策、文書等日常書寫文字或作“品”，或作“三”，如《包山楚簡》。

表二十九 “三”字比較

與上述“三”的繁體相同，又如表三十“兇”在甲骨、金文“人”的左右各增添兩飾符，與《周易》“兇”字的簡化結(jié)構(gòu)相比，屬于繁體。

表三十 “兇”字比較

就章法而言，此篇字距約為半個(gè)字大小，排列井井有條。全篇以縱長結(jié)構(gòu)為主，輔以一些方形結(jié)構(gòu)，使得章法在整齊中有所變化，高大者粗重，扁短者瘦小，短、扁的字形穿插在其中，以便調(diào)劑單調(diào)的章法。用筆工謹(jǐn)，美化修飾的飾符多用粗重的飾點(diǎn)，有橢圓形，如第十簡“朕”、第五簡“鳶”、第三簡“成”、第二十簡“冬”等；有大圓點(diǎn)，如第九簡“地”、第二簡“德”、第十四簡“戎”等。

小結(jié)

作為儒家經(jīng)典抄本，上博《用曰》書法體勢端正而瘦長，近于正體書風(fēng)，用筆速度慢而勻，書寫態(tài)度工謹(jǐn)不茍，風(fēng)格渾厚古雅，是一篇水平較高的戰(zhàn)國寫經(jīng)體范本，不同于《包山楚簡》等日常文書字體，其體勢與郭店《語叢》一至三書風(fēng)相近，均屬于古文篆書?！队迷弧放c西周春秋篆書體勢相近，具有復(fù)古風(fēng)格，不能算作古文隸書。

注釋：

[1]李松儒.戰(zhàn)國簡帛字跡研究：以上博簡為中心[M].上海：上海古籍出版社，2015：401.

[2]《上博六·用曰》短札二則，見武漢大學(xué)簡帛研究中心網(wǎng)站。http：//www.bsm.org.cn/show_article.php?id=734

[3]湖北省書畫研究會(huì)，華中師范大學(xué)楚學(xué)研究所.全國楚簡帛書法藝術(shù)研討會(huì)暨作品集/論文集[M].武漢：湖北人民出版社，2009：68.

[4]《天子建州》乙本，《平王》《莊王既成》《鄭子家喪》《用曰》一類瘦長篆引風(fēng)格，是否與早期楚金文有關(guān)？馮勝君說，不好說，也可能是書手的個(gè)人風(fēng)格。郭永秉說，也許是地域原因。這種書寫比較嚴(yán)謹(jǐn)工整，很費(fèi)時(shí)間，似乎接近正體，與俗體有別。馮說，這種問題從文字學(xué)的角度很難討論，可從書法藝術(shù)的角度加以探討。

[5]李松儒.戰(zhàn)國簡帛字跡研究：以上博簡為中心[M].上海：上海古籍出版社，2015：157。

[6]周鳳五.朋齋學(xué)術(shù)文集·戰(zhàn)國竹書卷[M].臺(tái)北：臺(tái)大出版中心 ，2016：41.