謝小康

蛋白印相工藝是一種百年前的古典影像工藝?；痉譃槿壳?，第一部，蛋白相紙的制作。第二部，硝酸銀光敏劑的涂布。第三部，上色調(diào)。在紫外線下，氯化銀將變成能產(chǎn)生影像的金屬銀。整個制作工藝，雖然繁瑣而又復(fù)雜，確是很優(yōu)美的。

這種古老的工藝所呈現(xiàn)的影像，具有影調(diào)綿長、豐富、飽滿、寬泛和細(xì)膩等鮮明特點(diǎn)，這在很多具有很高收藏價值的老照片作品當(dāng)中表明了這一點(diǎn)。

法國攝影師伊沃拉德（Evrard）在19 世紀(jì)40 年代末發(fā)明了蛋白印相工藝，直到1890 年明膠銀鹽工藝開始使用之前，這種重要的工藝一直被大多數(shù)攝影師所使用。1870 年德國德累斯頓市提供了世界上大多數(shù)的蛋白紙張。當(dāng)時一個工廠就用了六百多萬個雞蛋制作了18674 令蛋白紙，手工制作的每一令是480 張紙（460mmx580mm／張）。甚至?xí)r至今日，蛋白印相工藝仍然還被有些攝影師所采用。每個攝影師都有自己獨(dú)特的偏好，在生活中雞蛋很美味，同時也可以用蛋白印相工藝制作影像作品，這的確是一大樂事！他們認(rèn)為用這種工藝能夠更好地表現(xiàn)自己的影像作品。

法國著名商業(yè)攝影師尤金.阿杰早在19 世紀(jì)80 年代開始拍攝了大量的巴黎市區(qū)，近郊以及鄉(xiāng)村的風(fēng)貌。用蛋白印相工藝制作的作品留傳至今，這在《尤金.阿杰》畫冊中，精準(zhǔn)的再現(xiàn)了他的攝影藝術(shù)精髓。在180 年的攝影史中蛋白印相工藝為尤金.阿金的影像作品添上了濃重的一筆。

我用原底片蛋白印相工藝制作影像作品，用12 英寸x20 英寸和20 英寸x24 英寸超大畫幅技術(shù)相機(jī)拍攝了《紫禁城》、《九龍壁》、《天壇圓丘》、《袁世凱故居》、《望京SOHO》等作品。在創(chuàng)作這些作品的同時，我也很享受這個過程，我很喜歡1：1 的原底片蛋白直接印相。我認(rèn)為這樣可以將影像的精確度達(dá)到最佳狀態(tài)，但這無形之中就給拍攝和制作帶來一定的難度，超大畫幅技術(shù)相機(jī)、鏡頭、片盒、三角架、小梯子等重量加起來差不多幾十公斤。例如，在使用20x24 相機(jī)拍攝《望京SOHO》這幅作品時，我提前幾次去拍攝地踩點(diǎn)，思考作品的構(gòu)圖、拍攝角度、機(jī)位的地點(diǎn)、拍攝時間等等，還要預(yù)判拍攝當(dāng)天的氣候，風(fēng)力等因素。操作超大畫幅技術(shù)相機(jī)的過程要付出很多汗水和艱辛，每一個技術(shù)動作都不能有誤，任何一個錯誤都會導(dǎo)致最終底片的品質(zhì)下降乃至失敗，但是每每想到自己想要的作品結(jié)果，那種喜悅的心情難以言表。原底片蛋白印相畫面中的元素（哪怕是很細(xì)小的）清晰可見、歷歷在目、真實(shí)唯美。作品更具有表現(xiàn)力和感染力，而且這種制作工藝和古老的建筑物的畫面很搭配。有一種天作之美、肅然起敬、豪華而又莊嚴(yán)的感覺。影像中的每個元素和細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)在眼前，展望未來，回顧歷史，很有儀式感和責(zé)任感。這些也是我用蛋白印相工藝創(chuàng)作超大畫幅影像作品的的初衷和動力，也似乎這種工藝是我無法拒絕的。

用這種工藝去制作影像作品，具有很獨(dú)特的風(fēng)格，也不僅僅是超大畫幅那么簡單，尤其是對一些古建筑影像和一些很壯觀的風(fēng)光景觀，非常適合。畫面的完整性，元素的豐富性，結(jié)構(gòu)的構(gòu)建性，以及影像色調(diào)的搭配都有廣闊的創(chuàng)作空間。

當(dāng)然，這更具有挑戰(zhàn)性。同時也給我們帶來了超大畫幅蛋白印相工藝制作的驚喜和樂趣。這種吸引力和魔力是巨大的，有意義的。好的制作手段和方法也會激勵我們連續(xù)不斷的去創(chuàng)作更加好的影像作品，制作出更大，更多，更精美的蛋白印相作品。

《紫禁城》 蛋白印相 謝小康

《望京SOHO》 蛋白印相 謝小康