段甦

摘要：演員在創(chuàng)造角色的過程中，需要綜合考慮到多種因素，從戲劇的本質(zhì)來看，對于演員創(chuàng)造角色起決定性作用的莫過于對細(xì)節(jié)問題的處理。細(xì)節(jié)的處理決定了演員表演的成敗，本文對此進(jìn)行分析探討。

關(guān)鍵詞：演員;表演;細(xì)節(jié)

中圖分類號：J802 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1005-5312（2020）26-0114-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.080

演員在創(chuàng)造角色的過程中，需要綜合考慮到多種因素，從戲劇的本質(zhì)來看，對于演員創(chuàng)造角色起決定性作用的莫過于對細(xì)節(jié)問題的處理。細(xì)節(jié)處理是否得當(dāng)，對于演員能否展現(xiàn)角色特質(zhì)起到重要影響。成功人物形象的塑造，需要演員對神態(tài)、語言、動作等多方面細(xì)節(jié)進(jìn)行塑造，這就對演員創(chuàng)作角色提出了更高的要求。

演戲演細(xì)！演的就是細(xì)節(jié)！能最細(xì)膩的捕捉到人物關(guān)系最細(xì)微的變化之處的，才是衡量演員的最高標(biāo)準(zhǔn)。演員要把握劇中的人物關(guān)系，應(yīng)從兩方面著手，一是他們的工作關(guān)系（也可以是利益關(guān)系），二是他們的私下的關(guān)系（也包含家庭關(guān)系），這些關(guān)系左右著角色與其他人物的互動關(guān)系會如何變化。直接左右著角色人物的心態(tài)下的行為與表情，這些變化都在真實(shí)的心理活動下流暢地進(jìn)行。塑造人物時，要給人物找到性格特點(diǎn)的關(guān)鍵詞，然后按照這個關(guān)鍵詞去表演，要讓觀眾看到你所塑造的人物的性格特點(diǎn)。

一、演員要注意體驗和體現(xiàn)的關(guān)系

1.體驗和體現(xiàn)的關(guān)系。（1）必須自己親身體驗，找尋體驗;（2）要深思熟慮，多問為什么，選擇最有表現(xiàn)力的體現(xiàn);（3）要具有很強(qiáng)的說服力，要動心，不要心不動形已動。（4）要注重最切實(shí)的體驗

2.表演和生活的關(guān)系，不能概念性的體驗生活，最好是一般人想象不到的表現(xiàn)形式，要出乎一般人的想象，其效果最佳。

3.內(nèi)心視像，演員表現(xiàn)某個人物時，必須要有劇中人的視像，如果沒有視像給觀眾的印象是空虛的，膚淺的。

4.演員要提高審美意識，審美意識的高低決定本人藝術(shù)品位的高低。（演出公司）

5.演員的氣質(zhì)是一個演員的生活經(jīng)歷，包括文學(xué)修養(yǎng)要高，遇事態(tài)度要淡定，適應(yīng)能力要強(qiáng)，表達(dá)能力要強(qiáng)，要冷靜、不急躁，做到思想有條有理，表達(dá)有序。

6.內(nèi)心形象選擇準(zhǔn)確與否對創(chuàng)造角色會有直接影響。

7.一個演員要有自信，如果沒有自信，任何角色都演不好，但要正確樹立自信，來自多方面的修養(yǎng)。比如要多關(guān)注生活，多熱愛生活，多學(xué)習(xí)，多讀書，多方吸收營養(yǎng)。

8.一個演員必須具有很好的文學(xué)修養(yǎng)，對角色的理解要具有獨(dú)特的理解，要敢于突破早已形成的劇情風(fēng)格，尋找適合劇中人物的最佳體現(xiàn)，追求永恒的藝術(shù)生存力，敢于超越程式。

二、演員在鏡頭下和舞臺上表演細(xì)節(jié)的區(qū)別

舞臺表演布置越真就越假，而電影上稍有布景就看的很假，二者的共同點(diǎn)就是假戲真做，電影先求其真然后再求藝術(shù)。

一般來說，電影表演更生活感，更自然，但并不是拋棄舞臺表演技巧，而是要杜絕電影與舞臺都反對的程式化表演，需要通過鏡頭的性能結(jié)合演員的調(diào)度，不但不破壞電影特性而且更豐富更靈活。電影表演和舞踏表演都以歷史的真實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，有屬于自己個性的技巧并戲曲其他優(yōu)點(diǎn)化為己用，豐富自己。

自然，最能考驗一個人的演技應(yīng)該臨場表演，很大的即時應(yīng)變能力。今天就跟大家一個談?wù)動耙曋斜硌莸囊恍w會。表演，一般情況下是演員拿到劇本，先確定方向后，按照自己的想法，可以自主的表演一番，然后再根據(jù)導(dǎo)演的指導(dǎo)和方向做微調(diào)。表演是一件很挑戰(zhàn)人的語言，表情，動作和記。

表演，自然要體現(xiàn)出底氣，也就是自信，這個自信不是盲目的，要從熟悉劇本開始。拿到劇本后，首先要記憶熟悉透臺詞，只有不斷反復(fù)的背熟了對白，才能得心應(yīng)手的發(fā)展表情動作的自然流暢。對于主角來說，如果對白太多，背臺詞也是很辛苦的事兒，我們可以對著鏡子來背，可以及時發(fā)現(xiàn)口型表情的配合。臺詞熟透了，信心也就占據(jù)了上風(fēng)。背熟臺詞后，只是踏出的第一步，接下來就是現(xiàn)場的對臺詞和走位。這個需要場景和其他演員的配合。也就是初步的排練了。哪里該是接過別人的臺詞輪到自己說，哪里是不該說，都是需要現(xiàn)場的各種默契配合的。大家做到不搶臺詞，節(jié)奏自然緊湊，順暢，能還原場景表演的需要。走位更是一個大挑戰(zhàn)，不單單要說的記住出點(diǎn)和入點(diǎn)，在哪里用何種喜怒哀樂的表情，哪里配合行走拿取得動作，都要精細(xì)到每一幀。表演很注重細(xì)節(jié)，也就是要把自己融入到那個角色中去，一定要把自己的感情投進(jìn)去。因為表演時候，你必須忘記自己，你跟現(xiàn)實(shí)中的自己已經(jīng)沒有關(guān)聯(lián)，你是劇中的一個人物角色，要表達(dá)好他，就得準(zhǔn)確把握他的性格特征，語言特征，表情特征。很多人不注意這些，往往給鏡頭近景的時候，就顯得很不生動，讓觀眾出戲。戲骨一般都在言行舉止帶著觀眾以為演員就是那個角色。對于動作戲份，還需要動作的配合流暢，要記住入點(diǎn)出點(diǎn)。一般情況下，動作戲份需要大量的排練。演員還需要記住自己在每一個場合的穿著服飾，鞋子，雖然這些有現(xiàn)場的道具工作人員提醒，演員多個心，也就會少這方面的穿幫。一般情況下，一個演員的蛻變，就在于對角色和導(dǎo)演意思的深刻理解，只有理解了角色中的核心靈魂，才能立體形象的展示出劇中人物的恰當(dāng)表達(dá)。不求搶鏡的表演，但求最恰當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)。

所謂的表演細(xì)節(jié)，其實(shí)就是用心真正融入角色本身，現(xiàn)實(shí)生活中每一個人都可以成為好演員。因為表演本身就是回歸生活，從生活來，回生活去。我們需要做的只是忘記自己，去演繹另外一個角度的視覺百態(tài)人生。