鄧然溪

摘 要：近年來(lái)，大女主劇頻頻出現(xiàn)在大眾視野中，引起大家廣泛關(guān)注。大女主劇呈現(xiàn)著女主角的成長(zhǎng)與變化。這種熱播現(xiàn)象主要有以下三個(gè)原因：首先符合女性的情感需求，受眾心理得到滿足;其次是劇本本身所蘊(yùn)含的內(nèi)涵及其價(jià)值觀呈現(xiàn);最后是伴隨著IP劇的快速增長(zhǎng)。文章以《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》為例，探究大女主劇面臨的問(wèn)題以及提出解決方案，以期促進(jìn)大女主劇良性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：大女主劇;《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》;女性角度;刻板印象

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）22-00-02

2016年6月，豆瓣出現(xiàn)了《科普向：普通小言，女主戲和大女主戲的區(qū)分》對(duì)于現(xiàn)如今電視劇的類型，文中進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)單的劃分，其中提到大女主劇不是純愛(ài)情戲，而是講述女主的成長(zhǎng)史。而在知網(wǎng)上最早關(guān)于大女主劇的學(xué)術(shù)論文于2017年進(jìn)行刊登，隨后2017年也被稱之為“大女主年”，在這一年涌現(xiàn)了大量電視劇都是以塑造大女主為主，例如《楚喬傳》《我的前半生》等，以及后續(xù)的《延禧攻略》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的大女主都引發(fā)了觀眾熱議，本文將以《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡(jiǎn)稱《知否知否》）為例，探究大女主劇特征以及熱播現(xiàn)象的原因，提出簡(jiǎn)單的改進(jìn)意見(jiàn)。

一、大女主劇含義特征

（一）含義

目前大女主劇沒(méi)有一個(gè)被大眾廣泛認(rèn)知的定義，從劇本名稱來(lái)說(shuō)，大致就是指女主角在劇中占據(jù)核心地位，其他角色均是為展現(xiàn)女主角色而存在。故事內(nèi)容圍繞著女主角的成長(zhǎng)來(lái)講述，其中聚焦在成長(zhǎng)、斗爭(zhēng)、愛(ài)情、親情等元素。而其中女主角最顯著的一個(gè)特征就是獨(dú)立、自主、自強(qiáng)，較以自己為中心，不再是之前憑借男主或者開(kāi)了金手指，一路超乎常人的向上發(fā)展而且充滿了瑪麗蘇的經(jīng)典偶像劇劇情。但是大女主劇并沒(méi)有完全突破以往電視劇的一貫套路，例如女主角擁有的女主光環(huán)，即使在危難時(shí)刻也可以化險(xiǎn)為夷，并且劇中男性角色一般都會(huì)依據(jù)某些女主展現(xiàn)出來(lái)的能力而喜歡上女主。這些慣有套路即使在大女主劇中也不可免俗。

（二）特征

1.劇情：以女主為中心的敘事結(jié)構(gòu)

大女主劇在呈現(xiàn)整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的時(shí)候，一般是以女主角色作為敘事角度，例如在《知否知否》當(dāng)中，是以盛明蘭的角度進(jìn)行敘事，整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)從女主出發(fā)，由于盛明蘭自幼喪母，得不到母親的庇佑，更不被父親重視，被姐妹欺壓，從她小時(shí)候開(kāi)始介紹，再到最后由于種種原因成為侯府當(dāng)家主母的這樣一個(gè)較為清晰的成長(zhǎng)過(guò)程，而傳統(tǒng)的以男性角色為主的電視劇中，女性的作用是襯托男性角色以及推動(dòng)劇情的一個(gè)發(fā)展，例如《人民的名義》。

2.形象：展現(xiàn)獨(dú)立、自主的新女性氣質(zhì)

從之前的電視劇來(lái)看，更多的女性形象多為圍繞在婆媳關(guān)系之間的矛盾，或者是家庭之間的瑣事，即使加上工作生活的壓力但更多的還是女性角色的模式化，表現(xiàn)得都是柔和、賢惠的形象，而在大女主劇中，塑造的女性角色自立、自強(qiáng)、不受束縛、注重個(gè)人價(jià)值及精神自由。尤其是在《知否知否》中塑造的盛明蘭這一角色，自己的母親去世后，陪在祖母身邊，依靠祖母的力量庇佑自己。雖沒(méi)有完全擺脫封建社會(huì)的限制，這是現(xiàn)實(shí)原因的限制，但是她在了解林小娘害死自己的母親后，親自設(shè)計(jì)，導(dǎo)致林小娘與盛明蘭的姐姐聲名狼藉，達(dá)到了為母親報(bào)仇這一目的。這一形象吸引了很多觀眾。

3.配角：襯托大女主的獨(dú)特魅力及性格

從其他角色塑造來(lái)說(shuō)，男主角與其他角色都是為了襯托女主這一角色，例如在《知否知否》中的代表以盛墨蘭和盛如蘭為主。雖然她們一個(gè)是當(dāng)家主母的女兒，一個(gè)是受父親恩寵的小娘的女兒，相比起無(wú)依無(wú)靠的明蘭來(lái)說(shuō)，也在另外的方面襯托出盛明蘭的特別，盛明蘭由于環(huán)境的特殊性從小在祖母前長(zhǎng)大，她知道怎么去保護(hù)自己，避其鋒芒。墨蘭的攀求富貴，如蘭的憨厚天真，襯得盛明蘭依靠自己，聰慧過(guò)人。雖然在大女主劇的其他角色并不是一種單一形象，而是有種多種多樣的性格綜合，但是總的來(lái)說(shuō)，其余角色多是為女主陪襯，襯托女主的某一性格。

二、大女主劇爆火原因

（一）情感認(rèn)同：符合當(dāng)代女性的價(jià)值追求

女性角色在此前的電視劇中所呈現(xiàn)的形象都與劇中男性角色的形象有著一定的差距，而大女主劇的大量出現(xiàn)不僅代表著受眾在一定心理意義上的變化更是體現(xiàn)著女性地位有著一定的進(jìn)步。同時(shí)大女主劇主要面向的受眾是女性，而隨著女性地位與消費(fèi)能力不斷地增長(zhǎng)，她們對(duì)精神需求的要求也不斷提高，大女主劇的出現(xiàn)符合了當(dāng)代女性的情感需求，并且在一定程度上反映出的價(jià)值觀也契合了當(dāng)下女性，追求自我、獨(dú)立自主的態(tài)度，使觀眾心理訴求得到滿足。

（二）劇本內(nèi)涵：與當(dāng)今社會(huì)的價(jià)值觀念相吻合

不同的大女主劇所蘊(yùn)含的基本內(nèi)涵還是有一定差異的。在《知否知否》中，“父母之愛(ài)子，則為之計(jì)深遠(yuǎn)”反復(fù)被提到，這句話是對(duì)劇中父母愛(ài)的概括。《知否知否》中盛明蘭的母親，在臨死前對(duì)年幼的盛明蘭說(shuō)，要她答應(yīng)她，自己死了以后，讓盛明蘭去外祖母那里。就是怕自己走了以后，沒(méi)有人護(hù)佑年幼的盛明蘭。就算是其中的負(fù)面角色林小娘也不斷在為自己的孩子謀劃，希望他們獲得更美好的人生。其中體現(xiàn)出來(lái)的付出與父母對(duì)孩子的愛(ài)無(wú)私奉獻(xiàn)的價(jià)值觀，符合了當(dāng)今社會(huì)的價(jià)值取向。

（三）IP劇火熱：大女主劇的強(qiáng)大粉絲基礎(chǔ)

近年來(lái)，IP劇快速發(fā)展，在電視市場(chǎng)占比巨大。不少熱播劇集，從早期的《花千骨》《何以笙簫默》，到《楚喬傳》《如懿傳》《知否知否》等，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多熱門IP劇都屬于女性網(wǎng)絡(luò)著作改編，從小說(shuō)角度也就是其中的女強(qiáng)文。這一大類小說(shuō)的改編不僅擁有強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)，維護(hù)了大女主劇的收視率，也在跟隨社會(huì)受眾的需求改變劇本部分情節(jié)，快速融入市場(chǎng)環(huán)境。以《知否知否》為例，其來(lái)自關(guān)心則亂的原名小說(shuō)，小說(shuō)中盛明蘭的女主角是由現(xiàn)代人姚依依穿越過(guò)去的，電視劇進(jìn)行了基本的改編，但是改編合理并且由于原著小說(shuō)擁有深厚的粉絲基礎(chǔ)，在播出的時(shí)候引起了原著粉絲的熱議和追劇黨的熱切討論。截至2019年12月15日，微博上關(guān)于知否的話題閱讀177.7億，討論8 453.6萬(wàn)。

三、大女主劇存在問(wèn)題

（一）人物設(shè)定：發(fā)展模式單一造成刻板印象

大女主劇中女主角往往擁有著某種相較于常人來(lái)說(shuō)不一樣的優(yōu)勢(shì)，例如在《知否知否》中的盛明蘭雖然母親早逝，父親也不夠?qū)檺?ài)她，但在這樣的環(huán)境下她卻迅速成長(zhǎng)起來(lái)，有著超乎常人的心思。這類劇情女主大多都是身世坎坷，而后經(jīng)過(guò)種種磨難從“傻白甜”變成“腹黑女王”。人物的成長(zhǎng)狀態(tài)基本被固定化，給觀眾帶來(lái)的刻板印象也會(huì)給此類劇情造成阻礙。劇中女性角色也呈現(xiàn)模式化，一類與女主交好，另一類處于女主的對(duì)立面。在《知否知否》當(dāng)中也存在著明顯的呈現(xiàn)，劇中的秦小娘一角由于要與顧廷燁對(duì)抗，間接地轉(zhuǎn)到了與明蘭的斗爭(zhēng)上去。

（二）精神內(nèi)核：無(wú)法真正突破男性話語(yǔ)權(quán)的限制

在《知否知否》以及很多大女主戲中，女主在經(jīng)歷過(guò)挫折以及人生變革后，經(jīng)歷了心靈、身份等方面的成長(zhǎng)，往往都有男性角色的陪伴和幫助?！吨裰瘛樊?dāng)中的盛明蘭一角色，即使比很多古代女性更獨(dú)立自我，有自己的主見(jiàn)，但是更多的還是在男性社會(huì)話語(yǔ)語(yǔ)境的限制下，讓她只希望安穩(wěn)地度過(guò)接下來(lái)的生活，而且每臨關(guān)鍵時(shí)刻，都是男主角顧廷燁出現(xiàn)救了她。在以女性題材電視劇中塑造的女性形象中，一定程度反映女性對(duì)自我的認(rèn)識(shí)和想象，但由于長(zhǎng)期背景文化的影響，大女主劇的精神內(nèi)核是有一定缺失的，只是憑借大女主的外殼吸引受眾。

（三）主題設(shè)定：大多游離于現(xiàn)代生活之外

目前市面上出現(xiàn)的大女主劇基本都是古裝劇，例如《楚喬傳》《扶搖》直接以女主角姓名為題，講述女主的成長(zhǎng)故事史。而現(xiàn)代劇《我的前半生》《歡樂(lè)頌》則是刻畫(huà)不同女性面對(duì)職場(chǎng)生活的狀態(tài)?，F(xiàn)代劇占比相較于古裝劇來(lái)說(shuō)少了很多。通過(guò)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的架空文，讓觀看受眾帶入自身情感體驗(yàn)沉浸其中，比起更反映現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代劇來(lái)說(shuō)，古裝劇由于缺乏一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，想象空間也就更豐富。

四、未來(lái)發(fā)展改變

（一）立足于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

任何電視劇都不能逃脫現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，即使是古裝電視劇也是根據(jù)一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在前文中列舉的大量古裝電視劇，大多都是架空且?guī)в幸欢ǖ纳窕蒙省Ｎ覀円部梢愿嗤诰颥F(xiàn)實(shí)中的女性形象，以新時(shí)代女性為起點(diǎn)，挖掘現(xiàn)代女性精神成長(zhǎng)的特有魅力，更多去展現(xiàn)女性的背景經(jīng)歷，這樣也可以給受眾以代入感，以共情帶來(lái)更多的情感共鳴。

（二）人物形象、人物關(guān)系多元化

在女性的不同年齡階段、不同性格的多元化背后都蘊(yùn)含著不同的故事，化解之前的單一化女性形象，放寬創(chuàng)作視野，避免形象刻板化。在社會(huì)生活中，人物關(guān)系以及人物性格不可能一層不變，只有多元、立體的人物形象以及復(fù)雜多變的人物關(guān)系才能真實(shí)反映出人與人之間的社會(huì)交往狀態(tài)。避免使單一對(duì)立的故事劇情，引起受眾的視覺(jué)疲勞。

（三）消解套路，敘事模式多元化

改變以往的敘事模式，消解敘事套路。比如爆火的《延禧攻略》中女主魏瓔珞受到廣大受眾的喜愛(ài)，正是一改以往的女主形象，有勇有謀、敢做敢當(dāng)，并且也因?yàn)樽约翰煌谄渌髮m妃子吸引了皇上關(guān)注。這樣的爽劇在2018年的夏天引起了現(xiàn)象級(jí)關(guān)注。拋棄了以往的瑪麗蘇劇情，更容易在劇情本身上面吸引受眾進(jìn)行觀看。

五、結(jié)語(yǔ)

大女主劇在今天受到了觀眾的廣泛關(guān)注，面對(duì)大女主劇的熱播，一方面反映社會(huì)化變遷的同時(shí)，另一方面更要避免陷入套路化的敘事模式當(dāng)中，回到之前單一化敘事。創(chuàng)作者可以立足現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，打造多元化人物關(guān)系，深入挖掘其豐富內(nèi)涵，促進(jìn)大女主劇良性發(fā)展，助推影視行業(yè)繁榮。

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