摘要：當(dāng)前我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)呈現(xiàn)出百花齊放、多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，傳統(tǒng)唱法（美聲、民族）和流行唱法之間趨向于跨界和融合，民通、美通等新的唱法應(yīng)運(yùn)而出，這種情形下，對(duì)傳統(tǒng)唱法與流行唱法之間相同和不同之處的理解和掌握，就顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)唱法;流行唱法;相同點(diǎn);區(qū)別

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）26-0062-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.044

一、引言

聲樂(lè)，是藝術(shù)領(lǐng)域里非常重要的一種音樂(lè)形式，和樂(lè)器演奏不同，聲樂(lè)演唱時(shí)，我們的身體就是我們的樂(lè)器，它是我們身體里各個(gè)腔體的協(xié)調(diào)運(yùn)作而產(chǎn)生的。它主要分為“美聲、“”民族”和“流行”三種唱法。美聲唱法的起源地是意大利，最早可追溯到17世紀(jì);而關(guān)于我國(guó)民族唱法，最早可追溯到奴隸社會(huì)，誕生于春秋時(shí)代的《詩(shī)經(jīng)》。隨著時(shí)代的發(fā)展，中西方發(fā)聲方法的融合，當(dāng)前的美聲唱法與民族唱法在演唱技巧上已經(jīng)有了很多共同點(diǎn)，他們可以統(tǒng)稱為“傳統(tǒng)唱法”。

流行唱法是20世紀(jì)30年代在我國(guó)得到廣泛流傳的一種演唱形式，它近似說(shuō)話的聲音狀態(tài)，飽滿真摯的情感表達(dá)，受到人們廣泛的關(guān)注和喜愛(ài)。近些年，音樂(lè)類院校中相繼開設(shè)流行唱法專業(yè)，這又很好的擴(kuò)大了流行唱法的“市場(chǎng)”和受眾群體，它越來(lái)越多地被學(xué)生們喜歡和追求。那么“，傳統(tǒng)唱法”與“流行唱法”有哪些相同和不同之處呢？

二“、傳統(tǒng)唱法”與“流行唱法”演唱技巧的相同點(diǎn)

（一）演唱時(shí)的氣息運(yùn)用相同

古人云：“善歌者，必先調(diào)其氣?！庇袣獠庞新?，所謂“氣沉丹田”，不僅僅是傳統(tǒng)唱法演唱中非常重要的方面，在流行唱法中，也對(duì)氣息有很高的要求。它們都要求有良好的氣息支撐，都采用胸腹式聯(lián)合呼吸法或腹式呼吸法。用氣息來(lái)控制聲音，是兩大唱法共同的要求。在控制氣息時(shí)，都要學(xué)會(huì)運(yùn)用橫膈膜的技巧。只有氣息運(yùn)用的正確恰當(dāng)，聲音才能夠流暢自如，才能更好地表達(dá)作品。

（二）演唱時(shí)“打開口腔”的要求相同

不管是“傳統(tǒng)唱法”還是“流行唱法”，我們?cè)谘莩獣r(shí)，都要求“打開口腔”，用“打哈欠”的感覺(jué)來(lái)歌唱。只有通過(guò)軟腭上抬、打開牙關(guān)、以及唇、齒、舌的配合，才能在我們的口腔里形成“喇叭”狀，從而形成“打開口腔”的狀態(tài)，只有做到“打開口腔”，才能很好地進(jìn)行咬字，吐字以及產(chǎn)生共鳴腔體。

（三）都要用科學(xué)的發(fā)聲方法來(lái)打基礎(chǔ)

傳統(tǒng)唱法與流行唱法都要求通暢的聲音，演唱時(shí)，聲音不能“白”“、散”“、扁”、“擠”、“卡”，而這種通暢的聲音狀態(tài)，是需要學(xué)習(xí)科學(xué)的發(fā)聲方法，和循序漸進(jìn)的科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練才能實(shí)現(xiàn)的。所以，在傳統(tǒng)唱法和流行唱法中，科學(xué)的發(fā)聲都占據(jù)著舉足輕重的地位。

（四）演唱時(shí)對(duì)情感表達(dá)的要求相同

“以情帶聲”是傳統(tǒng)唱法和流行唱法的共同要求。沒(méi)有感情的聲音，像“白開水”，枯燥乏味;而聲音有了感情，這杯“白開水”就有了味道，也許是一杯甘醇的美酒，也許是一盞馥郁芬芳的香茶，讓人回味無(wú)窮。只有有感情的聲音才是具有感染力的，才能感動(dòng)自己、感動(dòng)觀眾，從而引起觀眾的共鳴。

三“、傳統(tǒng)唱法”與“流行唱法”演唱技巧的區(qū)別

（一）評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不同

傳統(tǒng)唱法的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是有一整套嚴(yán)苛的評(píng)判體系的，歌者的氣息、發(fā)聲位置、共鳴腔體的運(yùn)用、咬字吐字的處理，以及音色的運(yùn)用，都是有一個(gè)基本統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，所以有時(shí)會(huì)有“千人一聲”的現(xiàn)象。而在流行唱法中，最重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)卻是“有個(gè)性”。允許流行唱法中不同風(fēng)格的作品有不同的演唱技巧，例如，流行唱法中的“氣聲”、“柔聲”、“喊聲”、“直聲”、以及“啞聲”等演唱技巧，都是在傳統(tǒng)的唱法中，所不接受的聲音特點(diǎn)。正是因?yàn)檫@一“有個(gè)性”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，使得流行歌手很容易擁有自己的聲音特質(zhì)，形成較高的聲音辨識(shí)度，形成自己的演唱風(fēng)格。

（二）發(fā)聲位置不同

京劇演員在演唱時(shí)強(qiáng)調(diào)“氣沉丹田、聲貫于頂”，這是非?？茖W(xué)的發(fā)聲方法，我認(rèn)為，傳統(tǒng)唱法演唱時(shí)，也需要做到這個(gè)要求。其中后四個(gè)字“聲貫于頂”的意思是，在演唱時(shí)，發(fā)聲位置要高，以眉心為準(zhǔn)，低聲區(qū)、中聲區(qū)和高聲區(qū)都要始終保持在高位置歌唱，只有發(fā)生位置高且保持住，才能有統(tǒng)一的音色，才能打開傳統(tǒng)唱法中聲音的通道，以及貫穿各個(gè)共鳴腔體。而在流行唱法中，卻經(jīng)常不需要這么高的發(fā)聲位置或不是一直保持在眉心處歌唱，例如：流行歌曲中的搖滾、嘻哈等等，在演唱時(shí)的發(fā)聲位置并不是在眉心處，而要比傳統(tǒng)唱法的發(fā)聲位置略低一些。在一首流行歌曲中，也經(jīng)常會(huì)根據(jù)歌曲的風(fēng)格和音區(qū)來(lái)變化自己的發(fā)聲位置。

（三）聲帶閉合的要求不同

聲音是通過(guò)物體振動(dòng)而產(chǎn)生的，而人聲，則是通過(guò)氣流沖擊聲帶，聲帶閉合震動(dòng)而產(chǎn)生的。傳統(tǒng)唱法對(duì)聲帶閉合的要求非常高，不能漏氣，不能沙啞，要求聲帶完全閉合，從而唱出干凈明亮的聲音。流行唱法則對(duì)聲帶閉合的要求相對(duì)自由，有時(shí)根據(jù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，往往需要聲帶不完全閉合，比如啞聲、氣聲等，也有些流行歌手為了有自身獨(dú)特的聲音，而下意識(shí)讓聲帶不完全閉合，形成自己的音質(zhì)特點(diǎn)和演唱風(fēng)格。

（四）共鳴腔體的運(yùn)用比例不同

人聲演唱時(shí)的共鳴腔體，分為胸腔、喉腔、口腔、鼻腔及頭腔共鳴等。傳統(tǒng)唱法與流行唱法在共鳴腔體的運(yùn)用上是有所差異的。傳統(tǒng)唱法主要運(yùn)用胸腔共鳴、口腔共鳴和頭腔共鳴，有時(shí)還會(huì)用到鼻腔共鳴，但在幾種共鳴腔體中，頭腔共鳴和胸腔共鳴占很大的比例，且各個(gè)共鳴腔體要貫穿歌曲的始終。而在流行唱法中，則是以口腔共鳴為主，像一些搖滾類的歌曲，還需要運(yùn)用喉腔共鳴，甚至占的比例最大。同時(shí)，一首歌中并不是一直都運(yùn)用共鳴腔體，流行唱法只有在必要的時(shí)候才會(huì)運(yùn)用共鳴腔體，這也是流行唱法在演唱時(shí)往往需要擴(kuò)音設(shè)備的原因。

（五）聲音技巧的運(yùn)用不同

傳統(tǒng)唱法在演唱時(shí)，要求高音、低音、中音都響，通過(guò)各個(gè)共鳴腔體的調(diào)節(jié)和配合，使聲音立體、傳得遠(yuǎn)，因此在表演時(shí)無(wú)需擴(kuò)音設(shè)備。同時(shí)，傳統(tǒng)唱法在演唱時(shí)，以假聲、混聲為主。而在流行唱法演唱時(shí)，卻是以真聲為主，混聲和假聲輔助，經(jīng)常要采用說(shuō)話的方式來(lái)演唱，以此來(lái)表達(dá)真情實(shí)感、貼近生活。同時(shí)用流行唱法演唱時(shí)，還會(huì)用到一些特殊的聲音技巧，例如：氣聲、柔聲、直聲、啞聲、喊聲等，而這些特殊的聲音技巧，又必須通過(guò)話筒的傳播才能實(shí)現(xiàn)。

（六）咬字吐字的方式不同

傳統(tǒng)唱法中講究“字正腔圓”，要求發(fā)音準(zhǔn)確，字頭清晰、字腹圓潤(rùn)，字尾歸韻，要求聲音圓潤(rùn)柔和，后鼻腔咬字，要把每個(gè)字都唱到“管子”里，即在通道里歌唱。而流行唱法的咬字則接近說(shuō)話的狀態(tài)，唇齒靠前咬字，以達(dá)到語(yǔ)言親切自然。同時(shí)在咬字過(guò)程中，經(jīng)常不包含字頭、字腹，字尾的全過(guò)程，往往只有字腹，而沒(méi)有字頭和字尾。

（七）演唱樂(lè)句時(shí)的要求不同

傳統(tǒng)唱法演唱時(shí)，樂(lè)句要求連貫流暢，在統(tǒng)一的發(fā)聲位置上“一條線”拉著走，這樣有助于形成統(tǒng)一的音色和統(tǒng)一的發(fā)聲狀態(tài)，更好的進(jìn)行歌曲表達(dá)。而在流行唱法中，卻沒(méi)有統(tǒng)一的要求，不同風(fēng)格的流行歌曲，可能采用不同的處理方式，有時(shí)往往需要斷句來(lái)演唱。

（八）旋律和節(jié)奏特點(diǎn)不同

傳統(tǒng)唱法旋律、節(jié)奏等大體相似，大部分采用正拍進(jìn)入，旋律規(guī)整，節(jié)奏平穩(wěn)單一，同類風(fēng)格的歌曲，往往節(jié)奏型相似。而流行歌曲中的旋律和節(jié)奏則是多變的，特別是近些年創(chuàng)作的流行歌曲，如蔡健雅演唱的《別找我麻煩》、鄧紫棋演唱的《光年之外》等等，節(jié)奏都是豐富多變的，且?guī)缀趺渴鬃髌范加凶约旱男珊凸?jié)奏特點(diǎn)，相對(duì)于美聲、民族歌曲的旋律和節(jié)奏較為復(fù)雜。這就要求演唱流行歌曲時(shí)，歌手要有非常好的對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏等樂(lè)感的把握。

（九）舞臺(tái)表演上的差異

由于傳統(tǒng)唱法演唱時(shí)對(duì)氣息的高要求，以及美聲、民族歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)的要求，傳統(tǒng)唱法的舞臺(tái)表演，相對(duì)比較沉穩(wěn)、大氣，肢體動(dòng)作相對(duì)較少。而流行唱法的風(fēng)格特點(diǎn)是豐富多樣的，多元化的音樂(lè)元素，使得流行演唱時(shí)的舞臺(tái)表演較為時(shí)尚、不拘一格，在唱跳類的作品中，往往肢體動(dòng)作比較多且動(dòng)作幅度大，以此來(lái)更好的體現(xiàn)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著科技的進(jìn)步，以及多元文化間的相互交流，不論是傳統(tǒng)唱法還是流行唱法，在演唱技巧上都更加趨于完善，且相互間也有了一定程度的融合，傳統(tǒng)唱法不再是“陽(yáng)春白雪”，遙不可及，而是更加貼近人們的生活;流行唱法也不再是“大白嗓”式的歌唱，而是采用科學(xué)的發(fā)聲方法，通過(guò)有張力的演唱來(lái)完美的呈現(xiàn)，這大大豐富了音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐，改變了單一的演唱模式。為更加多樣化的藝術(shù)形式提供了可能，也對(duì)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張玉春，高源.淺談美聲唱法和流行唱法的特點(diǎn)及融合[J].藝術(shù)科技，2017（12）：208.

作者簡(jiǎn)介：張凈，天津體育學(xué)院運(yùn)動(dòng)與文化藝術(shù)學(xué)院-戲劇學(xué)院，碩士，畢業(yè)于蘇州大學(xué)，音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè)。