王志遠(yuǎn)

摘 要：文藝工作者，要以創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良且無愧于時(shí)代、無愧于人民、無愧于民族的優(yōu)秀作品為終極目標(biāo);要以藝術(shù)的方式讓更多的人了解我們的歷史、了解我們的民族，煥發(fā)內(nèi)心的愛國(guó)、愛鄉(xiāng)、愛人民的情感;要引導(dǎo)人民樹立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，增強(qiáng)做中國(guó)人的骨氣和底氣。創(chuàng)作出優(yōu)秀的文藝作品就是文藝工作者的擔(dān)當(dāng)所在。

關(guān)鍵詞：人民;文藝;優(yōu)秀作品

引 言

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)中強(qiáng)調(diào)文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。創(chuàng)作是艱難的，特別是創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品更是不容易。本著藝術(shù)源于生活，藝術(shù)源于人民群眾，最終藝術(shù)是為人民服務(wù)的態(tài)度和理念，創(chuàng)作一定要深入生活扎根人民，要以人民為中心，要把滿足人民精神文化需求作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為創(chuàng)作表現(xiàn)的主體，把人民作為作品審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為創(chuàng)作工作根本點(diǎn)。

一、優(yōu)秀作品的必要條件

優(yōu)秀文藝作品必踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)社會(huì)主旋律，追求真善美;必思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，是以堅(jiān)持謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。

（一）思想精深

思想精深，是要求創(chuàng)作者深入生活、扎根人民挖掘和運(yùn)用現(xiàn)實(shí)中鮮活的素材，展現(xiàn)獨(dú)特的見解和創(chuàng)意，于平凡中體現(xiàn)偉大，于平實(shí)中弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化、社會(huì)主義先進(jìn)文化，于真實(shí)中樹立和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，以達(dá)到醍醐灌頂、振聾發(fā)聵或潤(rùn)物無聲的效果。

本文以西藏自治區(qū)文化廳、中國(guó)國(guó)家話劇院聯(lián)合編創(chuàng)的話劇《共同家園》為例來闡述何為思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀文藝作品。

話劇《共同家園》根據(jù)真實(shí)歷史事件改變而成，講述的是1840年到1842年第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，清廷因長(zhǎng)期政治腐敗、閉關(guān)鎖國(guó)導(dǎo)致國(guó)力衰微、軍事落后，英國(guó)侵略者為了傾銷鴉片獲取利益，用堅(jiān)船利炮轟開了國(guó)門，家園被毀滅、骨肉遭踐踏。危難之際，清乾隆年間組建的世襲藏族第六代本軍的兩千余名壯士奉旨出征，胸懷報(bào)國(guó)熱忱，跨越千山萬水奔赴寧波，與八旗兵和綠營(yíng)兵會(huì)和，漢、藏、滿、蒙、回、羌等民族兄弟聯(lián)合御辱保家衛(wèi)國(guó)，終因武器裝備落后全體殉國(guó)，代本軍官的兒子帶著勇士們的發(fā)辮回到家鄉(xiāng)，讓英靈魂歸故里、長(zhǎng)眠熱土的故事

《共同家園》很直觀的表達(dá)了中華民族團(tuán)結(jié)互助愛、堅(jiān)忍不拔、敢于犧牲、不畏強(qiáng)權(quán)、不屈不撓以及濃厚的愛國(guó)主義精神。從更深層次的角度來看，這部作品實(shí)際上是為了告訴我們，中國(guó)自古以來就是一個(gè)多民族國(guó)家，而這些民族組成了我們偉大的中華民族，無論漢族、藏族、羌族等等都是一家人，是不可分割的，在百年之前先輩們無論在什么樣的情況下都是緊密團(tuán)結(jié)共同作戰(zhàn)，在用自己的生命證實(shí)著我們是一家人的事實(shí)。在災(zāi)難、外敵入侵的戰(zhàn)亂之際，中華民族團(tuán)結(jié)一致的力量是無敵的，中華民族的精神是不可戰(zhàn)勝的。

（二）藝術(shù)精湛

藝術(shù)精湛，是要求創(chuàng)作者以豐富的想象力、精妙的作品構(gòu)思、高超的藝術(shù)手法，通過最為巧妙、獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格特色的表現(xiàn)形式，將作品所需承載的思想內(nèi)涵，以藝術(shù)化手法呈現(xiàn)給觀眾，寓說教于感化之中。

《共同家園》從前期編創(chuàng)到后期的演出，思想為核心，表演為重點(diǎn)，好的表演會(huì)讓整部劇的核心思想更直觀更貼切的表達(dá)出來，而表演不到位所有的一切也會(huì)黯然失色。整部劇的表演無論語(yǔ)言、情緒還是營(yíng)造氣氛都是無可挑剔，演員們懷著最真摯的感情去表演，用最好的藝術(shù)化手法把這部劇展現(xiàn)給人民，眾多演員對(duì)表演工作一絲不茍、細(xì)致入微的態(tài)度是整部劇獲得成功不可或缺的重要一部分。

（三）制作精良

制作精良，是要求創(chuàng)作者對(duì)作品的每一個(gè)環(huán)節(jié)、情節(jié)、細(xì)節(jié)和局部都要精心設(shè)計(jì)、演繹;演員所表演的每一句臺(tái)詞每一個(gè)表情每一個(gè)眼神要真而又實(shí)，細(xì)致入微;背景音樂的每一組旋律恰到適宜的烘托氛圍;作品內(nèi)容要處理好敘述結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言風(fēng)格特色，講好每一段故事、塑造好每一個(gè)角色;處理好視覺形式上的造型、色彩、布局等等，要不斷充實(shí)完善，唯其如此，才有可能稱之為制作精良，唯有如此努力，才能向著“高峰”“精品”的目標(biāo)更近一步。

《共同家園》是重大愛國(guó)主義歷史題材多媒體史詩(shī)話劇，其中“多媒體”就牽涉到整部話劇的舞美特色。

1科技的應(yīng)用。整部劇的多媒體的應(yīng)用非常巧妙，使用LED屏幕取代底幕、側(cè)幕，大面積LED屏幕把舞臺(tái)背景和兩側(cè)圍成半閉合狀態(tài)，形成多媒體影像視覺環(huán)繞，增強(qiáng)視覺沖擊力，把很多難以表現(xiàn)出來的環(huán)境氛圍用LED視頻畫面來打造，讓舞臺(tái)環(huán)境更加真實(shí)而生動(dòng)，襯托了表演場(chǎng)景的鮮活。

2舞臺(tái)道具的神奇變化?！豆餐覉@》的舞美設(shè)計(jì)除了運(yùn)用科技力量，還巧妙地對(duì)舞臺(tái)搭建、道具、燈光做了很多很有特色的設(shè)計(jì)。整個(gè)舞臺(tái)為一個(gè)巨大的斜面，所有場(chǎng)次的表演幾乎都是在這個(gè)斜面上進(jìn)行，正中三分之一處有升降的功能，必要時(shí)此處有個(gè)半圓形的舞臺(tái)可以升出舞臺(tái)斜面，形成一處“高地”。整個(gè)表演中應(yīng)用的這個(gè)“高地”不多，但是出其不意，效果很好。在充分利用“高地”升降裝置的時(shí)候結(jié)合復(fù)雜的聲、光、電，以及多媒體影像的有機(jī)結(jié)合，在有限的空間內(nèi)制造慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，有效推進(jìn)戲劇節(jié)奏，調(diào)動(dòng)觀眾情緒，使觀眾仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)血與火的洗禮。

斜面舞臺(tái)和多媒體畫面的結(jié)合加上舞臺(tái)道具運(yùn)用了靈動(dòng)的吊掛系統(tǒng)，利用多道吊桿的起落，在不拉下大幕的情況下迅速變換，不僅交代出時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換，也為演員的場(chǎng)次調(diào)度提供支點(diǎn)，體現(xiàn)出現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)觀念的控制力。由于考慮到舞臺(tái)藝術(shù)的綜合性，所以在設(shè)計(jì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的時(shí)候，能夠巧妙地把抽象的虛擬轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的真實(shí)，整部劇中有很多處這樣的例子，比如用幾根廳堂立柱喻示衙門府邸，在舞臺(tái)燈光的環(huán)境下，既避免了視覺上的阻隔感，又較好地強(qiáng)化了舞臺(tái)上的通透感和層次感。這些場(chǎng)景看似簡(jiǎn)單，道具簡(jiǎn)潔，但是并沒有影響場(chǎng)景的營(yíng)造，反而更加豐滿和鮮活。尤其是在整場(chǎng)演出氣氛最激烈的時(shí)候，所有的舞臺(tái)效果猶如一幅生動(dòng)巨畫，引人入勝，深受感染。

3恰到好處的配樂。該劇所有的配樂無不有著濃重的民族特色，恰到好處，與故事發(fā)展劇情相輔相成，更能表現(xiàn)出編導(dǎo)所要表達(dá)的意境。譬如：出征前，藏軍和姑娘們?cè)趯掗煹耐恋厣咸?“打阿嘎”舞蹈的場(chǎng)景，藏軍們揮刀出征時(shí)的歌舞，還有藏軍從家鄉(xiāng)到寧波的路途上，景色季節(jié)輪轉(zhuǎn)，以及最后藏軍與英軍在海上激戰(zhàn)的一幕，投影在背景上的船頭和海浪等等，多媒體的運(yùn)用讓該劇具有影視級(jí)質(zhì)感，讓臺(tái)下的觀眾隨著劇情，或歡呼、或激昂、或悲壯、或憤慨，臺(tái)上臺(tái)下融為一體，令人意猶未盡，留連忘返。

二、啟示和思考

《共同家園》以“藏援”為視角，既再現(xiàn)了歷史真實(shí)，也展現(xiàn)出制作精良的舞臺(tái)藝術(shù)，把這一悲壯而神圣的歷史事件有血有肉、有情有義地表達(dá)了出來，更是以這次歷史事件為背景把家、國(guó)、天下的情懷都淋淋盡致的表現(xiàn)了出來。從宏觀角度來看，整部劇表達(dá)的思想不僅僅是我們地方的、民族的、局部的歷史真實(shí)，更包含著國(guó)家的、人類的大愛。

作為文藝工作者，要弘揚(yáng)正能量，以藝術(shù)的方式讓更多的人了解我們的歷史、了解我們的民族，煥發(fā)內(nèi)心的愛國(guó)、愛鄉(xiāng)、愛人民的情感。藝術(shù)家要對(duì)時(shí)代有所擔(dān)當(dāng)，要對(duì)歷史有所擔(dān)當(dāng)，無論經(jīng)過多長(zhǎng)的時(shí)間，創(chuàng)作的作品可以依然在舞臺(tái)上綻放光芒，那么為創(chuàng)作所有的付出和努力都是值得的！