劉曉鵬

摘 要：戲曲是我國源遠流長的一種藝術(shù)和文化現(xiàn)象，眾所周知，在戲曲的表演當中，除了演員們生動傳神的聲色表演之外，舞臺音響效果也至關重要。如果沒有按照實際情況來安排音響效果，戲曲演出質(zhì)量就會大打折扣，因此調(diào)音師的調(diào)音技巧對戲曲表演來說就顯得十分重要。

關鍵詞：音響調(diào)音;戲曲;影響

一、調(diào)音技巧

首先調(diào)音師要對人聲的發(fā)聲特點有一個了解。人的聲音由三種聲音混合而成，胸、嘴和鼻。胸腔基本上是一個共鳴箱，它產(chǎn)生了語言中大部分的低音。如果把人耳放在一個人的胸口上，當他說話時一般就會發(fā)現(xiàn)明顯的低音。嘴、牙齒和嘴唇負責發(fā)出字的言語音，并產(chǎn)生中高頻率。產(chǎn)生的主要是平波。這種波傳輸較慢，只有在說話者的正前方可以清晰昕到。鼻子很少人把說話和唱歌與鼻子聯(lián)系起來，雖然鼻子不發(fā)音，但它有大量的氣。

其次對聲音的調(diào)節(jié)要使用頻率均衡器。頻率均衡器具有頻率補償能力，可以彌補各種聲源發(fā)聲中的頻率缺陷對節(jié)目拾音傳輸中的第一段損失進行補償，濾除某一頻段噪聲，美化與夸張某一頻率的音樂，可以使語言、歌曲、音樂、戲曲中某一音域得到加強或減弱。頻譜結(jié)構(gòu)在很大程度上決定聲音的音質(zhì)。頻譜一般分為高頻段（7KHz以上）中高頻段（2KHz-7KHz）中低（500Hz-2KHz）和低頻段（500Hz以下）調(diào)音臺的4段均衡器一般也這樣劃分。各個頻段對音質(zhì)的影響不同。

二、戲曲與音響設備

戲曲是我國源遠流長的一種藝術(shù)和文化現(xiàn)象，眾所周知，在戲曲的表演當中，除了演員們生動傳神的聲色表演之外，舞臺音響效果也至關重要。如果沒有按照實際情況來安排音響效果，戲曲演出質(zhì)量就會大打折扣，因此調(diào)音師的調(diào)音技巧對戲曲表演來說就顯得十分重要。下面就這方面進行討論和分析。

（一）正確認知場地條件和舞臺環(huán)境變化

正確認知場地條件。音響效果的質(zhì)量直接受到場地的建聲條件的影響，室內(nèi)和室外的場地條件不同、室內(nèi)場地大小形狀不同，音響反映出不同的效果要求。因而應預先進行測量，使用聲學儀器對場地的聲學特性指標進行測量。

（二）精心選擇音響設備，保證音響設備的專業(yè)化水平

對麥克風的選擇與話筒拾音 ，本人在專業(yè)戲曲團體擔任調(diào)音師已經(jīng)有多年了，在麥克風的選擇方面有一定的心得：主持人說話時喜歡頭戴咪和無線手持咪，通俗歌手演唱時喜歡無線手持咪，而戲曲演員則多數(shù)都帶領夾咪，因為戲曲演員的舞臺妝扮非常復雜，男演員要扎水發(fā)、戴盔頭，女演員要貼片子、戴頭套。演員化好妝，戴上領夾咪，穿上服裝就可以出場，而頭戴麥克風就容易對演員的頭飾有影響，更甚者可能會對演員的化妝有破壞作用。樂隊伴奏選用的話筒也有很大的分別，不能所有的樂器都用同一種話筒。戲曲的樂隊一般都是以民族樂器為主，高胡、二胡等弦樂的樂器我一般都用SURE的SM58，揚琴、琵琶等彈撥的樂器我一般用電容話筒AKG的C-1000。不同的樂器用相適應的話筒來拾音，可以更好地發(fā)揮樂器本來的音色。

三、調(diào)音效果在戲曲演出中的影響

演出中的調(diào)音主要是依據(jù)劇情和演出現(xiàn)場的需要，對音響系統(tǒng)進行必要的、使聲音達到更好的藝術(shù)效果的有關調(diào)整。首先調(diào)音師應熟悉戲，對劇情十分了解，最好能在排練中就能把劇情記熟，再依據(jù)導演的要求，運用音響技術(shù)手段使之達到完美的藝術(shù)效果。 音響工作控制室內(nèi)，調(diào)音時應使用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。其監(jiān)聽系統(tǒng)的音量與音質(zhì)應與觀眾廳完全一致。 記住系統(tǒng)的臨界嘯叫點的音量指示，耳聽臨界嘯叫聲出現(xiàn)，隨時進行必要的調(diào)整，以杜絕嘯叫聲的發(fā)生。 用混響美化人聲。對有缺陷者的人聲應適當加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。 .音量小時注意提升低頻和高頻;音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。 根據(jù)控制聲反饋是戲曲演出的第一要素，那么下面我要做的就是現(xiàn)場聲音（特別是人聲）均衡的調(diào)整，我經(jīng)常會通過對房間均衡的調(diào)整來找到房間的反饋點，從而抑制演出中的話筒嘯叫這一尷尬的事情;具體做法是：系統(tǒng)連接好，最好采用集中供聲方式，考慮到聲波相互干涉情況，只有在特別深的場地我才會考慮后場補聲，所有周邊設備進出都設置在0db，按前后級接通系統(tǒng)電源，首先是打開調(diào)音臺上的每路話筒通道低切開關，切除人聲沒用的低頻成份，主輸出EQ的所有推子全部落下至最低（-12db位置），然后請一位自己熟悉的演員在舞臺上不同方位進行演唱，同時慢慢提高調(diào)音臺的通道推子直至高于正常演出3db位置，然后從低到高依次慢慢推起主輸出EQ的推子，找到嘯叫頻點后下拉3db，直至所有推子檢測完;通過此類方法調(diào)整后的話筒在演出中同時使用少于三只的情況下會非常安全。

參考文獻

[1] 李志強.淺析舞臺音響設備的調(diào)試[J].大眾文藝，2010（18）：167.

[2] 葛音.論舞臺音響的調(diào)試技巧與效果分析[J].黃河之聲，2015（23）：116-117.