郭占兵

摘要：嗩吶是我國歷史悠久的一種民間吹管樂器，發(fā)音開朗、高亢、嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，能為樂曲增加歡快、激昂、熱烈的情緒和氛圍，使旋律抒情優(yōu)美，扣人心弦。過去多在民間的吹歌會、秧歌會，鼓樂班和地方曲藝，戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過不斷發(fā)展，嗩吶豐富了吹奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有民族特色的獨奏樂器。

關(guān)鍵詞：吹奏技巧;民族樂器?;旋律;伴奏

一、概述

嗩吶不僅在我國盛行，還分布于亞、非、歐30多個國家和地區(qū)。除了用于合奏、獨奏外，也用于戲曲、歌舞等伴奏。它主要用于農(nóng)村的婚喪嫁娶、歡度節(jié)日等民俗活動。其吹奏的曲目大都以民歌、地方戲曲、民間小曲和戲劇曲牌以及流行歌曲等為素材，因此具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和民間風(fēng)味。

嗩吶由哨子、氣牌、芯子、桿子和碗子五部分構(gòu)成。在木制的桿上開有 8個音孔，桿上端裝有銅質(zhì)芯子，芯子上面套有氣牌和蘆葦做的哨，桿下端安著碗。常用的嗩吶有大、中、小三種，另有錫笛和銅桿等。大嗩吶筒音為 d1，發(fā)音深厚、豐滿;中音嗩吶筒音為 a2，發(fā)音圓潤、柔和;小嗩吶筒音為d3，發(fā)音高亢激昂;錫笛和銅桿筒音為 c3，發(fā)音清脆明亮。

二、嗩吶的吹奏技巧

嗩吶常見的吹奏技法大致有六類：指、舌、氣、唇、牙、喉。吹奏嗩吶，需要一些技巧，要用手指把音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴(yán)，往往發(fā)出的音就不準(zhǔn)。

用指技巧。一般第一、二、三、四音孔由右手的小指無名指、中指和食指（第一、二指肚之間）按孔。第五、六、七、八孔由左手的無名指、中指、拇指和食指的第一指肚按孔。兩手自然放松，指尖略向碗子方向傾斜，而指背和掌背則略向面部傾斜。右手拇指自然托于桿下與中指相對，左手小指自然懸于無名指旁。由于手指變化多端，所以技巧較為豐富，如指顫音、剁音、帶音、打音、疊音、歷音等。

用指技巧對于樂曲情緒的變化，嗩吶技巧的發(fā)揮，都起著重要的作用。指顫音（tr）是嗩吶常用的一種技巧，與弦樂上的指顫效果相似。嗩吶指法對旋律的連貫流暢、樂曲情感的表達(dá)都有著直接的關(guān)系。手指運(yùn)用得當(dāng)，舌、指容易配合協(xié)調(diào)，反之則必然會影響到要求的速度，吹奏的效果，以及技巧的充分發(fā)揮。

用舌技巧。用舌技巧包括吐音（單吐、雙吐等）、彈音、花舌音等。吐音，特別是單吐音發(fā)音富于彈性和力度，使音符干凈，旋律清晰。強(qiáng)音、頓音、保持音、倚音及連線音的第一個音和同一個音的連續(xù)進(jìn)行，以及花舌、指花、滑音、彈音等技巧的起動音，都需要用單吐音吹奏。因此，吐音是用舌技巧及其他技巧的基礎(chǔ)。

單吐（t）是用舌技巧的基礎(chǔ)。雙吐分正反雙吐。正雙吐（tk），先吐后“庫”，吐“庫”各發(fā)一音。反雙吐（kt），先“庫”后吐，“庫”吐各發(fā)一音。花舌這種吹奏技巧的應(yīng)用，可加大音的厚度，為樂曲增添熱烈的氣氛?；ㄉ嘤写帧⒓?xì)和長、短之分，常用的是細(xì)花舌。吹奏時應(yīng)保持正常口形，將舌根放在牙根上方，利用氣流外沖的力量，使松弛的舌尖產(chǎn)生快速、均勻、有力的顫動。開始可先練“吐?！保ㄊ腔ㄉ嗟钠饎右簦缓笤賹ⅰ皣！崩L練習(xí)。粗花舌“具有發(fā)音渾厚潑辣、粗壯有力”的特殊效果。吹奏時，將舌尖放在哨片的上面，待氣流通過時嘴唇松弛并略向前伸，舌尖與哨片似挨非挨，再做大幅度有力地顫動。

呼吸技巧。嗩吶的呼吸是吹奏的基礎(chǔ)，只有掌握了正確的呼吸方法，才能減輕吹奏者的疲勞，使吹奏水平不斷提高。經(jīng)過訓(xùn)練的吹奏者，尤其是民間藝人，吹起嗩吶來，互相比著較勁的就是持久的耐力。

呼吸方法有三種：1.胸式呼吸：即完全靠胸壁的擴(kuò)張和收縮，這種呼吸方法由于橫隔膜不能參加運(yùn)動，吹奏中氣息不好控制，發(fā)音缺乏彈性和力度。2.腹式呼吸：主要靠橫隔膜的運(yùn)動，吸氣時腰腹部向四周擴(kuò)張;呼氣時，腹部漸漸收縮。在連續(xù)的快速彈吐和急換氣時，采用此種方法便于控制。3.胸腹式混合呼吸：將腹式呼吸和胸式呼吸混合使用，充分發(fā)揮橫隔膜、胸腔和肺部的運(yùn)動能力是一種最好的方法。

用唇技巧。表面上，用唇技巧只包括唇壓音、唇顫音和唇打音，但更主要的是唇肌對哨片的控制，即唇肌的松緊對哨片的控制，所產(chǎn)生的音的強(qiáng)弱變化。只有唇肌對哨片控制得當(dāng)，才能使發(fā)出的音準(zhǔn)確而有把握;只有正確的掌握了雙唇的含哨位置，才能發(fā)出所需要的音響效果。唇顫音即唇壓音的連續(xù)進(jìn)行，一般多運(yùn)用于戲曲唱腔中。實踐中唇打音一般就被口腔氣吐音代替了。唇放音是與唇收音動作相反而又緊緊相連的一種放音技巧。唇收和唇放在民間樂曲和地方戲曲中多運(yùn)用，常常是吹奏者的即興表演。

滑音與送音。滑音又分上滑音和下滑音。利用嘴唇的后收前伸漸緊漸松、手指的漸開漸按和氣息的漸強(qiáng)漸弱相配合，即可奏出滑音效果?；暨@種技巧的運(yùn)用，使旋律圓滑連貫，色彩華麗。送音是長音結(jié)束時的短滑音。在樂曲中，滑音往往與花舌配合發(fā)音。

轉(zhuǎn)調(diào)與簫音。嗩吶無變音裝置，一般情況下，可轉(zhuǎn)到屬調(diào)與下屬調(diào)。如果需要作遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，可換成其他音調(diào)的嗩吶。若要轉(zhuǎn)到高半音或低半音的調(diào)，可移動芯子的位置，以改變音高。

簫音對于樂曲情緒的變化起著特殊的作用。吹奏時要上唇前伸，接觸哨面根部，下唇后收，接觸整個哨面，下巴盡量下拉，成為近似發(fā)O字音的的口形。

伴隨著民族文化與藝術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，嗩吶在吹奏技巧和風(fēng)格上也綜合了各地的吹奏特點，同時也吸收了新的吹奏技巧，從而使它在表現(xiàn)能力和表現(xiàn)手法上都得到了全面提高。相信在同行的努力下會不斷發(fā)展，不斷地提高與壯大。