王福停

摘要：藝術(shù)歌曲是舒曼音樂創(chuàng)作中的重要體裁，舒曼本身是一位鋼琴家，在加上對(duì)文學(xué)的喜愛，使他對(duì)于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格。詩(shī)與樂的高度融合是藝術(shù)歌曲的重要特征，高明的作曲家往往運(yùn)用各種音樂表現(xiàn)手法，力圖表達(dá)出詩(shī)歌中的意境。而舒曼是如何用音樂來體現(xiàn)詩(shī)歌中的意境的呢？本文將從和聲、結(jié)構(gòu)的角度來解讀。

關(guān)鍵詞：舒曼;藝術(shù)歌曲;詩(shī)樂結(jié)合;和聲;力度

中圖分類號(hào)：J604????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0108-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.071

一、舒曼及藝術(shù)歌曲《婦女的愛情生活》

舒曼屬于浪漫主義時(shí)期的作曲家，出生于德國(guó)，早期曾學(xué)習(xí)法律后來勵(lì)志要成為鋼琴家。由于超負(fù)荷的練習(xí)導(dǎo)致手部受傷，由此多了一位偉大的作曲家。舒曼之所以能夠成為藝術(shù)歌曲大師，也許與其自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。一方面，在12歲時(shí)，舒曼就開始發(fā)表關(guān)于音樂與文學(xué)的文章，表現(xiàn)出他對(duì)此的天賦。另一方面，舒曼與克拉拉的感情歷經(jīng)了坎坷，最終終成眷屬，舒曼的許多藝術(shù)歌曲是送給妻子克拉拉的。

《婦女的愛情生活》創(chuàng)作于1840年，這一年正好是舒曼與克拉拉結(jié)婚的一年。作品采用德國(guó)詩(shī)人沙米索（Chamisso，Adel-bertvon1781-1838年）的同名詩(shī)創(chuàng)作而成，主要描繪了一位女性的戀愛過程，通過音樂對(duì)意境進(jìn)行描繪，采用和聲、力度強(qiáng)弱、復(fù)調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等技法細(xì)膩描寫女性的心里活動(dòng)，使詩(shī)歌中的意境得以在音樂中體現(xiàn)更加微妙。本文以套曲的首尾兩首歌曲為例，分析作品中典型的詩(shī)樂結(jié)合手法，以期對(duì)于舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法有更深入的認(rèn)識(shí)。

二、和聲的詩(shī)樂結(jié)合

對(duì)于共性寫作時(shí)期的音樂而言，和聲的重要意義不言而喻。音樂發(fā)展到浪漫主義時(shí)期，強(qiáng)調(diào)對(duì)于大自然的描繪與個(gè)性的表達(dá)，因此，和聲在這一時(shí)期也取得了突破，半音化的進(jìn)行，和弦外音以及離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁使用，乃至德彪西的非三度和弦構(gòu)成，全音階以及平行五八度的使用，豐富了和聲的色彩與表現(xiàn)力。舒曼在《婦女的愛情生活》中大量的使用減七和弦，九和弦，和弦外音，轉(zhuǎn)調(diào)等手法，生動(dòng)的描繪了詩(shī)歌中的意境。

譜例1是《自從我遇見他》的前四小節(jié)，詩(shī)歌的意思從字面翻譯是自從我遇見他，我就什么都看不見了，這是比喻的手法，真實(shí)的意思應(yīng)該是自從我遇見他，我的眼中就只有他啦。詩(shī)歌中blind是一個(gè)具有表情色彩的詞，表示瞎啦看不見啦，舒曼在音樂中運(yùn)用和聲變化來表達(dá)。歌曲開始于降B大調(diào)，前兩小節(jié)以Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ進(jìn)行，到第三小節(jié)以共同和弦轉(zhuǎn)入近關(guān)系c小調(diào)。在第四小節(jié)第一拍也就是blind這個(gè)詞上，運(yùn)用帶九音的減七和弦，和聲產(chǎn)生不協(xié)和的音響，表達(dá)了女主人內(nèi)心的波動(dòng)，將一個(gè)初識(shí)意中人女子的暗戀，不知所措表達(dá)的恰到好處。

降B：Ⅳ7ⅢⅣK46Ⅴ7ⅥK46Ⅴ7Ⅰ

譜例2也是《自從我遇見他》的片段，歌詞的意思是從黑暗中緩緩升起到明亮。舒曼運(yùn)用了一組和弦來描繪這一情景，由Ⅳ7開始到Ⅲ，之后經(jīng)過K46-Ⅴ7先到六級(jí)阻礙終止，然后在一次進(jìn)行到主和弦解決，生動(dòng)的描繪了從黑暗到光明的過程，體現(xiàn)出了女主人內(nèi)心情感的起伏。

譜例3是《他終于給我?guī)頍o限悲傷》的片段，歌詞唱到“我茫然向著前方呆望，萬事都以成空”。這段主要唱的是在男主人離開后，女主人的茫然與無助，對(duì)生活不再抱有期望，甚至不愿在活在世界上。在這一片段，舒曼從第7小節(jié)開始一直到13小節(jié)結(jié)束，頻繁的使用減七和弦，7小節(jié)內(nèi)共出現(xiàn)5次，造成音響上的持續(xù)的不協(xié)和不穩(wěn)定，反映出女主人對(duì)于生活的絕望。

三、結(jié)構(gòu)與詩(shī)歌的結(jié)合

結(jié)構(gòu)在音樂作品中的重要性不言而喻，在共性寫作時(shí)期，不同的結(jié)構(gòu)會(huì)產(chǎn)生不同的曲式。音樂發(fā)展到20世紀(jì)，結(jié)構(gòu)對(duì)于音樂作品的影響更加廣泛，更多的如音程、力度、音色等元素具有了獨(dú)立的意義，甚至成為作品結(jié)構(gòu)的劃分依據(jù)。舒曼在《婦女的愛情生活》中挖掘詩(shī)歌的意境，在結(jié)構(gòu)方面也與之對(duì)應(yīng)。例如，《自從我遇見他》這首歌曲的首尾采用同樣的歌詞，來突出女主人在初識(shí)意中人時(shí)，對(duì)于意中人專注的愛，仿佛整個(gè)世界只有他一人。在結(jié)構(gòu)上，舒曼也采用了與詩(shī)歌同樣的形式，將首尾的音樂呼應(yīng)來體現(xiàn)這一意境。

譜例4是尾曲《他終于給我?guī)頍o限悲傷》的尾聲，從中我們可以看出這一旋律是來自于首曲《自從我遇見他》，音樂術(shù)語(yǔ)標(biāo)注速度與第一首歌相同，這絕不偶然的，而是作曲家對(duì)應(yīng)詩(shī)歌意境刻意的安排。最后一首歌曲唱的是在男主人與世長(zhǎng)眠后，女主人萬念俱滅，獨(dú)自的悲傷哭泣。歌詞唱到“我只有獨(dú)自傷心悲痛在面紗里，懷念著你和幸福，虛度殘生”。因此，作曲家在整部套曲的最后使用第一首歌曲的音樂，是女主人對(duì)于他與意中人的回憶，從她們第一次相見到熱戀幸福的回憶，使聽眾聽到這一音樂時(shí)也迅速進(jìn)入回憶當(dāng)中。曾經(jīng)的美好現(xiàn)在都已失去，只留下女主人的獨(dú)自感傷，這種強(qiáng)烈的反差，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)歌曲這一體裁自舒伯特將其發(fā)揚(yáng)光大后，越來越多的作曲家加入到這一領(lǐng)域當(dāng)中，舒曼無疑是極其重要的一位，其音樂與詩(shī)歌高度結(jié)合。本文以《婦女的愛情生活》的首尾曲為例，主要探討了其和聲、結(jié)構(gòu)與詩(shī)歌的結(jié)合方式，嘗試探索其音樂中的秘密，以期對(duì)于藝術(shù)歌曲這一體裁有更深的認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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