李 加

黃岡師范學(xué)院

如今，伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷推廣與應(yīng)用，數(shù)字技術(shù)也在各個(gè)行各業(yè)有了蹤跡，影視后期制作也從傳統(tǒng)的方法轉(zhuǎn)變成為了數(shù)字化制作，這使得影視后期制作出來(lái)的成品更具有生命力。同時(shí)，整個(gè)制作過(guò)程也得到了一定的簡(jiǎn)化，給影視拍攝提供了更多的可行性。

一、數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)

后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著十分重要的地位，后期制作的效果如何直接關(guān)系到了影視作品成品的視覺效果。而在影視后期制作過(guò)程中應(yīng)用進(jìn)數(shù)字技術(shù)，所發(fā)揮出來(lái)的優(yōu)勢(shì)也比較明顯。數(shù)字技術(shù)本就有著很多的優(yōu)勢(shì)，將其融入到影視后期制作過(guò)程中后，可以在一定程度上優(yōu)化傳統(tǒng)制作效果，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上加以彌補(bǔ)，從而將傳統(tǒng)制作方法中存在的弊端加以補(bǔ)充，提高制作的效率。[1]并且，數(shù)字技術(shù)的使用可以讓影視作品呈現(xiàn)出來(lái)的畫面更加精美，滿足更多觀眾的觀影需求。和傳統(tǒng)的影視后期制作相比較，由于之前并沒(méi)有接觸到數(shù)字技術(shù)，使得工作人員只能通過(guò)線性編輯來(lái)進(jìn)行制作，這種方法所制作出來(lái)的畫面效果比較差。然而，在應(yīng)用進(jìn)數(shù)字技術(shù)之后，就可以將這一不足加以彌補(bǔ)，這對(duì)于我國(guó)影視行業(yè)來(lái)說(shuō)是前所未有的改革。

二、數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用分析

1.數(shù)字化處理技術(shù)的應(yīng)用。

在進(jìn)行影視后期制作的過(guò)程中，如果工作人員使用傳統(tǒng)的制作方法，那么就會(huì)遇到很多的問(wèn)題，所制作出來(lái)的畫面效果很粗糙、模糊，而在應(yīng)用進(jìn)數(shù)字技術(shù)之后就可以解決該問(wèn)題。數(shù)字化處理技術(shù)可以將各種因素加以組合，并獲得到一種最好的視覺畫面，這一處理技術(shù)的出現(xiàn)大大提高了我國(guó)影視行業(yè)的制作能力。并且，數(shù)字化處理技術(shù)還可以對(duì)影視素材進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作，滿足觀眾的各種觀影需求，甚至數(shù)字化處理技術(shù)還可以通過(guò)實(shí)景拍攝后期加入素材進(jìn)行制作，讓影視作品看起來(lái)更富有趣味性。[2]在影視后期制作時(shí)，為了可以讓視頻畫面更具有鮮活力，給觀眾帶來(lái)意想不到的視覺效果，就會(huì)使用進(jìn)數(shù)字化處理技術(shù)。一般會(huì)使用到Shake、Motions、Maya 等數(shù)字處理軟件，通過(guò)三維立體和二維平面動(dòng)畫來(lái)實(shí)現(xiàn)虛擬畫面制作。

2.儲(chǔ)存技術(shù)的應(yīng)用。

在之前的制作過(guò)程中，假設(shè)工作人員要想儲(chǔ)存素材，就只能通過(guò)膠片或磁帶的方式來(lái)加以儲(chǔ)存。這種方法不但會(huì)占據(jù)比較大的空間位置，最終的儲(chǔ)存效果也不佳，要想提高影視后期制作的整體質(zhì)量，就必須要在素材儲(chǔ)存上有所改善。而在應(yīng)用進(jìn)數(shù)字儲(chǔ)存技術(shù)之后，就可以解決傳統(tǒng)儲(chǔ)存方法的不足，目前世界上已經(jīng)研究出來(lái)的數(shù)字技術(shù)足以解決影視后期制作素材儲(chǔ)存問(wèn)題。不但可以對(duì)素材進(jìn)行壓縮處理，還可以大大減少所占空間位置，且整體儲(chǔ)存效果更具安全性與可靠性。比如，工作人員可以通過(guò)光盤、優(yōu)盤、云儲(chǔ)存等方法進(jìn)行儲(chǔ)存，同時(shí)，壓縮處理素材還有著一定的兼容性特點(diǎn)，這可以使得影視作品的表現(xiàn)效果更好，削弱信號(hào)問(wèn)題。[3]

3.數(shù)字化剪輯技術(shù)的應(yīng)用。

目前，我國(guó)的科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)都有了前所未有的提升，在經(jīng)濟(jì)和科技的支持下，數(shù)字技術(shù)也發(fā)展的越來(lái)越快，類型不斷拓展，數(shù)字化剪輯技術(shù)在影視后期制作中發(fā)揮著重要作用。在對(duì)影視畫面進(jìn)行合成時(shí)，工作人員就需要通過(guò)復(fù)制、摳圖、記錄鏡頭等方式來(lái)進(jìn)行制作，但大部分的數(shù)字化特效都是通過(guò)影視合成技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。就比如，在一些戰(zhàn)爭(zhēng)類的影視作品中會(huì)使用到非常多的演員，拍攝難度比較高，這個(gè)時(shí)候就需要運(yùn)用進(jìn)復(fù)制技術(shù)，將視頻中出現(xiàn)的所有演員素材加以復(fù)制，讓影視作品所需演員規(guī)?？梢赃_(dá)到實(shí)際所需，也可以給觀眾提供一個(gè)震撼的畫面。而在對(duì)純色背景畫面進(jìn)行切換的時(shí)候，工作人員則會(huì)使用到摳圖技術(shù)，就比如演員站在珠穆朗瑪峰上的場(chǎng)景。[4]在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，演員很難真正的進(jìn)入到珠穆朗瑪峰，因此，為了給觀眾呈現(xiàn)出栩栩如生的畫面，就需要對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行模擬。這時(shí)就需要對(duì)畫面進(jìn)行摳圖處理，之后再將演員添加到珠穆朗瑪峰背景中來(lái)。又比如，在對(duì)一些室外場(chǎng)景進(jìn)行拍攝時(shí)，有一部分場(chǎng)景很難讓真人進(jìn)行拍攝，所以就必須通過(guò)摳圖技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)拍攝。除此之外，在一些不真實(shí)存在的道具、背景、環(huán)境等進(jìn)行拍攝時(shí)，也可以借助摳圖技術(shù)的幫助來(lái)實(shí)現(xiàn)后期制作，從而讓影視作品的整體呈現(xiàn)效果較好。除此之外，在實(shí)際的制作過(guò)程中，一些背景顏色并不是完全純凈的，光纖并不均勻，這就會(huì)使得摳圖處理過(guò)程難度較大。因此，就需要應(yīng)用進(jìn)對(duì)應(yīng)的數(shù)字化處理技術(shù)，把畫面中的色彩調(diào)整均勻，再進(jìn)行對(duì)應(yīng)的摳圖處理，從而提高摳圖的質(zhì)量。

三、結(jié)束語(yǔ)

在影視后期制作過(guò)程中已經(jīng)廣泛的應(yīng)用進(jìn)了數(shù)字技術(shù)，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用不但可以優(yōu)化傳統(tǒng)制作效果，還可以讓影視作品呈現(xiàn)出來(lái)的畫面更加精美。在實(shí)際的制作過(guò)程中，所使用到的數(shù)字技術(shù)也比較多，比如，數(shù)字化處理技術(shù)、儲(chǔ)存技術(shù)、數(shù)字化剪輯技術(shù)等，這些技術(shù)的應(yīng)用和影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)。