本報(bào)特約記者　李家博

在旅途中，我很喜歡拍攝窗，說(shuō)得準(zhǔn)確點(diǎn)，其實(shí)是拍攝窗外的景色。被框起來(lái)的風(fēng)景，有種距離感，被眼睛和窗框選擇過(guò)，總有一種難以言喻的美。風(fēng)景可能是平淡的，但加了個(gè)窗框，也似乎升級(jí)了。站在一個(gè)安全的角度，臨窗偷窺窗外風(fēng)景，河水靜流，浮云奔騰，馬路上的喧囂，因?yàn)椴挥蒙钕萜渲校簿妥兊闷揭捉?，像是城市里的情話，只說(shuō)給你聽(tīng)，也只有你能聽(tīng)見(jiàn)。

訂酒店時(shí)，就算外面沒(méi)什么風(fēng)景可看，我還是喜歡房間有一扇窗，只要能看出去，我就能選擇自己想看的風(fēng)景。雜亂難看的電線桿旁或許倚靠著一棵蒼老的樹(shù)?？涌油萃莸慕值溃星槿耸滞熘忠簿湍茏呦氯?。陰霾天，暗沉沉，風(fēng)雨欲來(lái)，在窗前，看著袖珍的戲劇在眼前上演，不管悲劇喜劇，總能安全地欣賞。

在房間里，為風(fēng)景而開(kāi)的窗才是靈魂所在。中國(guó)造園有所謂的借景手法，把窗內(nèi)和窗外，室內(nèi)和室外，通過(guò)巧妙的布置聯(lián)系起來(lái)。在窗前，雙眼所及的世界，如遠(yuǎn)處山、近處水都是精心挑選過(guò)的，把無(wú)限帶入有限里。最近看了電影《夕霧花園》，其中談了不少園林的借景藝術(shù)，由阿部寬飾演的日本園藝師不斷向飽受痛苦記憶折磨的女主角灌輸造園理論，其實(shí)也是人生哲理，“外面的世界永遠(yuǎn)都在，我們唯一能掌握的是選擇如何去看?！?/p>

這一年，如無(wú)意外，世界依舊會(huì)亂糟糟的，不缺一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)、不負(fù)責(zé)任的指責(zé)、病毒林火霧霾地震等，但還是要留一扇窗，讓自己中意的風(fēng)景在眼前展現(xiàn)。▲