劉周重托

基于銀的攝影技術(shù)的發(fā)展源于對(duì)銀化合物在光照下的觀察和研究以及早期光化學(xué)的發(fā)展。大多數(shù)人認(rèn)為對(duì)攝影的發(fā)展貢獻(xiàn)最大的是德國(guó)物理學(xué)家約翰·海因里?！な鏍柎模↗ohann Heinrich Schulze）教授。1727 年，通過(guò)一系列的實(shí)驗(yàn)，他能夠證明暴露在光中的懸浮體的變暗是由光化學(xué)效應(yīng)而不是熱效應(yīng)引起的。在他后期的調(diào)查中，他用深色的紙蓋住玻璃瓶，并在上面刻字。在暴露在陽(yáng)光下并除去模板后，舒爾茨觀察到第一個(gè)在黑暗背景上故意創(chuàng)建的白色字母的“照片”。

直到18 世紀(jì)末，托馬斯·韋奇伍德（Thomas Wedgwood，1771-1805）才開(kāi)始用硝酸銀涂布紙和皮革進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，并首次用樹(shù)葉和其他類似物體制成了物影照片。他也是第一個(gè)嘗試用暗箱拍攝圖像的人。據(jù)我所知，他的攝影作品沒(méi)有一幅流傳至今，他在1802 年與化學(xué)家漢弗萊·戴維(Humphry Davy)一起發(fā)表的一篇影響重大的文章，描述了他失敗的暗箱實(shí)驗(yàn)，以及他無(wú)法找到一種可行的方法來(lái)固定或穩(wěn)定他的攝影作品。

1816 年5 月，約瑟夫·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce，1765-1833）成功地制作了第一張成功的暗箱照片(紙質(zhì)底片)；然而，他也找不到一種方法使他的影像穩(wěn)定下來(lái)。根據(jù)他和他弟弟克勞德的通信，我們知道在1818 年4 月他放棄了在實(shí)驗(yàn)中使用氯化銀。這些圖像現(xiàn)在都不存在了，但他1816 年的作品中至少有一幅留存了下來(lái)，直到19 世紀(jì)60 年代末仍然可見(jiàn)。后來(lái)，尼埃普斯成功地找到了一種新的感光材料——瀝青，他制作出了第一張固定的照相和制版照片。

威廉·亨利·?？怂埂に柌┨兀╓illiam Henry Fox Talbot）通常被認(rèn)為是紙上攝影的發(fā)明者。不算上之前的實(shí)驗(yàn)和研究，塔爾博特創(chuàng)作了大量的攝影作品、想法、著作、展覽和專利，使他成為攝影史上最重要、最有影響力的發(fā)明家和研究人員之一。1833 年，在意大利科莫湖的一次蜜月旅行中，塔爾博特嘗試用暗箱露西達(dá)來(lái)輔助畫畫，但沒(méi)有成功。他開(kāi)始思考如何利用不同化合物的光敏性來(lái)記錄圖像。1834年回到英國(guó)后，他開(kāi)始了第一次真正的實(shí)驗(yàn)。他先是制作了照片，后來(lái)又嘗試用小暗箱拍攝遠(yuǎn)處的物體。1835 年8 月，塔爾博特在他的拉科克修道院(Lacock Abbey)莊園拍攝了一張標(biāo)志性的相紙負(fù)片，照片上是他所在莊園的凸窗。這被認(rèn)為是現(xiàn)存最早的在紙基板上的攝影圖像。

1840 年，塔爾伯特在潛像化學(xué)顯影的基礎(chǔ)上，發(fā)明了另一項(xiàng)重大進(jìn)展-卡羅法(也稱為塔爾伯特法)負(fù)像工藝。1841 年，他申請(qǐng)了卡羅法工藝的專利。從1835 年到1841 年2 月，鹽紙印相法是鹽紙底片的主要正相印相法。直到路易斯·布蘭夸特·埃弗拉德（Louis Blanquart-Evrard）介紹了他的蛋白印相法以前，鹽紙印相法幾乎只用于洗印卡羅法底片。早期的蛋白底片(1850 年以后)和濕版火棉膠底片(1851 年以后)也大多采用鹽紙印相和蛋白印相印刷。大約在1855 年以后，蛋白印相成為19 世紀(jì)最重要的印相法。

在1841 年以后，鹽紙印相幾乎是唯一一種用鹽紙底片和卡羅法底片制作正片的方法。該工藝也是早期蛋白底片和濕版火棉膠底片的主要正片印刷介質(zhì)。鹽紙印相法在19 世紀(jì)50 年代中期幾乎完全被蛋白印相法所取代。20 世紀(jì)60 年代后，替代攝影工藝的運(yùn)動(dòng)誕生，鹽紙印相工藝的作用變得非常有限。

1847 年，P.E.馬蒂厄（P. E. Mathieu）提出用金調(diào)色來(lái)修飾圖像調(diào)性，穩(wěn)定印相里面的銀，確保不褪色。1850 年之后，古斯塔夫·勒·格雷（Gustave Le Gray）極力推薦使用金調(diào)色，金調(diào)色的使用范圍變得更廣。

許多攝影過(guò)程產(chǎn)生了類似于鹽紙印相的外觀和感覺(jué)。在剛開(kāi)始使用蛋白印相的早期，攝影師試圖通過(guò)稀釋用于制備蛋白紙的蛋清來(lái)避免產(chǎn)生光澤的蛋白照片。用稀釋的蛋清制成的照片有半光澤或幾乎啞光的特點(diǎn)，很難與印在大尺寸紙張上的鹽紙印相照片區(qū)分開(kāi)來(lái)。大多數(shù)鹽紙印相照片都有一種特有的啞光外觀。許多鹽印照片(1835-50年)不是金色調(diào)，圖像的色調(diào)包含從淺棕色到紅褐色。

我想我是喜歡用手制作東西的，這也成了我選擇用手工影像來(lái)表達(dá)的原動(dòng)力，最初知道手工影像的時(shí)候還是在2010 年的大三，首先接觸到的是藍(lán)曬印相，當(dāng)看到自己親手涂布的影像慢慢從水里面顯現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候我特別興奮，猶如發(fā)現(xiàn)新大陸一般，當(dāng)然在《美國(guó)攝影圖片制作工藝專業(yè)教程》上了解到了很多種工藝，但是因?yàn)橐恍┰蚨贾挥型Ａ粼诹私獾碾A段，沒(méi)有去嘗試。在2016 年的手工研討會(huì)的演示階段，艾利·楊老師給我們演示了一遍鹽紙印相的流程，當(dāng)時(shí)感嘆原來(lái)還有這樣的一種工藝，實(shí)際上選擇鹽紙的初衷在于它有著寬廣的色調(diào)范圍，有著現(xiàn)成的影像資料可供指導(dǎo)，還能夠調(diào)成各種顏色。

隨后我就走上了對(duì)鹽紙印相的探索之路，最開(kāi)始的時(shí)候先要確定鹽紙對(duì)什么光不敏感，我最開(kāi)始測(cè)試的地方是在暗房的安全燈下，我先取了一些氯化鈉和明教混合的鹽溶液，涂抹在紙上面等待干燥，然后又涂抹了一層硝酸銀溶液，用刷子抹同在一張紙上，然后把紙烘干。當(dāng)這張紙暴露在安全燈下時(shí)，我發(fā)現(xiàn)它在慢慢變黑，當(dāng)然變黑的點(diǎn)也可能是其他原因，比如在第一遍溶液涂上去以后沒(méi)有等它完全干透我就涂上了硝酸銀溶液使其對(duì)光敏感。

為了得到更好的結(jié)果，我直接購(gòu)買了防紫外線燈泡，力求在一個(gè)沒(méi)有紫外光干擾的環(huán)境下涂布藥液，這樣就祛除了光的干擾，再如果出現(xiàn)亮面有污染的情況肯定是跟光沒(méi)有關(guān)系的，在這些通常很快進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，有時(shí)會(huì)發(fā)生筆刷沒(méi)有刷過(guò)整張紙的情況，因?yàn)槟承┘埼账幰旱男阅苓^(guò)好，導(dǎo)致了我在刷的時(shí)候并不能完全看出來(lái)哪些地方已經(jīng)刷過(guò)藥液了哪些地方?jīng)]有刷過(guò)藥液，只能憑著記憶去刷，當(dāng)然這就導(dǎo)致了結(jié)果的不均勻性。在某些情況下，我觀察到紙的某些部分在曬版機(jī)的曝光下變黑的速度比其他部分快得多。這些更敏感的部分通常位于被刷子刷過(guò)藥液的紙張邊緣附近。

環(huán)境的問(wèn)題解決好了再就是中間底的問(wèn)題，當(dāng)時(shí)由于對(duì)打印知識(shí)的不足導(dǎo)致了打印中間底測(cè)試條永遠(yuǎn)沒(méi)法到一個(gè)自認(rèn)為完美的地步，但是在這期間，我制作了一些照片，在2017 年9-10 月期間，因?yàn)槌杀驹蛭沂÷粤酥虚g用金調(diào)色的那個(gè)步驟，最終出來(lái)的照片很不錯(cuò)，也參加了展覽，但是我忽略了一個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有通過(guò)金調(diào)色的的鹽紙印相照片，雖然當(dāng)時(shí)看來(lái)很好，但是在過(guò)一段時(shí)間以后會(huì)有很嚴(yán)重的褪色問(wèn)題，畫面的亮面會(huì)有很令人討厭的黃色出現(xiàn)，可能是因?yàn)槭÷粤私鹫{(diào)色從而缺少金對(duì)于銀的保護(hù)而導(dǎo)致的。

像凡·戴克法一樣，鹽紙印相一直被貼上不可靠的標(biāo)簽，最終會(huì)褪色，讓人心碎。大多數(shù)時(shí)候，這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的清潔工作和注意過(guò)程的問(wèn)題。如果紙上還有硫代硫酸鹽殘留，鹽紙印相就會(huì)褪色。早期鹽紙印相褪色的另一個(gè)原因是它們被沖洗并固定在非蒸餾水中。早在這一過(guò)程的開(kāi)始，人們就知道井水中即使是少量的鹽酸也會(huì)與簡(jiǎn)單的硝酸鹽發(fā)生反應(yīng)，使你的印相褪色。另一個(gè)因素是習(xí)慣問(wèn)題，只要你在這個(gè)過(guò)程中保持良好的工作習(xí)慣。鹽紙印相是一個(gè)很有趣的事情，但它也有很多陷阱，如果你不注意的話這些陷阱會(huì)讓你發(fā)瘋。無(wú)論你做什么請(qǐng)帶著一種冒險(xiǎn)的精神來(lái)處理這些突發(fā)情況，畢竟這些突發(fā)情況也是手工影像的樂(lè)趣之一。

手工影像給予我另外一種表達(dá)方式，這種表達(dá)方式有別于一般的數(shù)字噴墨打印，它無(wú)法僅用一個(gè)數(shù)字文件就無(wú)限機(jī)械式地復(fù)制下去，它讓我在做每一張照片的時(shí)候能夠靜下心來(lái)等待反應(yīng)的完成，能夠讓我明白流程的重要性，任何一個(gè)原因都會(huì)導(dǎo)致最終結(jié)果的改變，這種最終成像的隨機(jī)性同樣讓我著迷。

《古代天文儀器》