邢昊

趙建雄的詩歌，大都與時間和季節(jié)有關(guān)。“生，是春天/死是冬季/我們活在生與死的/夾縫里，這短短的夏與秋/五色紛呈，七彩各異/我們，應該感謝/時間的饋贈/生命的美麗/活在這一本字典里/一生，只是一首受傷的詩”。趙建雄用一首比喻奇特的詩，把人生描述得恰如其分，使我們從這首并不太長的詩里，感觸到了四季的輪回，花開的聲音，生命的觸須，時間的節(jié)奏，大地的律動。

正值鼠年剛到，一場突如其來的疫情，令人措手不及，惶恐不安，我更加體味到趙建雄“我們活在，生與死的/夾縫里”這句詩的意味所在。作為一個以抒情為主的詩人，趙建雄在人生的磨礪中，在不斷的反思中，在詩歌的構(gòu)建中，漸漸頓悟了生命的意義。

在趙建雄的詩作中，時間與季節(jié)總是如影隨形。 “那天下午我們喝茶/只有兩個人，一個是我/一個是你，你蓮花手指旋轉(zhuǎn)/茶杯蒼白，茶水紅腫/茶水從口里吞進/語言從嘴里吐出/攪動的回憶都是苦澀……我的心沉了又沉/當你不說話的時候/街頭的一盞燈亮了，像一個/打著手電筒獨自行走的孩子……”

趙建雄詩歌中的時間切片，是他對生命的深刻思考和人生的獨特體驗。他的感觸靈敏，他的想象奇特，他的比喻獨到，因此才有了“茶杯蒼白，茶水紅腫”和“街頭的一盞燈亮了，像一個/打著手電筒獨自行走的孩子……”這樣奇妙的詩句。下午茶是一種別樣的境界，而在茶杯里一片片翩躚起舞的茶葉，又是精神的另一種懸浮狀態(tài)。趙建雄看似寫品茗，其實是在折射一種精神的訴求和靈魂的皈依，更凸顯出情感的一波三折。

趙建雄的詩作大多以感性為主，他對時間和季節(jié)的感觸，巧妙地融入他的詩里。在《與一位詩人的N 次見面》一詩中，他從冬天，傍晚，春天，一直寫到滿樹的梨花芬芳。梨花因其潔白如蝶，動人心弦，成為頻繁出現(xiàn)在很多抒情詩人筆下的意象之一。趙建雄就像那圣潔的梨花一樣，一生追求愛，追求美，追求自由，追求浪漫，他不單單是用文字，而是用生命詮釋了梨花的圣潔和季節(jié)的嫵媚。 在他的眼里，梨花就是在春天這個大舞臺上，盡情翔舞的絕美天使。

《再致梨花》是一首感傷的詩，詩人的言語，被卡在蒼白的時光里。趙建雄在這首詩的開頭，用“我陶醉在三月的春風里/是唯一等待你自由開合的人”這些與梨花的命運休戚相關(guān)的詩句，營造了痛苦壓抑的氣氛，讓讀者能夠清晰地感受到詩人郁悶中的期冀。然后詩人運用環(huán)環(huán)緊扣，步步緊逼的遞進方式，帶出一個個令人揪心的懸念。 “梨花，你不是一朵/你這一片一片地開/一片一片地合/我不知道，哪一朵與我心心相印”。詰問之后，他筆鋒一轉(zhuǎn)，便跳躍成枝頭灼白的火焰。在這首詩的結(jié)尾，詩人寫道“我只想躺在你懷里，淚水盈盈”。一個“淚水盈盈”，便奠定了整首詩的基調(diào)。原來，詩人是祈望能借助梨花這個絕妙的意象，來放飛被囚禁的靈魂。

趙建雄鮮活的詩句，躍過人們慣性思維的界線和視野，讓人耳目一新。 “其實，今年就沒有春天”，不對啊，今年怎么可能沒有春天呢？ 原來是因為“小麥抽穗揚花，斗指東南/都是春風交給夏的假象”。這首小詩，真是寫得既詭秘又詭異。我在北京師范大學舉行的新詩典詩會上，曾對詩歌下過這樣的定義。詩歌有它的真實性和真誠性，也有它的詭秘性和詭異性。真實性是講，生活是什么樣子，我們就怎么呈現(xiàn)。真誠性是講，詩人要懷揣一顆真摯之心，要用良心寫詩。我所指出的趙建雄詩歌的詭秘和詭異，其實是指他豐富的想象力和聯(lián)想力，以及懸念迭起的驚險跳躍。

無論如何穿越時間和四季，趙建雄的詩歌始終是腳踏實地的。他腳踩現(xiàn)實的大野，竭盡全力使自己的詩歌別出心裁。詩歌的現(xiàn)代體驗，其實只屬于詩人自己的世界。這個“自己的世界”不僅僅是一種形式，更直接作用于趙建雄靈魂的內(nèi)核。當他在竭力摧毀原有的語境狀態(tài)時，實際上是在逐漸瓦解一個固有的陳舊模式。坦白地講，作為一個現(xiàn)代詩人，趙建雄有野心，也有童心。他的野心表現(xiàn)在，他能夠天馬行空，無所顧忌地自由創(chuàng)作。他的童心表現(xiàn)在，他喜歡大膽地想象，奇妙地呈現(xiàn)。

在趙建雄獻給突然自殺的詩人臥夫的詩作《昨天夜晚，天特別黑》中，他飽蘸淚水，寫下這樣的詩句。 “外面在下著雨，不知道/是春雨？還是夏雨？我聽見星星燃燒的聲音/像一匹狼的嚎叫，來自東北雙鴨山/或者北京的懷柔大山/——這是昨天夜晚/四周異常寂靜。天特別黑/這雨水，是孤獨中惋惜的淚。 ”恰恰臥夫正好是我最好的朋友，這些年我在北京漂著，他時不時開著那輛越野車送我回宋莊，因此我才更能夠讀出這首詩的疼痛。外面在下雨，卻不知道究竟是春雨，還是夏雨。是詩人連季節(jié)的起碼常識都沒有？不，是詩人被突然傳來的噩耗砸暈了頭腦。星星為何在燃燒？因為趙建雄的悲痛已經(jīng)升高到極點，乃至所有的雨水，都變成惋惜的淚水。詩人的悲慟躍然紙上，與之前對春雨和夏雨的疑問，形成了強烈的反差。在趙建雄如此悲愴的詩句中，我仿佛看到，一個真摯的詩人，為突然離去的詩人好兄弟，捶胸頓足，哭天喊地，那場景著實令我感動。

詩人寫父親的詩歌很多，可以說幾乎泛濫成災了。但趙建雄的《我的父親和父親的村莊》，卻別出心裁。 “其實，秋天就是一塊遮羞布/高高罩在村莊的上空……/而秋天來臨，父親鐮刀丟失/靠在羞于見人的窗前/弓起裸背，晾曬枯槁的青筋/父親的村莊也丟了——/丟了綠色、炊煙、雞鳴/以及夜晚，蛙聲之后的寧靜……”多么殘忍的秋天，沉甸甸的烏云壓下來，像遮羞布一樣，把丑陋的村莊包裹得嚴嚴實實，密不透風。趙建雄為我們營造的這種氣氛，幾乎令人窒息。而秋夜的漸漸降臨，也預示著悲傷的降臨。勞累了一輩子的父親蒼老了，他只能弓起裸背，晾曬枯槁的青筋，然后把彎曲的鐮刀掛在屋檐下，任其生銹。父親老了，再也不能下地干活了，那些茁長的莊稼，那些歡快的鳥鳴，那串晶瑩的汗珠，再也不屬于他了。夜深了，池塘的蛙鳴過后，本該是靜悄悄的村莊，突然傳來父親喋血的咳嗽聲。詩人在這個寧靜的夜晚，不斷撫慰著父親，心里久久難以平靜。從某種意義上講，疾病對于勞累了一輩子的父親來說，也許是一種最好的休息和解脫。在這首飽含情感的詩中，詩人是在為辛勞的父親，尋求一種本體上的慰藉。

在《無字書——兼與青藍格格談生死》一詩中，趙建雄直截了當，提及死亡這個永恒的命題。趙建雄在這首詩中，使用了大量冷艷凄苦、攝人心魄的詩句。在詩歌的結(jié)尾，他不禁發(fā)出“生，是一生啼/死，乃一嘆息”的嘆喟， 執(zhí)著地叩問生命的本真和存在的意義。正是由于他能不斷地創(chuàng)新求變，一個重要的抒情詩人，才在三晉大地上脫穎而出。

“都是與生俱來/行走的血絲/除了刻骨銘心，愛/如甲骨文，埋在土里/生死之外/這一本斑斕的書/根本無字”。詩人在時間的拷問下，竟然無奈地丟失了所有的字眼。時間的刀鋒如此鋒利，美好的瞬間如此易逝，天性敏感而憂郁的詩人沉痛不已。當我們深入地去讀趙建雄詩歌的時候，我們就會發(fā)現(xiàn)他是在用手指般的靈感，不斷彈撥著時間的琴弦。他對生命的本質(zhì)不停地拷問，他對遠方的樂音充滿著向往，

時間之上，是詩人趙建雄新近出版的個人詩集的書名，這個名字頗有一番意味。時間很玄妙，無涯無際，無始無終。綿綿歲月，悠悠歷史，皆由時間組成。時間涵蓋宇宙太空，主宰天地萬物，渺小與偉大都在時間里誕生。通過這本詩集，趙建雄似乎想告訴人們，在浩瀚無垠的時空里，詩人的想象力和創(chuàng)造力，豐富多彩，連綿無窮。

在地處黃土高原的內(nèi)陸省份山西，我們總期待詩人們具有鬼使神差般的創(chuàng)新意識。因此，我非常希望趙建雄能夠意念獨到，突出重圍，能像魔法顯靈一般，用他新穎別致的詩作，將讀者的心牢牢攥住。