沈忠海

“與古人不同、與今人不同、與自己不同。激活歷史，從傳統(tǒng)中走來，在當(dāng)代語境下成長”。

攝影是一門復(fù)雜的學(xué)科，它幾乎與所有的學(xué)科都有關(guān)聯(lián)，是具有交叉與跨界特點(diǎn)的科學(xué)。攝影又作為新興的視覺媒介，被廣泛應(yīng)用于商業(yè)廣告、建筑設(shè)計(jì)、時(shí)尚設(shè)計(jì)等當(dāng)現(xiàn)代文化領(lǐng)域，同時(shí)具備了藝術(shù)與實(shí)用性媒介作用，相比傳統(tǒng)藝術(shù)的繪畫媒介，攝影還多了一成日常實(shí)用的應(yīng)用性質(zhì)。

由于攝影的應(yīng)用在中國普及較晚，在20 世紀(jì)前80 年，照相機(jī)基本沒有進(jìn)入普通中國人家庭。但中國進(jìn)入改革開放后，在短短的幾十年中，照相機(jī)乃至手機(jī)攝影得到了普及，攝影迅速成為中國最具影響力的傳播媒介之一。攝影文化熱快速升溫，各種思潮、各種風(fēng)格涌入國內(nèi)，造成了不同年齡段的攝影人對攝影的認(rèn)知和各種觀點(diǎn)如雨后春筍般出現(xiàn)，并形成一種多元的狀況。中老年攝影者崇尚布列松的“決定性瞬間”美學(xué)，安.亞當(dāng)斯、韋斯頓的光影和層次，這種早期現(xiàn)代主義美學(xué)確實(shí)對上世紀(jì)初的攝影發(fā)展起到重要作用，在上個(gè)世紀(jì)五十年代，這種基于攝影本體特性的攝影風(fēng)格達(dá)到史無前例的高峰，無論是攝影家還是評論家，都認(rèn)為攝影終于找到了區(qū)別于其它藝術(shù)的獨(dú)立美學(xué)。然而，實(shí)際在稍后的十幾年里，羅伯特·弗蘭克，威廉·克萊因等人對這種具有本體特性的攝影卻嗤之以鼻。無論蘇珊·桑塔格還是雪曼，都是是從“觀看”的角度來揭示攝影。這是當(dāng)代年青一代攝影者出自對自我崇拜觀點(diǎn)的弘揚(yáng)，是對之前的主流攝影的反叛。尤其到了21 世紀(jì)，數(shù)碼攝影與網(wǎng)絡(luò)文化的流行，革了流行了整整一個(gè)世紀(jì)傳統(tǒng)攝影的命。在這一新舊交替的狀況下，造成人們對攝影未來的迷茫，陷入了困惑之中。

無獨(dú)有偶，在上世紀(jì)七、八十年代西方世界也曾經(jīng)發(fā)生過同樣的情況。當(dāng)時(shí)科技的高速發(fā)展帶動(dòng)了攝影技術(shù)的電子化和自動(dòng)化。伴隨著技術(shù)進(jìn)步，攝影作為新興的文化傳播方式也越來越受到重視。當(dāng)攝影成為傳播、教育和文化學(xué)者的關(guān)注對象后，攝影藝術(shù)出現(xiàn)了分支，一方面，藝術(shù)家將攝影作為當(dāng)代藝術(shù)的手段加以關(guān)注，以其形式代言觀念；另一方面，攝影藝術(shù)家們不滿意自動(dòng)化取代了手工制作，將視野調(diào)回到一百多年前攝影術(shù)發(fā)明初期。因?yàn)?，早期發(fā)明的攝影技法極為多元，比如濕版法、鉑金法、重鉻酸鹽法等等。這種依靠藝術(shù)家自行控制照片的制作過程。

當(dāng)我們面對這一同樣情況時(shí)，也需要考慮是否可以從攝影源頭重新梳理作為視覺文化的攝影是從哪里來的？攝影是什么？攝影的未來又是什么？2014 年在北京798 舉辦了一次經(jīng)典手工影像展，該展覽展出的國外攝影藝術(shù)家的各類型手工攝影原作影響了一批國內(nèi)攝影愛好者，這個(gè)群體攝影家喜愛手工影像，希望通過自己在暗房里制作的照片成就自己的攝影藝術(shù)。也是那次展覽引發(fā)了對攝影工藝發(fā)展史的學(xué)術(shù)研究。在這5 年間舉辦了兩次手工影像國際研討會，各地都相應(yīng)成立了傳統(tǒng)攝影和大畫幅攝影學(xué)會。每年都有各種手工攝影工作坊舉辦，也有過多次以國內(nèi)攝影藝術(shù)家為主的傳統(tǒng)攝影原作展，展出作品一次比一次精彩。國內(nèi)的攝影藝術(shù)家從開始會做，逐步越來越成熟形成自己的風(fēng)格。很多攝影藝術(shù)家運(yùn)用這種可變性極大的手工技法進(jìn)行當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)思想的表達(dá)。基于現(xiàn)實(shí)又不拘于現(xiàn)實(shí)的影像作品不斷涌現(xiàn)，為今天的攝影帶來了一種新的視覺體驗(yàn)。以上這些進(jìn)步離不開那些熱心將各種古典手工攝影技法傳授到中國的國外攝影藝術(shù)家，他們有艾麗·楊老師、伊麗莎白老師，他們在中國手把手傳授自己幾十年探索和研究出來的技法，也離不開山姆·王教授和桑迪·肯教授和諸位運(yùn)用各種類型手工攝影技法的攝影家出版的經(jīng)典教科書，這是我們學(xué)習(xí)古典技法的葵花寶典。在此我們深深的感謝他們，他們對中國手工經(jīng)典印象的發(fā)展起到了重要貢獻(xiàn)。

用傳統(tǒng)手工工藝創(chuàng)造一個(gè)多元的未來影像，給未來影像一個(gè)根基，師古不泥古。

《外灘源》 重鉻酸鹽樹膠工藝 沈忠海