姚志福

傅舍九星賓客之館舍又星簿贊曰傅舍止客，按傅舍九星在紫微宮后華蓋上焦延壽曰傅舍星——甘氏星經(jīng)

在古星圖中傅舍星為十八星宿之一，其位置又遠(yuǎn)離紫薇等星宿。

2018 年的《中國房地產(chǎn)大數(shù)據(jù)報(bào)告》中顯示2018 年上半年，除一線城市外，多數(shù)城市房價(jià)出現(xiàn)較快上漲。2018 年6 月大數(shù)據(jù)房價(jià)指數(shù)（BHPI）環(huán)比顯示，142 個(gè)樣本城市平均環(huán)比上漲1.62%，房價(jià)環(huán)比上漲的城市為119 個(gè)，占樣本數(shù)的83.8%。房價(jià)指數(shù)（BHPI）同上年同期比平均上漲，但另外一個(gè)問題卻在不斷滋生，很多房屋無人居住，成了“鳥穴”“鼠穴”。這一種強(qiáng)烈的反差對(duì)比，造成有了一種無比荒誕的現(xiàn)象。不停的思考我們追求的到底是什么，思考我們本身存在或者說人類活動(dòng)的意義。作品以《傅舍》為名，意指這種無法言語的重要性，但在另一種語境下它又是如此的沒必要性。同時(shí)每幅作品單獨(dú)以經(jīng)緯度命名，這種既熟悉尤陌生的感覺充斥在觀眾腦海中。

不可否認(rèn)作品《傅舍》是對(duì)貝恩德和希拉·貝歇爾夫婦(Bernd & Hilla Becher)《框架建筑》《水塔》的一種學(xué)習(xí)。貝歇爾夫婦冷冰冰的記錄圖片式的藝術(shù)。采用分類組圖，包含了三方面的基本差別：相似物體的相似形象，不同物體的相似形象以及同一物體的不同形象，甚至將這些表現(xiàn)方式融合在一起使用。圖片和圖片的組合方式形成了概念意義，這一點(diǎn)也是后現(xiàn)代主義攝影的一個(gè)特征——影響的解讀意義不光存在于影像誕生之前，影像組合之間以及影像之后的文化背景。這種以無表情技術(shù)美學(xué)和類型學(xué)為核心的新紀(jì)實(shí)風(fēng)格并非真正意義上的紀(jì)實(shí)，而是一種手法，其本質(zhì)往往是行為或者概念。而作品《傅舍》卻是相似物體的相似形象，并且均以“標(biāo)準(zhǔn)照”的方式去構(gòu)建整個(gè)畫面，拍攝時(shí)采用“旁觀者”心態(tài)，更像是一種記錄。但其本質(zhì)就是為了引出概念化價(jià)值取向，以及何去何從，這是自己本身的一種思考，也能希望給讀者一種思考，讓他們?nèi)ッ鎸?duì)自己，去反思。

《傅舍》 姚志福

拍攝時(shí)選擇了柯達(dá)的過期膠片，廢棄的房屋就猶如過期的底片，而制作方式選用了鉑金印相法。鉑金印相法在古典工藝中可以說貴族般的存在，而作品內(nèi)容則是與之相反，技法與主題形成了一種強(qiáng)烈之間的矛盾，更加能突出思考。同時(shí)制作鉑金的紙張我采用的是馬紙，一是由于馬紙粗糙與畫面要呈現(xiàn)細(xì)節(jié)正好相符合，二是由于馬紙也同時(shí)是最便宜最隨之可棄的東西，這不僅僅與主題相吻合更隱隱和鉑金印相法起了沖突，這是一種潛在的矛盾，也造成了一定的荒誕感。

圖像只有賦予它藝術(shù)學(xué)意義時(shí)才可以真正稱之為作品，展覽環(huán)境也是作品的一部分。圖像上最后選用5 張，5 張關(guān)系則采用一種層次遞進(jìn)的感覺，由遠(yuǎn)景到近景的推進(jìn)可能增加觀者的思考。在展覽的呈現(xiàn)方式上同時(shí)加入了聲音，以至于受眾無法自拔。同時(shí)利用攝影基礎(chǔ)光原理，在大畫幅相機(jī)后平面放置反轉(zhuǎn)片，利用強(qiáng)烈照明燈，將作者拍攝時(shí)所選擇和觀看到的畫面重新再現(xiàn)，增加了思考力。整個(gè)展覽燈光僅僅打到作品上，其余處理半黑暗狀態(tài)，使讀者沉陷進(jìn)入自己思考世界，而聲音能起到一種烘托主題的效果。