摘要：大號(hào)為一種西洋銅管樂(lè)器，其具備體積大、以及發(fā)音低等特征，并且也為管弦樂(lè)隊(duì)的關(guān)鍵組成成員?，F(xiàn)如今，伴隨我國(guó)對(duì)于文化建設(shè)的愈發(fā)關(guān)注，許多社區(qū)，部隊(duì)以及企業(yè)等均積極組建了銅管樂(lè)隊(duì)，對(duì)大號(hào)進(jìn)行了大力練習(xí)，也已然受到了社會(huì)群眾對(duì)此的高度關(guān)注，在此背景之下，學(xué)習(xí)大號(hào)的人員也越來(lái)越多，且對(duì)于大號(hào)演奏有著很強(qiáng)烈的欲望。而在此情況下，進(jìn)行大號(hào)的練習(xí)就顯得尤為關(guān)鍵，也唯有確保練習(xí)的效果，才能夠進(jìn)一步保障演奏所呈現(xiàn)出的效果?；诖?，本文以大號(hào)的特點(diǎn)分析為出發(fā)點(diǎn)，而后探討了大號(hào)的練習(xí)要點(diǎn)，最后對(duì)大號(hào)的演奏要點(diǎn)進(jìn)行了積極探析。

關(guān)鍵詞：大號(hào)；練習(xí)；演奏；特點(diǎn)；要點(diǎn)

近些年，伴隨人們生活水平的不斷提升，對(duì)于精神層面的追求也愈發(fā)的強(qiáng)烈，而對(duì)于大號(hào)的喜愛(ài)也與日俱增，但以實(shí)際情況來(lái)看，許多人在演奏大號(hào)時(shí)均存在著一定的問(wèn)題，而導(dǎo)致上述情況產(chǎn)生的主要原因則在于其缺失了解大號(hào)的主要特征、以及練習(xí)和演奏方法等，所以，若想保障大號(hào)的練習(xí)與演奏效果，那么還應(yīng)積極探尋良好的練習(xí)與演奏方式，以便進(jìn)一步提高相關(guān)人員的大號(hào)演奏水平，為人們帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴。

一、大號(hào)的特點(diǎn)

大號(hào)的音響極為純凈，且還具有極強(qiáng)的穿透力，能夠彰顯出此種樂(lè)器所獨(dú)具的個(gè)性，尤為適宜表現(xiàn)熱情豪放，壯麗輝煌以及宏大神圣的音樂(lè)形象，也能夠用至于表現(xiàn)陰森恐怖，深沉渾厚的氛圍之中，其還能夠用作表現(xiàn)歌頌、以及敘事等類型的音樂(lè)。大號(hào)傳遞出的聲音，其主要特征包括飽滿、低沉以及渾厚等，同時(shí)大號(hào)也有著柔和性的一面。大號(hào)的聲音兼具圓號(hào)與長(zhǎng)號(hào)的一些特征，可將大號(hào)的音響良好的融入至銅管樂(lè)隊(duì)中，并且還能夠產(chǎn)生融合木管以及銅管音響等方面的作用，進(jìn)而則能夠使音響的呈現(xiàn)更具和諧性。

二、大號(hào)的練習(xí)要點(diǎn)

以銅管樂(lè)器的演奏來(lái)說(shuō)，其基本功包括音樂(lè)表現(xiàn)，呼吸，聽(tīng)覺(jué)以及長(zhǎng)音等層面內(nèi)容，呼吸則為一項(xiàng)最為關(guān)鍵的基本功，在進(jìn)行呼吸訓(xùn)練前，則需先學(xué)會(huì)如何持樂(lè)器，以及做口型等，在演奏大號(hào)的過(guò)程中所運(yùn)用的姿勢(shì)主要包括兩種，即為坐姿與站姿，但不管為何種姿勢(shì)，演奏者均應(yīng)保持上體的正直性，還需做到目視前方，而做口型的主要目的則在于確保嘴唇的震動(dòng)處在最好狀態(tài)。吹號(hào)嘴則主要指的是先確定好放號(hào)嘴的位置，而后再確定口型進(jìn)行吹號(hào)角。大號(hào)音區(qū)的實(shí)際跨度往往較大，所以在演奏期間，由低音至高音時(shí)，演奏者的嘴型需伴隨著高音的不斷變化而產(chǎn)生變化，在練習(xí)階段能夠被劃分為三個(gè)演奏音區(qū)，即為低音、中音與高音，演奏者的嘴形也需隨之產(chǎn)生大風(fēng)口、小風(fēng)口以及中風(fēng)口的改變，以在使用大號(hào)演奏音階的過(guò)程中，使各個(gè)音階均能夠具有相對(duì)應(yīng)的嘴形，如此才能夠確保音高的精準(zhǔn)性，音色的華麗性、以及節(jié)奏的穩(wěn)定性。

而確保氣息的控制則為演奏大號(hào)的首要任務(wù)，氣息為演奏管弦樂(lè)器之關(guān)鍵點(diǎn)，在演奏大號(hào)的過(guò)程中需以胸腹混合性呼吸方式為主，這樣做利于保障氣息容量。再者，也應(yīng)練習(xí)呼吸變化，如T、P、 ff漸弱或是漸強(qiáng)層面的練習(xí)，而上述練習(xí)則可增強(qiáng)呼吸肌肉的彈性以及耐久性。

大號(hào)的長(zhǎng)音訓(xùn)練是尤為關(guān)鍵的，所以應(yīng)對(duì)此進(jìn)行長(zhǎng)久性的練習(xí)，從而固定好口型，掌握最佳的演奏姿勢(shì)，并且還應(yīng)將呼吸、嘴、舌進(jìn)行充分的結(jié)合，這樣則能夠使人和樂(lè)器之間產(chǎn)生一種和諧性的狀態(tài)?！皵嘁簟敝饕傅氖且陨嘣诳谇恢械膭?dòng)作來(lái)斷開(kāi)音和音，這種訓(xùn)練稱作吐音訓(xùn)練[3]。

三、大號(hào)的演奏要點(diǎn)

在演奏大號(hào)的過(guò)程中，應(yīng)以大號(hào)的主要特征為著手點(diǎn)，努力做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，通常來(lái)說(shuō)，大號(hào)具有一項(xiàng)四度活塞以及三項(xiàng)基本活塞，一些大號(hào)還有第5和第6活塞，其中的四度活塞能夠加長(zhǎng)基本號(hào)管。以大號(hào)的音區(qū)來(lái)說(shuō)，最好的則為中音區(qū)，此音區(qū)的音色極為飽滿與柔軟。而在進(jìn)行高音區(qū)的演奏時(shí)，不但演奏的難度較大，同時(shí)音量也較小，且較為單薄，在演奏期間對(duì)于演奏者有著極高的要求。而在進(jìn)行低音區(qū)的演奏時(shí)，則應(yīng)提前做好相關(guān)的準(zhǔn)備，在演奏階段務(wù)必要控制好提前量，因整個(gè)過(guò)程的耗氣量較大，所以在演奏過(guò)后還需進(jìn)行休息，調(diào)整自身的呼吸。由于舌及唇的動(dòng)作較慢，所以大號(hào)在起吹時(shí)的速度也會(huì)較慢，會(huì)致使大跳躍與迅速進(jìn)行之間存在著不相一致與適宜的情況。大號(hào)斷奏一般均為單吐法，在中音區(qū)演奏時(shí)，那么小慢的斷奏效果最佳，能夠演奏出歌唱旋律[4]。

在進(jìn)行大號(hào)獨(dú)奏時(shí)，倍弱或是弱的延續(xù)音較為多見(jiàn)，通常用作充實(shí)和支持樂(lè)隊(duì)之中的低音樂(lè)器，也能夠用作支持強(qiáng)奏時(shí)的木管聲部，大號(hào)的低音區(qū)恰適宜進(jìn)行弱奏，所以在演奏期間，注重氣頭放緩、氣流平滑飽滿則可[5]。

四、總結(jié)

總而言之，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)先明晰大號(hào)演奏的主要特點(diǎn)，而后再投身至具體性的練習(xí)之中，在練習(xí)過(guò)程中還需充分把控練習(xí)的要點(diǎn)，進(jìn)行有的放矢的練習(xí)，從而保障自身的練習(xí)效果。而在演奏的過(guò)程中，也需注重把控大號(hào)演奏要點(diǎn)，做到十分輕巧、靈活等，以此來(lái)保障大號(hào)演奏的效果，從而更好的展現(xiàn)出大號(hào)所獨(dú)具的音美。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊毅.大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)和重奏中的重要性及演奏技法研究[J].中國(guó)民族博覽，2020（10）.

[2] 付曉成.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號(hào)對(duì)樂(lè)隊(duì)重奏的影響研究[J].傳播力研究，2019（20）.

[3] 郭震.大號(hào)的基礎(chǔ)練習(xí)與演奏分析[J].北方音樂(lè)，2019（10）.

[4] 茍將.大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)和重奏中的重要性及演奏技法探析[J].黃河之聲，2017（20）.

[5] 馮健.大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（06）.

作者簡(jiǎn)介：孫明策（1982—），男，吉林鐵嶺人，大號(hào)演奏員，國(guó)家二級(jí)演奏員，研究方向：大號(hào)演奏。