王福停
摘要:藝術(shù)歌曲是舒曼音樂創(chuàng)作中的重要體裁,舒曼本身是一位鋼琴家,在加上對(duì)文學(xué)的喜愛,使他對(duì)于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格。詩(shī)與樂的高度融合是藝術(shù)歌曲的重要特征,高明的作曲家往往運(yùn)用各種音樂表現(xiàn)手法,力圖表達(dá)出詩(shī)歌中的意境。而舒曼是如何用音樂來體現(xiàn)詩(shī)歌中的意境的呢?本文將從和聲、結(jié)構(gòu)的角度來解讀。
關(guān)鍵詞:舒曼;藝術(shù)歌曲;詩(shī)樂結(jié)合;和聲;力度
中圖分類號(hào):J604????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)23-0108-02? DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.071
一、舒曼及藝術(shù)歌曲《婦女的愛情生活》
舒曼屬于浪漫主義時(shí)期的作曲家,出生于德國(guó),早期曾學(xué)習(xí)法律后來勵(lì)志要成為鋼琴家。由于超負(fù)荷的練習(xí)導(dǎo)致手部受傷,由此多了一位偉大的作曲家。舒曼之所以能夠成為藝術(shù)歌曲大師,也許與其自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。一方面,在12歲時(shí),舒曼就開始發(fā)表關(guān)于音樂與文學(xué)的文章,表現(xiàn)出他對(duì)此的天賦。另一方面,舒曼與克拉拉的感情歷經(jīng)了坎坷,最終終成眷屬,舒曼的許多藝術(shù)歌曲是送給妻子克拉拉的。
《婦女的愛情生活》創(chuàng)作于1840年,這一年正好是舒曼與克拉拉結(jié)婚的一年。作品采用德國(guó)詩(shī)人沙米索(Chamisso,Adel-bertvon1781-1838年)的同名詩(shī)創(chuàng)作而成,主要描繪了一位女性的戀愛過程,通過音樂對(duì)意境進(jìn)行描繪,采用和聲、力度強(qiáng)弱、復(fù)調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)等技法細(xì)膩描寫女性的心里活動(dòng),使詩(shī)歌中的意境得以在音樂中體現(xiàn)更加微妙。本文以套曲的首尾兩首歌曲為例,分析作品中典型的詩(shī)樂結(jié)合手法,以期對(duì)于舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法有更深入的認(rèn)識(shí)。
二、和聲的詩(shī)樂結(jié)合
對(duì)于共性寫作時(shí)期的音樂而言,和聲的重要意義不言而喻。音樂發(fā)展到浪漫主義時(shí)期,強(qiáng)調(diào)對(duì)于大自然的描繪與個(gè)性的表達(dá),因此,和聲在這一時(shí)期也取得了突破,半音化的進(jìn)行,和弦外音以及離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁使用,乃至德彪西的非三度和弦構(gòu)成,全音階以及平行五八度的使用,豐富了和聲的色彩與表現(xiàn)力。舒曼在《婦女的愛情生活》中大量的使用減七和弦,九和弦,和弦外音,轉(zhuǎn)調(diào)等手法,生動(dòng)的描繪了詩(shī)歌中的意境。
譜例1是《自從我遇見他》的前四小節(jié),詩(shī)歌的意思從字面翻譯是自從我遇見他,我就什么都看不見了,這是比喻的手法,真實(shí)的意思應(yīng)該是自從我遇見他,我的眼中就只有他啦。詩(shī)歌中blind是一個(gè)具有表情色彩的詞,表示瞎啦看不見啦,舒曼在音樂中運(yùn)用和聲變化來表達(dá)。歌曲開始于降B大調(diào),前兩小節(jié)以Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ進(jìn)行,到第三小節(jié)以共同和弦轉(zhuǎn)入近關(guān)系c小調(diào)。在第四小節(jié)第一拍也就是blind這個(gè)詞上,運(yùn)用帶九音的減七和弦,和聲產(chǎn)生不協(xié)和的音響,表達(dá)了女主人內(nèi)心的波動(dòng),將一個(gè)初識(shí)意中人女子的暗戀,不知所措表達(dá)的恰到好處。
降B:Ⅳ7ⅢⅣK46Ⅴ7ⅥK46Ⅴ7Ⅰ
譜例2也是《自從我遇見他》的片段,歌詞的意思是從黑暗中緩緩升起到明亮。舒曼運(yùn)用了一組和弦來描繪這一情景,由Ⅳ7開始到Ⅲ,之后經(jīng)過K46-Ⅴ7先到六級(jí)阻礙終止,然后在一次進(jìn)行到主和弦解決,生動(dòng)的描繪了從黑暗到光明的過程,體現(xiàn)出了女主人內(nèi)心情感的起伏。
譜例3是《他終于給我?guī)頍o限悲傷》的片段,歌詞唱到“我茫然向著前方呆望,萬事都以成空”。這段主要唱的是在男主人離開后,女主人的茫然與無助,對(duì)生活不再抱有期望,甚至不愿在活在世界上。在這一片段,舒曼從第7小節(jié)開始一直到13小節(jié)結(jié)束,頻繁的使用減七和弦,7小節(jié)內(nèi)共出現(xiàn)5次,造成音響上的持續(xù)的不協(xié)和不穩(wěn)定,反映出女主人對(duì)于生活的絕望。
三、結(jié)構(gòu)與詩(shī)歌的結(jié)合
結(jié)構(gòu)在音樂作品中的重要性不言而喻,在共性寫作時(shí)期,不同的結(jié)構(gòu)會(huì)產(chǎn)生不同的曲式。音樂發(fā)展到20世紀(jì),結(jié)構(gòu)對(duì)于音樂作品的影響更加廣泛,更多的如音程、力度、音色等元素具有了獨(dú)立的意義,甚至成為作品結(jié)構(gòu)的劃分依據(jù)。舒曼在《婦女的愛情生活》中挖掘詩(shī)歌的意境,在結(jié)構(gòu)方面也與之對(duì)應(yīng)。例如,《自從我遇見他》這首歌曲的首尾采用同樣的歌詞,來突出女主人在初識(shí)意中人時(shí),對(duì)于意中人專注的愛,仿佛整個(gè)世界只有他一人。在結(jié)構(gòu)上,舒曼也采用了與詩(shī)歌同樣的形式,將首尾的音樂呼應(yīng)來體現(xiàn)這一意境。
譜例4是尾曲《他終于給我?guī)頍o限悲傷》的尾聲,從中我們可以看出這一旋律是來自于首曲《自從我遇見他》,音樂術(shù)語(yǔ)標(biāo)注速度與第一首歌相同,這絕不偶然的,而是作曲家對(duì)應(yīng)詩(shī)歌意境刻意的安排。最后一首歌曲唱的是在男主人與世長(zhǎng)眠后,女主人萬念俱滅,獨(dú)自的悲傷哭泣。歌詞唱到“我只有獨(dú)自傷心悲痛在面紗里,懷念著你和幸福,虛度殘生”。因此,作曲家在整部套曲的最后使用第一首歌曲的音樂,是女主人對(duì)于他與意中人的回憶,從她們第一次相見到熱戀幸福的回憶,使聽眾聽到這一音樂時(shí)也迅速進(jìn)入回憶當(dāng)中。曾經(jīng)的美好現(xiàn)在都已失去,只留下女主人的獨(dú)自感傷,這種強(qiáng)烈的反差,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性。
四、結(jié)語(yǔ)
藝術(shù)歌曲這一體裁自舒伯特將其發(fā)揚(yáng)光大后,越來越多的作曲家加入到這一領(lǐng)域當(dāng)中,舒曼無疑是極其重要的一位,其音樂與詩(shī)歌高度結(jié)合。本文以《婦女的愛情生活》的首尾曲為例,主要探討了其和聲、結(jié)構(gòu)與詩(shī)歌的結(jié)合方式,嘗試探索其音樂中的秘密,以期對(duì)于藝術(shù)歌曲這一體裁有更深的認(rèn)識(shí)。
參考文獻(xiàn):
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