■吳義勤

曉蘇一直是我很喜愛的短篇小說作家，他多年鐘情于短篇小說創(chuàng)作，并通過持之以恒的耕耘結(jié)出了豐碩的成果，在中國當(dāng)代短篇小說作家中成為了極為獨(dú)特的“這一個(gè)”。曉蘇的短篇小說對(duì)于小知識(shí)分子的內(nèi)心欲望、潛意識(shí)、人性掙扎的挖掘與呈現(xiàn)極為深刻，而以喜寫悲、以輕松見沉重的喜劇、反諷性的風(fēng)格與強(qiáng)烈的故事性和老道的敘事相結(jié)合，賦予了其短篇小說意味深長的味道和獨(dú)特的張力，突顯了短篇小說這一文體的魅力。曉蘇對(duì)于短篇小說這一文體，有著自己的獨(dú)特理解。他將小說分為“有意思”與“有意義”兩種類型，認(rèn)為短篇小說是一種“有意思”的文體并將之作為自己的理念進(jìn)行實(shí)踐。實(shí)際上，曉蘇的“有意思”和“有意義”的說法是相對(duì)而言的，說的是不同文體之間的相對(duì)性。在小說創(chuàng)作中，“有意思”和“有意義”并不是對(duì)立關(guān)系，而是可以統(tǒng)一在文本之中的?！坝幸馑肌钡男≌f同樣可以有豐富的意義，“有意義”的小說也可以非常的“有意思”。一定程度上，曉蘇的小說就具有這樣的統(tǒng)一性。

曉蘇的小說具有很強(qiáng)的可讀性，精致而多變的結(jié)構(gòu)，棱角鮮明的人物，充滿戲劇張力的故事，這些特點(diǎn)使他的小說生成了他所推崇的“有意思”的風(fēng)格。但“有意思”并不僅僅是一種語言或者故事層面的特征，而是建立在對(duì)于意義追求基礎(chǔ)上的有意識(shí)的風(fēng)格建構(gòu)。在主題層面上，曉蘇同樣有著嚴(yán)肅而深切的追求，“有時(shí)是生活的一個(gè)暗角，有時(shí)是人性的一道裂縫，有時(shí)是晴空的一聲霹靂，有時(shí)是雨天的一抹陽光?！边@些被他拿來作為創(chuàng)作素材的日常生活的橫截面固然是“有意思的存在”，但也都是有意味和有意義的存在，因?yàn)樗鼈冴P(guān)涉著人這個(gè)最重要的主體，也與廣闊的時(shí)代生活有著深度關(guān)聯(lián)。通過對(duì)這些歷史瞬間或生活細(xì)節(jié)的捕捉與文學(xué)創(chuàng)造，曉蘇表達(dá)的是對(duì)人、對(duì)時(shí)代生活、對(duì)歷史的嚴(yán)肅思考。因此，盡管曉蘇格外強(qiáng)調(diào)他對(duì)“有意思”的重視和追求，但不應(yīng)忽視他的小說“有意思”之中所含納的“有意義”的一面，是二者的有機(jī)統(tǒng)一共同熔鑄出曉蘇小說的風(fēng)格和價(jià)值。

本期的四篇論文從不同角度解讀了曉蘇小說的獨(dú)特性，既有對(duì)“有意思”風(fēng)格及其傳統(tǒng)的溯源與闡釋，也有對(duì)“有意義”層面的理解與言說，從不同維度對(duì)曉蘇小說作了深入而貼切的解讀。汪政、曉華的論文將曉蘇的小說放置于中外小說傳統(tǒng)之中進(jìn)行考察，指出曉蘇小說中的喜劇性和歡樂性，這正是現(xiàn)代小說發(fā)展演變中所丟失的一個(gè)重要傳統(tǒng)，也是現(xiàn)代小說所缺乏的一個(gè)重要品質(zhì)。安靜的論文重在揭示曉蘇小說的精神向度和經(jīng)驗(yàn)資源，對(duì)于民間傳統(tǒng)的征用和重塑，以及對(duì)圍城生活經(jīng)驗(yàn)的倚重構(gòu)成了曉蘇小說的兩個(gè)重要的資源。曹霞的論文指出曉蘇小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)特征和主題上的時(shí)代性，認(rèn)為其作品豐富的意涵和復(fù)合型的格局正是來源于內(nèi)在的“多重結(jié)構(gòu)”。納楊的論文指出了曉蘇小說與現(xiàn)實(shí)生活之間的緊密關(guān)系。這幾篇論文都體現(xiàn)了很高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，既是對(duì)曉蘇令人信服的深度解剖，又從不同的維度超出了對(duì)單純個(gè)體作家的研究而具有了普遍的意義，許多思考對(duì)于當(dāng)下中國短篇小說藝術(shù)的發(fā)展都不無啟示。

吳義勤，中國作協(xié)黨組成員、書記處書記；中國作家出版集團(tuán)黨委書記、管委會(huì)主任；中國小說學(xué)會(huì)會(huì)長、《中國當(dāng)代文學(xué)研究》主編。主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)特別是新時(shí)期文學(xué)的研究，著有《中國新時(shí)期文學(xué)的文化反思》《自由與局限》《中國當(dāng)代新潮小說論》《長篇小說與藝術(shù)問題》等。