摘要：中提琴是提琴樂(lè)器中的中型樂(lè)器，在眾多現(xiàn)代提琴設(shè)備中第一個(gè)出現(xiàn)并正式使用，中提琴較小提琴而言體型稍大，但本體尺寸并不統(tǒng)一，這也造成其演奏技巧存有一定不明確性。本文梳理中提琴發(fā)展歷史和演變過(guò)程，探討其演奏技巧特征和實(shí)際音樂(lè)表現(xiàn)，以期可以使得更多民眾可以了解中提琴，主動(dòng)參與中提琴學(xué)習(xí)，在不同類(lèi)型的音樂(lè)作品中運(yùn)用中提琴，以激發(fā)該樂(lè)器的內(nèi)在潛力。

關(guān)鍵詞：中提琴;演奏技巧;音樂(lè)表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J622 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0092-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.060

一、中提琴的發(fā)展演變

中提琴是現(xiàn)代提琴中首先產(chǎn)生的專(zhuān)業(yè)樂(lè)器，但在初期階段并未引發(fā)關(guān)注，一般僅被運(yùn)用作為輔助聲或陪襯聲，或在表演中可以為小提琴取代，由于中提琴市場(chǎng)銷(xiāo)售量不足、業(yè)內(nèi)影響力不高，不少提琴生產(chǎn)商之間減少中提琴產(chǎn)量，但并未造成中提琴完全消失。上世紀(jì)初起，中提琴逐漸得到重視，在樂(lè)隊(duì)中的地位也逐步提高，被用于演繹關(guān)鍵旋律或開(kāi)始進(jìn)行獨(dú)奏。此后越來(lái)越多的音樂(lè)家對(duì)中提琴進(jìn)行重新認(rèn)知，使其成為上世紀(jì)受社會(huì)各界關(guān)注的熱門(mén)樂(lè)器。進(jìn)入新世紀(jì)后，隨著科技進(jìn)步和藝術(shù)領(lǐng)域不斷發(fā)展，中提琴用料、尺寸等也得到改進(jìn)，設(shè)計(jì)內(nèi)容也逐漸豐富，相應(yīng)的音樂(lè)教學(xué)在全球范圍內(nèi)得到開(kāi)展，這使得中提琴的音樂(lè)地位進(jìn)一步得到提升。

二、中提琴的演奏技法與音樂(lè)表現(xiàn)

（一）琴體大小造成的演奏差異

中提琴與小提琴相比而言，弓弦尺寸更長(zhǎng)，表演人員使用右臂運(yùn)弓時(shí)，手臂與身體之間的距離更遠(yuǎn)，使得左手能夠演奏出具有“寬”、“強(qiáng)”特征的顫音。演奏人員需將自身體左肘伸長(zhǎng)，或彎曲后才可以觸及中提琴中位置最低的弦。演奏人員在經(jīng)常彈奏小提琴之后，換用中提琴后悔發(fā)覺(jué)指法上存有明顯不同，手指法理更大且更為穩(wěn)定。與小提琴相比，中提琴上的弦直徑更粗，這表明中提琴在演奏時(shí)的發(fā)音較為緩慢，若與小提琴進(jìn)行合奏，為確保實(shí)現(xiàn)同時(shí)發(fā)音，則中提琴往往需要先于小提琴拉弦。因此不同樂(lè)器對(duì)應(yīng)的演奏技巧、演奏需要存在差異，需在充分認(rèn)知外形結(jié)構(gòu)特征的情況下，才能完成科學(xué)探索和有效使用。

（二）音調(diào)的適時(shí)調(diào)整

中提琴中的弦可以分別為C、G、D、A進(jìn)行命名，其中后三者和小提琴一致，總體來(lái)說(shuō)中提琴音相比小提琴而言低5度，但相比大提琴而言高8度，盡管中提琴只有四根弦，但能夠展現(xiàn)出豐富、出色的音色特征，能夠?yàn)槁?tīng)眾帶來(lái)憂傷、幽靜、活躍和雅致，能夠比小提琴提供更易接受、感染度更高的聲音。在中提琴?gòu)椬噙^(guò)程中，可采取特殊音調(diào)或特殊指法的方式實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)。中提琴往往以琴栓的方式實(shí)現(xiàn)調(diào)音，如拉緊中提琴琴栓則使得音更為“高”、“尖”，放松琴栓則使得音更為“平”、“低”，一般情形下中提琴能夠通過(guò)四根常規(guī)弦完成大多數(shù)音樂(lè)作品演奏，但在部分古典作品或民歌作品彈奏時(shí)也需要其他不同音調(diào)。演奏人員需結(jié)合作品內(nèi)容和演奏現(xiàn)場(chǎng)需要，進(jìn)行音調(diào)調(diào)整，確保中提琴?gòu)椬噘|(zhì)量。

（三）音準(zhǔn)與節(jié)奏的良好把握

中提琴在實(shí)際彈奏過(guò)程中需關(guān)注與其他樂(lè)器之間如何實(shí)現(xiàn)更好配合，這也是中提琴體現(xiàn)音準(zhǔn)的關(guān)鍵，不少演奏人員在此環(huán)境出現(xiàn)困難。從音樂(lè)學(xué)角度來(lái)看，音準(zhǔn)并沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)或規(guī)定，因此對(duì)演奏人員造成挑戰(zhàn)。弦樂(lè)器網(wǎng)阿旺并非以單獨(dú)定律實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)調(diào)節(jié)，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者關(guān)注中提琴使用需要，從創(chuàng)新理念出發(fā)，要求中提琴富有情感，能夠引起社會(huì)民眾共鳴，在展現(xiàn)個(gè)性的同時(shí)，也需要和其他樂(lè)器保持良好協(xié)作。

在多樂(lè)器重奏過(guò)程中，中提琴表演人員往往需要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏把控和情緒變換，特別是四重奏中，中提琴一般起到固定音型的作用，這就需要演奏人員有效把握節(jié)奏，以揉弦的方式使得音色更為充實(shí)，為音樂(lè)帶來(lái)傾向感。中提琴需要提高和聲敏感性，關(guān)注和聲運(yùn)用和節(jié)奏轉(zhuǎn)變，全面體現(xiàn)出中提琴對(duì)整體聲部的推進(jìn)力，特別是在支點(diǎn)音部分發(fā)揮突出作用。樂(lè)器重奏需彼此配合、相互參照，提升整體節(jié)奏感，同時(shí)各單獨(dú)樂(lè)器也需要展現(xiàn)自身獨(dú)特性和靈活性，為樂(lè)隊(duì)演奏提供支持與補(bǔ)充，因此，中提琴演奏人員需熟知樂(lè)器特性，形成出色的演奏節(jié)奏感。

三、總結(jié)

要全面展現(xiàn)中提琴的音樂(lè)表現(xiàn)，需充分掌握其特點(diǎn)，明確中提琴表演內(nèi)涵，從客觀層面出發(fā)將其與其他樂(lè)器之間的差異進(jìn)行明確，演奏人員可通過(guò)科學(xué)調(diào)音、熟練彈奏的方式，在實(shí)際演奏過(guò)程中展現(xiàn)出中提琴的魅力。

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作者簡(jiǎn)介：李德佳（1980-），女，重慶人，重慶市歌劇院，三級(jí)演奏員，大專(zhuān)，研究方向：音樂(lè)表演。