王成衛(wèi)

【摘 要】二胡迷人的音色及其表現(xiàn)力與它特殊的演奏技巧有很大關(guān)系。二胡的技法經(jīng)過二胡宗師、民族音樂家劉天華的改革和歷代演奏家們的不斷發(fā)展創(chuàng)造，至今已甚為豐富，大致說來，可分為弓法和指法兩大類。而二胡弓法的掌握及持弓姿勢的基本方法和要領(lǐng)，在實(shí)際演奏中具有十分重要的意義。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏;弓法;技巧

中圖分類號：J632.21? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）33-0067-02

如同聲樂演員的歌唱?dú)庀⒁粯?，二胡的弓法對于體現(xiàn)音樂作品的情感、氣度和思想涵蘊(yùn)有著重要的影響。風(fēng)格神韻各異的二胡音樂及其中奇特?zé)o比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配合，方能得以準(zhǔn)確到位的表現(xiàn)。因此，弓法是二胡演奏藝術(shù)的一個極為重要的組成部分。

一、長弓

長弓是指用全弓演奏。運(yùn)弓范圍自弓根至弓尖，從弓尖到弓根。由于弓速不同，長弓分為慢速、中速、快速三種奏法。長弓是常用的一種弓法，是二胡運(yùn)弓技法的基礎(chǔ)。它既適宜表現(xiàn)飽滿有力、氣勢宏偉的音樂，也擅長表達(dá)柔美纏綿之情、婉轉(zhuǎn)如歌之緒的曲調(diào)。長弓的運(yùn)弓方法除了掌握前面講過的運(yùn)弓、換弓外，還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。

（一）在運(yùn)弓過程中，手臂要有一點(diǎn)“沉”在弓子上的感覺，但不要用蠻力去壓弓主動“行”，并盡可能避免一些人為的多余動作。

（二）前述練長弓力要“勻”，這是練習(xí)長弓最基本的要求之—。應(yīng)該說，行弓力速均勻的結(jié)果一定是發(fā)音之勻。所以運(yùn)弓求“勻”也應(yīng)包括要有均勻的發(fā)音。這種發(fā)音上的“勻”絕不是聲響效果僵化死板、感覺木然的“勻”，它應(yīng)該是一種在音質(zhì)、音色上令人感覺純正、均勻又具有“活”性的長弓發(fā)音。這樣的發(fā)音在音樂表現(xiàn)中又常常與運(yùn)弓的呼吸感覺相協(xié)調(diào)。通常我們在音樂作品里所聽到的那種美妙而均勻的發(fā)音，并不是物理機(jī)械的一種均勻度，而應(yīng)該是在弓速上有著微妙的波動的聲音。此外，當(dāng)習(xí)奏者操持弓子在琴上運(yùn)行時，要注意手部不要僵，應(yīng)靈活松動又有控制力，并集中意念從琴上去找那種弓子發(fā)出美妙音色的感覺，使手中的二胡發(fā)生美妙動聽的聲音。總之，在平時的長弓訓(xùn)練中，我們要訓(xùn)練出一種均勻的發(fā)音，而在實(shí)際運(yùn)用時又應(yīng)注意靈活多變。

（三）不同速度的長弓奏法：

慢速長弓常用于委婉抒情的慢板旋律，行弓速度緩慢，運(yùn)弓要求后沉前松（即肘臂重心沉穩(wěn)，手部松弛），臂腕動作柔順，力速協(xié)調(diào)均勻，弓子貼弦敏銳，發(fā)音純凈松馳。

中速長弓這種弓法多用于舒展流暢的行板旋律。要求行弓力速適中、動作穩(wěn)健，發(fā)音圓潤連貫富有穿透力。

快速長弓多用于明快熱烈情緒的曲調(diào)。運(yùn)用和訓(xùn)練這種弓法應(yīng)注意弓子和手臂的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。由于整個運(yùn)弓過程弓速快、弓力大，弓的擦弦幅度寬，因此，要求手腕動作宜小不宜大，并應(yīng)強(qiáng)調(diào)手臂運(yùn)弓動作的主動性，以保證力量宜送弓子控弦點(diǎn)，使琴音顯得爽朗明快、飽滿有力。

二、連弓

一次運(yùn)弓演奏兩個或兩個以上的樂音叫連弓。連弓具有圓潤、連貫而流暢的表現(xiàn)特點(diǎn)。連弓的符號是用音符上方的連線“一”表示，連線內(nèi)的音符需一弓奏完。鑒于這種弓法最大限度地消除了演奏中的棱角，所以，連弓是所有弓法中最均勻柔和、富有歌唱性的一種。由于連弓是在長弓的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，因此它的運(yùn)弓方法也與長弓基本類同。初學(xué)自然跳弓可從外弦開始練習(xí)，待掌握熟練后再練內(nèi)弦。練習(xí)時，要求發(fā)音清楚并具有顆粒性，弓毛碰弦時間要短促，以避免擦弦噪音的產(chǎn)生。

三、分弓

一弓演奏一個樂音的弓法稱為分弓。從分弓的表現(xiàn)功能來看，分弓既可使音符圓滑流暢、樂音之間連接清晰可聞，也可加大運(yùn)弓力度，使樂音界限分明、氣勢非凡。根據(jù)這些特點(diǎn)，長分弓擅長表現(xiàn)奔放、開闊、莊嚴(yán)、歌頌以及悲壯的音樂旋律。而短分弓則善于表達(dá)氣勢輝煌、緊張而熱烈的音樂片斷。

分弓的演奏要注意右手各部位的協(xié)調(diào)配合，換弓不露痕跡，要保持各音間音質(zhì)和音量的統(tǒng)一。分弓是快弓的基礎(chǔ)弓法，要想掌握快弓必須練好分弓。

四、快弓

速度較快的分弓演奏稱之為快弓。通常以每分鐘120秒以上的速度來演奏十六分音符。適宜表現(xiàn)歡快喜悅、活潑跳躍、熱情奔放的音樂情緒。這種弓法多用弓中偏左弓位來演奏。其出音要求輕巧、清晰并富有彈性和顆粒性。演奏快弓時，弓毛要貼緊琴弦，雙手配合嚴(yán)密，大臂要保持一種穩(wěn)定感，并支持小臂帶動手部進(jìn)行快速運(yùn)弓。手腕處于松動的控制狀態(tài)，切忌動作僵硬。此外，運(yùn)弓時手臂的重心感覺與運(yùn)弓速度有很大關(guān)系。弓速越快，重心越靠前，前面環(huán)節(jié)動作越主動。弓速越慢，重心越靠后，后面環(huán)節(jié)動作越主動。

快速運(yùn)弓右手難度最大的是換弦。換弦技術(shù)的好壞將直接影響快弓演奏的完成度。二胡兩根弦由于其施力重心不一，往往對急速的內(nèi)外交替、頻繁轉(zhuǎn)換顯得力不從心。其主要原因是：在快速運(yùn)弓情況下，持弓的中指、無名指對內(nèi)、外弦力向的無常變化缺乏靈敏的反應(yīng)能力和良好的控制能力。因此，要想提高快速換弦技術(shù)，有必要結(jié)合十四種不同的內(nèi)外換弦組合，進(jìn)行這方面的能力強(qiáng)化訓(xùn)練。如果能熟練地用各種速度將不同的內(nèi)、外換弦組合練好，并能靈活地運(yùn)用于實(shí)際演奏之中，就表明右手技術(shù)水平已有相當(dāng)程度的改善和提高。

快弓練習(xí)時先從設(shè)速進(jìn)行，由慢到快逐步加快速度。注意運(yùn)弓力度均勻?？上扔美M(jìn)行訓(xùn)練，熟練后再換成推弓開始?？旃挠?xùn)練涉及左右手一系列技術(shù)問題，包括右手的弓向、力度、換弦，左手的換招、快速指序、音準(zhǔn)，以及左右兩手配合等等。練習(xí)快弓前最好進(jìn)行大量嚴(yán)格的訓(xùn)練，先解決好這些基本技術(shù)問題。在兩手能力具備的情況下，再來練習(xí)快弓，這樣一定會產(chǎn)生令人意想不到的效果。

五、顫弓

顫弓，也叫抖弓、碎弓，因其發(fā)音之細(xì)碎、密集故而得名。顫弓的表現(xiàn)張力很大，從寧靜、優(yōu)美、悠遠(yuǎn)、纖細(xì)以至熱烈、激動、振奮等音樂內(nèi)容，皆可展現(xiàn)。顫弓有強(qiáng)、弱、疏、密、濃、淡等多種演奏方法。如音量較弱，發(fā)音要求淡遠(yuǎn)的顫弓，僅需手腕放松，以快速而有規(guī)律的腕部快速抖動來帶動弓尖部位撩動琴弦即可;而較強(qiáng)烈的發(fā)音又要求濃密的顫弓，則需加上臂部的協(xié)調(diào)配合，用整個右手臂的顫動，以中弓弓段為擦弦部位，并適當(dāng)擴(kuò)大弓幅的長度，如此方可得以飽滿渾厚的發(fā)音效果。顫弓的練習(xí)應(yīng)注意運(yùn)弓用力的前松后緊，即臂部應(yīng)保持一定的緊張度，而手指要適當(dāng)放松，這樣才能使發(fā)音清亮而細(xì)密。

六、頓弓

頓弓為二胡演奏中的色彩弓法，其發(fā)音具有堅定、剛毅的性格。鑒于此弓法節(jié)奏鮮明、頓促有力，一些具有奮進(jìn)的、富有戰(zhàn)斗性的音樂多用頓弓演奏。這種弓法在實(shí)際運(yùn)用中變化又相當(dāng)豐富，可概分為分頓弓、連頓弓以及飛弓等。

分頓弓每一個頓音都以一弓奏出，從中速的八分音符至中速的十六分音符皆可使用。演奏時腕、指要和小臂動作協(xié)調(diào)配合，在每個音頭上加有重力，當(dāng)奏完一音時，手部與小臂應(yīng)立即放松，但弓毛不要離弦，如此一緊一松，方可突顯頓點(diǎn)的顆粒感。

需要說明的是，頓弓的演奏中持弓的中指及無名指的控制力極為重要，此乃頓弓之領(lǐng)點(diǎn)的主要發(fā)力點(diǎn)。而且一般仍以發(fā)音結(jié)實(shí)并富有彈性為要求。連頓號為一弓多音的頓音演奏?；咀喾ǔc分頓弓大致相同外，當(dāng)所奏速度快到相當(dāng)程度時，還需右手臂以瞬間的緊張有度來加以配合，連續(xù)的一緊一松的運(yùn)弓動作，使弓子產(chǎn)生一進(jìn)一停的交替變化來奏出一連串的頓音。演奏時要注意上臂部位的穩(wěn)定和手指的適當(dāng)放松，并力求發(fā)音統(tǒng)一。

七、換弓與換弦

琴弓運(yùn)行到弓根或弓尖時，需要改變其運(yùn)動方向，稱為換弓。在運(yùn)弓技巧中，換弓是很重要的一種，同時也是不易掌握的技法之一。換弓的好壞將直接影響音樂的完整性和流暢性。就一般情況而言，拉弓和推弓時，腕部的外展和內(nèi)收動作宜小不宜大。腕部動作大了，換弓的回復(fù)動作和過程都會隨之加大，這將會使換弓時聲音的痕跡大，弓與弓之間發(fā)音的連貫性差。訓(xùn)練換弓應(yīng)注意，在換弓的一瞬間，手腕要松弛，手掌、手指要自然協(xié)調(diào)，配合好手腕做好換弓的緩沖過渡（重音換弓除外）。

（一）柔順連貫的換弓

多用于柔美抒情富有歌唱性的旋律。這種方法的關(guān)鍵是要解決好弓向逆轉(zhuǎn)時手腕、手指的過渡性連接動作問題。尤其是慢長弓，弓于兩端（即弓根、弓尖）推拉交替循環(huán)，換弓應(yīng)盡量做到不露痕跡。換弓前，首先要逐漸撤消動力（即弓子對弦的作用力和推動弓子運(yùn)動的力），讓弓子靠著慣性走。當(dāng)接近換弓的時候，應(yīng)逐漸屈（拉弓換推弓時）伸（推弓換拉弓時）手指進(jìn)而使手腕過渡到不屈不伸的狀態(tài)，然后腕肘部位再作同步略先行，來改變弓子運(yùn)動方向，達(dá)到繼續(xù)運(yùn)弓的目的。這樣的換弓過程，將最大限度地消除換弓痕跡，并且圓滑而嚴(yán)密。

（二）帶“音頭”的重音換弓

即在一弓出音之前有意識地積蓄一下力量，然后在換弓的一瞬間發(fā)出強(qiáng)烈的帶“音頭”的重音。這樣的發(fā)音，一般都用在拉弓上。這種方法要求弓子在起奏時要有爆發(fā)力和沖力。此外，弓速要加快，運(yùn)弓幅度要長。其演奏方法是：拉弓發(fā)音一瞬間，在右手臂重心富有彈力的帶動下，手腕做一個急快有力的突發(fā)性動作，使弓子緊貼琴弦，拉奏出帶“音頭”的剛勁有力的重音，爾后再保持相應(yīng)的運(yùn)弓力度，以形成一種有點(diǎn)有面、點(diǎn)面結(jié)合的運(yùn)弓過程。

練習(xí)和運(yùn)用這種方法，還應(yīng)注意兩點(diǎn)：1.起奏前要做好準(zhǔn)備。2.起奏后弓力、弓速應(yīng)立刻恢復(fù)正常，否則壓弦過死、影響發(fā)音。

八、劈弓

在劈擊音尚未發(fā)出前，需先將琴弓提起，由懸空狀態(tài)出弓并向下沖擊琴弦，當(dāng)弓毛觸及琴弦的一瞬間，持弓的中指或無名指必須用弓子對琴弦施以水平面的適當(dāng)壓力，并與琴弓向下的力量相結(jié)合，非常有速度地使弓毛與琴弦產(chǎn)生強(qiáng)而緊密的摩擦力，從而發(fā)出爆發(fā)性的帶有音頭的重音。劈弓常以拉弓的弓根部位和推弓的弓尖部位劈擊琴弦，并且多用于外弦。為渲泄一種情緒或?yàn)闋I造一種氣勢，該弓法一般常出現(xiàn)于樂段或樂句的開頭。

總之，掌握正確的持弓非常重要，因?yàn)槌止嵌_運(yùn)弓的根本，二胡演奏的音量及音色和各種弓法技巧的運(yùn)用無不與持弓姿勢及方法有關(guān)。

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