摘要：嗩吶作為我國歷史悠久的民族樂器，不但音色優(yōu)美而且聲音明亮，可以精準(zhǔn)表達出人們喜怒哀樂，既可以應(yīng)用在熱鬧歡騰的喜氣場面，又能應(yīng)用在哀傷悲痛的痛苦場面。由此可見，嗩吶演奏深受中國人喜愛。本文將對嗩吶呼吸方法、不同氣息的運用以及氣息在樂器中的應(yīng)用等方面，對嗩吶演奏中不同氣息的運用進行分析淺談。

關(guān)鍵詞：嗩吶；演奏；不同氣息；運用

嗩吶之所以在我國經(jīng)久不衰，其主要原因是該種演奏藝術(shù)形式同人民群眾生活緊密相連，無論古代祭祀還是現(xiàn)代婚喪嫁娶，到處都可以看到嗩吶演奏的身影。隨著我國經(jīng)濟建設(shè)飛速發(fā)展，嗩吶也從中國舞臺走向世界，在我國民間管弦樂中有著不可忽視的作用。嗩吶演奏者要想演奏出動聽的樂曲，就要掌握嗩吶演奏中不同氣息的運用方法，因為演奏者氣息始終貫穿于整首樂曲當(dāng)中，借助音樂氣息讓每一位聽眾都感受到嗩吶的魅力。

一、嗩吶呼吸方法

在嗩吶演奏過程中，需要使用許多演奏技巧。其中氣息是嗩吶演奏的基礎(chǔ)，也是演奏者學(xué)好嗩吶的關(guān)鍵。這就要求演奏者在學(xué)習(xí)嗩吶時學(xué)會掌握嗩吶呼吸方法。由于演奏者呼吸部位不同，所演奏出來的音色音調(diào)也各有不同。其中較為常用的呼吸方法有腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸。

腹式呼吸主要是借助橫隔膜與腹壁肌運動予以實現(xiàn)。演奏者在吸氣時，橫膈膜會發(fā)生收縮，腹壁肌在其收縮作用下出現(xiàn)松弛，致使內(nèi)臟因下移而導(dǎo)致腹部慢慢隆起，從而擴張肺葉，讓更多的空氣得以吸入。反之在呼氣時，腹壁肌收縮后，內(nèi)臟會逐漸向上移動，橫隔膜恢復(fù)原位，肺部組織經(jīng)收縮后將其空氣予以排出，然后再進行吹奏。該種練習(xí)方法，主要是借助柔軟的腹部完成呼吸動作。該種方法的優(yōu)點在于呼吸較為省力，不易讓演奏者產(chǎn)生緊張感，可以對氣息有效控制。該種方法的缺點是不能對胸部進行全面擴張，沒有充分發(fā)揮肺活量作用[1]。

胸式呼吸法則是借助胸部運動予以完成。演奏者在吸氣時，需要同時收縮胸肌與肋間外肌，增加肺葉上部擴張，使其可以吸入更多的空氣。而在呼氣時胸肌與肋間外膈肌松弛的同時，收縮肋間內(nèi)肌，將胸輪廓逐漸變小，隨后收縮肺部組織使空氣予以排除，這樣就能達到吹奏效果。該種方法的優(yōu)點是可以輕松快速地進行吸氣，其缺點是呼氣時較為軟弱無力，由于肺活量不足、吸氣量不夠，致使演奏者后勁兒不足，需要經(jīng)常換氣，并在換氣過程中出現(xiàn)還送金幣的現(xiàn)象。也就是說該種吹奏方法只適用于曲調(diào)較快的樂曲，通常情況則不采用該種呼吸方法。

胸腹式呼吸法則是將上述兩種呼吸方法予以結(jié)合，并對上述兩種方法中的缺點予以克服。其主要特點為演奏者在呼吸時能夠調(diào)動全身肌肉積極參與到呼吸活動當(dāng)中，使其胸腔最大程度地進行擴張，保證肺活量達到最高值。演奏者在吸氣時輕松自然，在呼氣時也可以對氣息予以有效把握，避免在演奏過程中出現(xiàn)疲勞感，可以進行持久演出。因此，胸腹式呼吸法是嗩吶演奏中較為常用的方法，演奏者可以在日常中通過深呼吸、長跑等方式予以訓(xùn)練。

二、不同氣息的運用

在嗩吶演奏過程中，演奏者需要懂得循環(huán)換氣。這就需要演奏者在吹奏過程中掌握一定的換氣技巧，只有這樣才能保證嗩吶演奏效果良好。演奏者在呼氣吹奏的同時，還要用鼻腔進行吸氣，通過氣流不斷運作使嗩吶吹奏可以保持連貫性。該種吹奏方法需要演奏者將口腔內(nèi)備足氣息，用雙唇對少片口進行壓縮，隨后逐漸恢復(fù)咽部以及下頜部位原狀，讓口腔中儲備的氣體從哨口予以排出，這樣嗩吶便可以吹奏出響聲。在操作過程中，演奏者還要學(xué)會使用鼻腔進行吸氣，在吸氣過程中不能把氣一次性全部吸滿，也不能一次性將所有氣體用完，而是在身體內(nèi)部保存適當(dāng)氣量，以此保證演奏的連貫性[2]。

由于氣息訓(xùn)練是嗩吶演奏的基本訓(xùn)練，無論技巧多么復(fù)雜的曲目，都需要演奏者運用好氣息。其中“中和”之聲作為長音，通常悠揚、深遠、強弱適中，不需要任何裝飾。演奏者在吹奏此音時身體應(yīng)完全放松，上嘴唇含哨片的2/3，下嘴唇含哨片的1/3，雙唇輕輕含住嗩吶照片后，快速吸氣，隨后平穩(wěn)均勻地緩慢吐氣。

三、氣息在樂曲中的應(yīng)用

音樂是與人類內(nèi)心情感緊密相連的情感表達。演奏者在樂曲演奏過程中，應(yīng)通過演奏音色的強弱、明暗、喜怒、 憂悲等對比情緒，均需要借助音樂語言信息予以表現(xiàn)。例如在吹奏《看秧歌》樂曲時候，演奏者應(yīng)采用歡快、明朗、幽默的音樂語言氣息，以此展現(xiàn)山西地區(qū)淳樸民風(fēng)看秧歌時歡喜熱鬧的場面。而在吹奏《霸王別姬時》，演奏者需要不停轉(zhuǎn)換嗩吶音色與力度，既要表現(xiàn)出虞姬溫柔委婉、嬌麗的女性形象，又要表現(xiàn)出項羽力拔山兮氣蓋世的英雄形象，同時還要通過氣息力度變化制造出激烈廝殺的戰(zhàn)爭場面。為此，嗩吶演奏者在演出過程中應(yīng)根據(jù)演奏曲目需要，對嗩吶音樂進行細致化處理，只有這樣才能表現(xiàn)出嗩吶演奏者高度精湛的演奏技巧[4]。

四、結(jié)語

嗩吶作為我國最受歡迎的樂器之一，在民間管弦樂中有著極為重要的作用。嗩吶演奏者與嗩吶學(xué)習(xí)者應(yīng)掌握正確的呼吸方法，學(xué)會科學(xué)合理的運用氣息，只有這樣才能讓嗩吶吹出動聽的音色。筆者通過對嗩吶演奏中不同氣息的運用進行分析介紹后，希望能對行業(yè)同仁予以幫助，從而推動我國嗩吶事業(yè)傳承與發(fā)展，為弘揚中國文化貢獻一份力量。

參考文獻：

[1] 王俊梅.論嗩吶演奏中音準(zhǔn)的構(gòu)成因素[J].音樂生活，2019（12）.

[2] 程平.不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用[J].北方音樂，2017（17）.

[3] 李文亮.淺談嗩吶演奏中不同氣息的運用[D].天津音樂學(xué)院，2013.

作者簡介：王冰冰（1986—），女，黑龍江人，嗩吶演奏員，國家二級演奏員，研究方向：嗩吶演奏。