畢文君 俞思超

作為文學(xué)生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，稿酬制度的變化不僅關(guān)系到作家的經(jīng)濟(jì)利益，而且還和作家的生存狀態(tài)和創(chuàng)作理念息息相關(guān)。李潔非認(rèn)為稿酬制度是對(duì)文學(xué)生產(chǎn)監(jiān)督和獎(jiǎng)勵(lì)的手段之一：“文學(xué)體制并非只靠思想指導(dǎo)來達(dá)到控制文學(xué)生產(chǎn)的目的，它必然還要依托于一定的制度。其中包括文學(xué)出版(發(fā)表)的審查、文學(xué)勞動(dòng)報(bào)酬(收益)和有關(guān)文學(xué)勞動(dòng)者權(quán)益的規(guī)定等?！?1)李潔非、楊劼：《共和國文學(xué)生產(chǎn)方式》，第2頁，北京，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011。當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)與稿酬制度的關(guān)聯(lián)體現(xiàn)了文學(xué)體制中獨(dú)有的特質(zhì)性要素，也在很大程度上影響了作家的文體選擇與創(chuàng)作心理。具體歷史階段中稿酬制度的變化更帶有意識(shí)形態(tài)規(guī)訓(xùn)的意味，例如黃發(fā)有對(duì)“稿酬制度演變對(duì)‘十七年’文學(xué)生產(chǎn)的多方面影響”(2)黃發(fā)有：《稿酬制度與“十七年”文學(xué)生產(chǎn)》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2018年第2期。的考察。因此，從稿酬制度與當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的視域中聚焦具體作家文學(xué)創(chuàng)作與稿酬的關(guān)系是觀察作家文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)活動(dòng)、文學(xué)交往的有效途徑。汪曾祺的文學(xué)作品橫貫當(dāng)代文學(xué)的“十七年”時(shí)期、“文革”時(shí)期、八十年代、九十年代，不同時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)文學(xué)生產(chǎn)的關(guān)系都很密切。本文以汪曾祺書信為史料支撐，通過梳理書信中與稿酬有關(guān)的內(nèi)容，并結(jié)合當(dāng)時(shí)稿酬制度的具體情況，分析汪曾祺稿酬觀念階段性變化的原因以及對(duì)其創(chuàng)作的影響。

一、當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)中的稿酬制度

1949年以后，稿酬制度不斷發(fā)生變化，稿酬的性質(zhì)、標(biāo)準(zhǔn)和付酬方式均處于不斷變化的狀態(tài)。稿酬制度的變化也影響了作家的生存狀態(tài)和創(chuàng)作觀念，并且以經(jīng)濟(jì)杠桿的形式調(diào)控著當(dāng)代的文學(xué)生產(chǎn)。

稿酬制度的這種變化大致可以劃分為以下三個(gè)時(shí)期：在1949—1957年之間，稿酬制度得到較為良好的發(fā)展。稿酬從性質(zhì)上而言是一種合法的勞動(dòng)報(bào)酬，在此階段，我國的稿酬制度大致借鑒蘇聯(lián)的按印數(shù)定額支付稿酬的辦法。對(duì)作家而言，這種稿酬制度能獲得相當(dāng)可觀的金額，“為三萬元奮斗”“萬元戶”等現(xiàn)象也出現(xiàn)在這一時(shí)期。除了巴金、傅雷等極少數(shù)的自由撰稿人之外，絕大部分的作家被納入體制，領(lǐng)取工資，稿酬只是額外的生活收入。在1958—1976年之間，稿酬制度的發(fā)展總體呈現(xiàn)出倒退的趨勢(shì)。隨著作家(知識(shí)分子)逐步成為被改造的對(duì)象，稿酬的合法性質(zhì)開始動(dòng)搖，稿酬被認(rèn)為是“資產(chǎn)階級(jí)的法權(quán)殘余”，稿酬問題也逐步上升到了兩種路線斗爭(zhēng)的高度。稿酬數(shù)額處于“被削減”和“被提高”的波動(dòng)之中，稿酬制度也隨之處于“基本稿酬加印數(shù)稿酬”和“基本稿酬”兩種模式的反復(fù)跳躍中。直至1966—1976年期間，稿酬被定為資本主義的屬性，稿酬形式和稿酬制度不復(fù)存在。在1977—1999年之間，稿酬制度得到恢復(fù)，它不僅是文學(xué)生產(chǎn)的勞動(dòng)結(jié)果，也是作家著作權(quán)益的體現(xiàn)。同時(shí)，這一階段稿酬標(biāo)準(zhǔn)不斷提高，稿酬多以稿費(fèi)和版稅的形式存在。總體而言，從1949年中華人民共和國成立到1999年《出版文字作品報(bào)酬規(guī)定》發(fā)布，我國的稿酬標(biāo)準(zhǔn)大體呈現(xiàn)出由多到少、再從零回升的趨勢(shì)。

在1949—1957年這一時(shí)期，稿酬制度得到合理的建設(shè)。1949年10月3日，全國新華書店第一屆出版會(huì)議在北京召開，會(huì)議通過了《關(guān)于統(tǒng)一全國新華書店的決定》，其附件《關(guān)于統(tǒng)一全國新華書店各部門業(yè)務(wù)的決定》中明確提出：“凡新華書店出版書刊，統(tǒng)一由收稿地支付稿費(fèi)，其他地區(qū)新華書店重印分擔(dān)稿費(fèi)，并將印數(shù)通報(bào)新華總處?！?3)宋應(yīng)離等編：《中國當(dāng)代出版史料》第7卷，第467頁，鄭州，大象出版社，1999。同年11月1日，中華人民共和國中央人民政府出版總署成立，由胡愈之任署長。在這一階段，雖然還未制定《著作權(quán)法》，但一方面《決定》以條文的形式保護(hù)了稿費(fèi)的合法性，另一方面成立了相關(guān)的機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)全國的出版工作，使作家的權(quán)益得到保障。1950年4月1日，新華書店總管理處頒布實(shí)行《書稿報(bào)酬暫行辦法草案》(簡(jiǎn)稱《辦法草案》)，全文11條，另外還有一個(gè)補(bǔ)充文件《新華書店舊書版權(quán)處理辦法》，刊印在同期的《內(nèi)部通告》上。關(guān)于著作權(quán)報(bào)酬支付辦法，《辦法草案》第二條規(guī)定，把書稿報(bào)酬分為定期報(bào)酬和定量報(bào)酬兩種支付辦法。定量報(bào)酬按印行數(shù)量付稿費(fèi)，按書稿類別的印數(shù)條件分四項(xiàng)致酬勞，其中的文藝創(chuàng)作書稿“每印行3萬—5萬冊(cè)，致酬一次……書稿報(bào)酬，不論甲種乙種均按照每千字計(jì)算，以人民銀行折實(shí)儲(chǔ)蓄單位為支付單位?；靖宄暌?guī)定為每千字8個(gè)單位，并可酌量增加到每千字16個(gè)折蓄單位為止”。(4)周林、李明山主編：《中國版權(quán)史研究文獻(xiàn)》，第264-265、310頁，北京，中國方正出版社，1999。該《辦法草案》是共和國成立之初體現(xiàn)稿酬制度和著作權(quán)保護(hù)的第一個(gè)比較完備的文件規(guī)定，條文中出現(xiàn)了一種特殊的計(jì)酬方式，即以折實(shí)單位計(jì)酬。的確，1949—1952年，是國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期，因物價(jià)變動(dòng)頻繁，所以沒有統(tǒng)一的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，總體而言還是參照蘇聯(lián)按印數(shù)定額計(jì)酬的方式，但付酬方法以折實(shí)單位計(jì)酬，以米、面、煤、布、油等生活用品折合成人民幣計(jì)算稿酬。從維熙在回復(fù)彥火的來信時(shí)，提及1952年發(fā)表在《光明日?qǐng)?bào)》的處女作《共同的仇恨》，他說：“當(dāng)時(shí)，計(jì)算稿酬的辦法，還是以小米為折實(shí)單位，這篇以‘碧征’為筆名發(fā)表的處女作，得了相當(dāng)于九十斤小米價(jià)格的稿費(fèi)?！?5)從維熙：《北國草》，第433頁，北京，作家出版社，2009。1955年，人民文學(xué)出版社修訂書稿報(bào)酬辦法，實(shí)行“18、15、12、10元”四個(gè)等級(jí)的稿酬標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)合當(dāng)時(shí)的工資水平，這一階段的稿酬制度給予了作家相對(duì)充分的物質(zhì)保障，推動(dòng)他們?cè)趧?chuàng)作上尋找獨(dú)立的精神領(lǐng)地。初出茅廬的王蒙曾受益于這一階段的稿酬制度，他在自傳里提到1956年發(fā)表的《組織部新來的青年人》時(shí)，如此驚嘆：“小說(‘組’)發(fā)表沒有兩天，《人民文學(xué)》雜志的一位工作人員騎著摩托車到西四北小絨絨胡同27號(hào)我的家給我送來了四百七十六元人民幣的稿費(fèi)。四百七十六元相當(dāng)于我的八十七元六角四分的月薪的五倍以上。這也夠驚天動(dòng)地的。”(6)王蒙：《王蒙自傳：第一部半生多事》，第149頁，廣州，花城出版社，2006。

在1958—1976年這一時(shí)期，稿酬標(biāo)準(zhǔn)雖然在1959年和60年代初期有所回升，但整體呈現(xiàn)出下降的趨勢(shì)，到“文革”期間更是下降為零。1958年可謂是稿酬制度的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1958年7月14日，文化部頒布《關(guān)于文學(xué)和社會(huì)書籍稿酬的暫行規(guī)定(草案)》(北京、上海兩地出版社試行)，這是第一個(gè)正式統(tǒng)一的稿酬規(guī)定，其中第三條規(guī)定：“著作的基本稿酬按稿件質(zhì)量分為六級(jí)，即每千字四元、六元、八元、十元、十二元、十五元。”(7)周林、李明山主編：《中國版權(quán)史研究文獻(xiàn)》，第264-265、310頁，北京，中國方正出版社，1999。同年10月10日，文化部發(fā)布《關(guān)于北京各報(bào)刊、出版社降低稿酬標(biāo)準(zhǔn)的通報(bào)》，其中的第二條提到：“著作的基本稿酬降為每千字三至八元?！?8)周林、李明山主編：《中國版權(quán)史研究文獻(xiàn)》，第313、316頁，北京，中國方正出版社，1999。相比1955年人民文學(xué)出版社實(shí)行的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，1958年文化部頒布的稿酬標(biāo)準(zhǔn)下降幅度相對(duì)較大，作家收到的稿費(fèi)也隨之大大縮減，僅以中國青年出版社1956年和1959年開給老舍的兩張稿費(fèi)收據(jù)為例，“其中一張是中國青年出版社于1956年開給老舍的稿費(fèi)收據(jù)，在著作物名稱一欄中寫有：‘作家談創(chuàng)作’一書中‘龍須溝創(chuàng)作經(jīng)過’和‘我怎樣學(xué)習(xí)語言’二文，共計(jì)5700字，按照千字25元的稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，老舍共收到稿費(fèi)142.5元，另一張老舍的稿費(fèi)收據(jù)同樣來自中國青年出版社，收據(jù)時(shí)間為1959年，不過此時(shí)老舍的稿費(fèi)卻變成了千字6元，共計(jì)14900字的文章只掙得稿費(fèi)89.4元”。(9)黃中明：《那些年，作家稿費(fèi)輕松買北京四合院》，《濟(jì)南時(shí)報(bào)》2016年6月20日。老舍是文壇大家，他的稿酬所得尚且減少了一半以上，足以見得1958年文化部頒布的一系列稿酬標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定在經(jīng)濟(jì)層面給作家?guī)淼挠绊?，甚至還可能會(huì)導(dǎo)致一些專業(yè)作家的生活產(chǎn)生困難，最終也會(huì)影響作家的創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量。此外，1958年一系列降低稿酬的運(yùn)動(dòng)，譬如姚文元在文匯報(bào)發(fā)表《論稿費(fèi)》，更是把稿酬作為資產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的產(chǎn)物看待。但1959年10月19日，文化部很快又頒發(fā)了《關(guān)于北京、上海兩地有關(guān)出版社繼續(xù)試行“關(guān)于文學(xué)和社會(huì)科學(xué)書籍的暫行規(guī)定”的通知》，認(rèn)為：“降低稿酬過多，對(duì)于繁榮創(chuàng)作和提高質(zhì)量都有某種不利程度的影響……決定改變降低一半稿酬的辦法，繼續(xù)試行我部1958年7月14日頒發(fā)的關(guān)于文學(xué)和社會(huì)科學(xué)書籍的稿酬辦法?！?10)周林、李明山主編：《中國版權(quán)史研究文獻(xiàn)》，第313、316頁，北京，中國方正出版社，1999。隨后，稿酬制度進(jìn)行了徹底的改革。1960年，中共中央批轉(zhuǎn)了文化部黨組、中國作家協(xié)會(huì)黨組上報(bào)的《關(guān)于廢除版稅制、徹底改革稿酬制度的請(qǐng)示報(bào)告》，廢除按印數(shù)付酬的版稅制度，專業(yè)作家由國家發(fā)放工資，游離在體制外的部分專業(yè)作家則被各地作家協(xié)會(huì)和文聯(lián)納入機(jī)構(gòu)的編制內(nèi)，因此作家基本完成了從“自由撰稿人”到“單位人員”身份的轉(zhuǎn)換，文學(xué)創(chuàng)作也隨之被納入“一體化”的體制當(dāng)中。同時(shí)，稿酬標(biāo)準(zhǔn)不斷下降，由每千字4—15元跌為2—8元，直至“文革”時(shí)期的0元。

在1977—1999年這一時(shí)期，稿酬制度的建設(shè)得到恢復(fù)。稿酬標(biāo)準(zhǔn)從每千字2—7元逐漸上升到30—100元。但改革開放以后物價(jià)飛漲，“從1955年到2000年，25年間我國物價(jià)比值(增幅)大約為10倍”，(11)陳明遠(yuǎn)：《知識(shí)分子與人民幣時(shí)代：〈文化人的經(jīng)濟(jì)生活〉續(xù)篇》，第293頁，上海，文匯出版社，2006。稿酬的購買力變得大不如前。換句話說，這一時(shí)期的稿酬依然較低。1977年10月12日，國家出版總局發(fā)布《關(guān)于新聞出版稿酬及補(bǔ)貼試行辦法的通知》，其中第二條規(guī)定：“著作稿每千字二元至七元?！?12)中國新聞出版研究院編：《中華人民共和國出版史料》第15冊(cè)，第89頁，北京，中國書籍出版社，2013。雖然重新恢復(fù)了稿酬制度，但稿酬標(biāo)準(zhǔn)大約只有50年代的三分之一，60年代的二分之一，并且一次付清，沒有印數(shù)稿酬。1980年國家出版局制訂《關(guān)于書籍稿酬的暫行規(guī)定》，實(shí)行“基本稿酬加印數(shù)稿酬”的付酬方式，但稿酬標(biāo)準(zhǔn)僅僅與“文革”前的水準(zhǔn)持平。在1980年8月，國家開始對(duì)稿酬收入超過800元以上的部分征收所得稅，進(jìn)一步減少了作家實(shí)際所得。直至1990年9月7日，《中華人民共和國著作權(quán)法》規(guī)定可以按合同付報(bào)酬，稿酬的標(biāo)準(zhǔn)才重新進(jìn)入市場(chǎng)準(zhǔn)則的調(diào)控。如果說五六十年代稿酬制度根本性的影響因素是政治因素，那么進(jìn)入90年代以后，稿酬標(biāo)準(zhǔn)的高低、付酬方式的變化乃至創(chuàng)作題材的改變則取決于市場(chǎng)這一因素。1999年國家版權(quán)局頒布的《出版文字作品報(bào)酬規(guī)定》規(guī)定了三種付酬方式：基本稿酬加印數(shù)稿酬、版稅、一次性付酬。其中的版稅收入促使文學(xué)作品成為生產(chǎn)—消費(fèi)市場(chǎng)的商品，并為作家靠稿酬發(fā)家致富提供可能。譬如長江文藝出版社的版稅造就了富翁作家二月河，“二月河還可以拿到1%的版稅，即加印碼洋的1%。到1995年，《雍正皇帝》行情看漲，每套定價(jià)58元，當(dāng)年銷售8萬套。長江文藝出版社主動(dòng)將二月河的版稅從1%調(diào)高到6%……僅此一部小說，出版社共銷售50萬套，總碼洋為2000萬元，一共支付給二月河稿酬150多萬元”。(13)陳明遠(yuǎn)：《知識(shí)分子與人民幣時(shí)代：〈文化人的經(jīng)濟(jì)生活〉續(xù)篇》，第227-228頁，上海，文匯出版社，2006。

二、從書信看汪曾祺稿酬觀念的轉(zhuǎn)變

作為第一手的研究資料，書信既是作家與同時(shí)代文人交流溝通、探討文藝觀念和創(chuàng)作方法的重要途徑，又是讀者重返文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的載體，再現(xiàn)了作家的創(chuàng)作心路過程，也是考察當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的重要視角。當(dāng)前汪曾祺的書信主要輯錄于2019年人民文學(xué)出版社出版的《汪曾祺全集》中，總計(jì)293封，其中提及稿酬的書信有42封，約占全部信件的六分之一，并且有14封書信涉及了共和國成立后的具體稿酬金額。這批書信反映了汪曾祺稿酬觀念的轉(zhuǎn)變，從“我寫東西不為利，為名”(14)汪朗、汪明、汪朝：《老頭兒汪曾祺：我們眼中的父親》，第165頁，北京，中國青年出版社，2016。到“為了你，你們，為了卉卉我得多掙一點(diǎn)錢”。(15)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第210、194、214、235、27、224頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。家庭責(zé)任意識(shí)是汪曾祺稿酬觀念改變的直接動(dòng)因，但聯(lián)系文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的變化，尤其是稿酬制度的變遷，不難發(fā)現(xiàn)兩者之間存在深層的關(guān)聯(lián)。八九十年代以來，隨著稿酬標(biāo)準(zhǔn)的提高、稿酬方式的多樣化、文化消費(fèi)市場(chǎng)的開放，作家的生存狀態(tài)和創(chuàng)作理念難免受到市場(chǎng)影響。在外部文學(xué)生產(chǎn)環(huán)境和稿酬制度的雙重作用下，汪曾祺在1993年嘗試寫作商業(yè)廣告文案，應(yīng)邀完成《西山客話》，推廣房地產(chǎn)項(xiàng)目“八大處山莊”。在書信中，汪曾祺稿酬觀念的轉(zhuǎn)變發(fā)生在1987—1988年前后，主要集中在與以下三個(gè)對(duì)象的通信中。

首先，這種改變最早出現(xiàn)在汪曾祺與夫人施松卿的家信中。1987年8月，汪曾祺受邀參加愛荷華大學(xué)舉辦的為期三個(gè)月的“國際寫作計(jì)劃”，在此期間結(jié)識(shí)了許多港臺(tái)地區(qū)和海外的作家，如蔣勛、陳映真、聶華苓和安格爾等人，這些作家對(duì)稿酬的不同觀點(diǎn)也影響了汪曾祺的看法。1987年9月2日，他在信中告訴施松卿：“我這才知道，很多作家對(duì)稿費(fèi)計(jì)算是非常精明的?！?16)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第210、194、214、235、27、224頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。換言之，此前汪曾祺周圍的作家乃至他本人對(duì)稿費(fèi)計(jì)算應(yīng)當(dāng)是不精明的，故而感慨。這封信件表達(dá)了汪曾祺出國后得知了其他作家對(duì)待稿酬問題的不同看法，一個(gè)月以后他真正發(fā)出改變的聲音，宣告要為家人而掙錢。1987年9月2日和10月3日的信件中呈現(xiàn)的改變尚且停留在思想層面，但此后汪曾祺將這種改變付諸行動(dòng)。汪曾祺參加“國際寫作計(jì)劃”的一大創(chuàng)作成果是《聊齋新義》，并在1987年10月16日與《華僑日?qǐng)?bào)》的王渝約定好稿酬金額：“我把小說四篇交給她了，約一萬二千字，可以有240S|稿費(fèi)?！?17)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第210、194、214、235、27、224頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。但這筆稿酬橫生波折，這在11月22日汪曾祺寫給妻子的信中可見一斑：“與王渝通了電話……她讓古華帶了35S|給我，我問她是怎么回事，這算是什么標(biāo)準(zhǔn)？”(18)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第210、194、214、235、27、224頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。在萌生了要為家人掙錢的想法之后，汪曾祺一改往日觀念，“其實(shí)拼命弄錢是可以的，可是我沒那份熱心”，(19)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第210、194、214、235、27、224頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。轉(zhuǎn)而對(duì)自己應(yīng)得的稿酬毫不讓步，捍衛(wèi)自己合法合理的稿酬權(quán)利。

其次，汪曾祺對(duì)稿酬及整個(gè)文化生產(chǎn)市場(chǎng)的重新認(rèn)識(shí)還體現(xiàn)在和編輯古劍的交流中。汪曾祺在1987年10月28日寫信告知古劍：“發(fā)在《大公報(bào)》的散文只有十篇左右，不夠出一本書。我不想繼續(xù)給他們寫了，因?yàn)楦遒M(fèi)太低。”(20)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第210、194、214、235、27、224頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。盡管汪曾祺在1993年依然寄送小說給古劍，以償還《大公報(bào)》的文債，這種“稿費(fèi)太低”的言論只是汪曾祺其時(shí)其地的牢騷，但也透露了他稿酬觀念的改變。古劍不僅是香港地區(qū)雜志和出版社聯(lián)系汪曾祺的中間人，還是臺(tái)灣地區(qū)向汪曾祺約稿、中轉(zhuǎn)合同和版稅的代理人。在與古劍的書信中，汪曾祺向臺(tái)灣文季社、新地出版社索要應(yīng)得的稿酬。1987年9月17日，汪曾祺致信古劍：“文季社的《靈與肉》收進(jìn)我的《黃油烙餅》，給稿費(fèi)嗎？”(21)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第203、242、249、250、187、311頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。文季社是新地出版社的前身，主要負(fù)責(zé)人均是郭楓，因而汪曾祺在臺(tái)灣的稿酬糾紛大多與郭楓有關(guān)。1987年7月15日，臺(tái)灣宣布解除戒嚴(yán)。為了搶占空缺的文化市場(chǎng)，新地出版社未經(jīng)作家授權(quán)就引進(jìn)一些內(nèi)地的小說，出版《靈與肉》文集，并收錄汪曾祺的小說《黃油烙餅》。汪曾祺的這封信產(chǎn)生于上述背景，不難看出，他對(duì)文季社的行為有所不滿。1987年10月28日、11月24日、12月2日，1988年1月10日，汪曾祺連寫四封信追討小說《黃油烙餅》和作品集《寂寞和溫暖》的稿酬，在12月2日的信中更是這樣評(píng)價(jià)郭楓：“這人的算盤似乎很精……跟他打交道，不必太書生氣。”(22)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第203、242、249、250、187、311頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。在出版市場(chǎng)乃至文化消費(fèi)時(shí)代到臨之際，汪曾祺對(duì)文學(xué)生產(chǎn)和消費(fèi)也有其獨(dú)到見解，他這樣給古劍支招：“我想，為了‘搶生意’，你可以采取兩法：一、由作者寫一篇以臺(tái)灣讀者為對(duì)象的自序，請(qǐng)他們寫得長一些，自己介紹創(chuàng)作歷程及文學(xué)主張；二、用‘與古劍書’的辦法，突出‘古劍’，內(nèi)容由作者自便?！?23)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第203、242、249、250、187、311頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。1988年1月25日，汪曾祺更是直言道：“你如再編大陸作家的書，應(yīng)該想點(diǎn)‘花樣’?！?24)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第203、242、249、250、187、311頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。顯然，在商品經(jīng)濟(jì)氣息越發(fā)濃厚的80年代末期，文學(xué)作品作為特殊消費(fèi)品，正在日益商業(yè)化。汪曾祺不但能捕捉到這種趨勢(shì)，而且還能適應(yīng)這一變化。

再次，汪曾祺稿酬觀念的改變還較為清晰地呈現(xiàn)在與編輯陸建華的通信中。1987年7月6日，汪曾祺致信陸建華：“漓江出版社寄給我新書目若干份，內(nèi)有關(guān)于我的自選集的預(yù)告。他們希望我分送熟人，推廣征訂。寄給你三份，請(qǐng)方便處理。”(25)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第203、242、249、250、187、311頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019?？梢姡藭r(shí)的汪曾祺并未在意作品的推廣征訂和銷路，正如陸建華回憶所言：“拿這本《汪曾祺自選集》來說，出版后營銷情況甚佳……但得利的是出版社，而不是汪曾祺。因?yàn)槌霭嫔缫婚_始就與汪曾祺簽訂了稿費(fèi)一次付清的合同，事實(shí)上汪曾祺也不懂可以得到更多稿酬的印數(shù)稿酬的計(jì)算方法。”(26)陸建華：《私信中的汪曾祺：汪曾祺致陸建華三十八封信解讀》，第138-139頁，上海，上海文藝出版社，2011。但在1993年5月23日，汪曾祺和陸建華商討《汪曾祺文集》的出版事宜時(shí)卻寫道：“稿酬方法請(qǐng)你代為考慮，我也不知道哪種方法更上算一些。”(27)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第203、242、249、250、187、311頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。此時(shí)，汪曾祺對(duì)不同的稿酬方法對(duì)應(yīng)不同的稿酬金額有了新的認(rèn)識(shí)，想要在合法合理的前提下獲取更多的稿酬。

1987—1988年，汪曾祺對(duì)稿酬的看法如前文所述出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，那么是什么改變了他？僅從1987年10月3日汪曾祺的家書來看，改變的直接原因是他對(duì)家庭責(zé)任的進(jìn)一步承擔(dān)，尤其是孫女汪卉的出生，令其更深地意識(shí)到對(duì)家人的責(zé)任。他對(duì)孫女非常疼愛，遠(yuǎn)在美國也會(huì)寫信詢問孫女近況，讓妻子從國內(nèi)寄孩子的照片給他，在香港中轉(zhuǎn)也不忘替汪卉買衣服。一方面是添丁進(jìn)口的喜悅，另一方面是經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)的增加，使汪曾祺開始在意稿酬的多寡。然而聯(lián)系當(dāng)時(shí)的稿酬制度，汪曾祺的改變還與稿酬標(biāo)準(zhǔn)、稿酬的實(shí)際價(jià)值密切相關(guān)。新時(shí)期以來，稿酬標(biāo)準(zhǔn)雖然有所提高，但并未恢復(fù)到五六十年代的水平，再考慮到日益飛漲的物價(jià)，稿酬的實(shí)際購買力急劇下降。1949年以后，汪曾祺第一次談及稿酬是在1981年12月28日和陸建華的通信中：“我的兩篇小說才給了二十五元?！?28)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第88頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。從數(shù)字上看稿酬金額可謂極低，結(jié)合50年代到90年代的物價(jià)，僅以生活必需品豬肉的價(jià)格為度量，“1980年北京市官價(jià)‘豬肉每斤8角7分—1元’”，(29)⑩ 陳明遠(yuǎn)：《知識(shí)分子與人民幣時(shí)代〈文化人的經(jīng)濟(jì)生活〉續(xù)篇》，第285、281頁，上海，文匯出版社，2006。這筆稿酬可以換算成25至28斤豬肉，但1951年北京市“豬肉每斤5200元”⑩(根據(jù)1954年12月21日國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于發(fā)行新的人民幣和回收現(xiàn)行人民幣的命令》的新舊幣兌換比例，豬肉價(jià)格折合成新幣為5角2分)，25元大約可以折實(shí)為48斤豬肉。顯然，汪曾祺這筆稿酬的折實(shí)價(jià)值大幅下降，在80年代初期的購買力相比50年代初期減少了三分之一。如果說兩篇小說25元只是個(gè)例，那么1983年6月13日汪曾祺寫給弘征的信件內(nèi)容則是另一個(gè)例證：“《芙蓉》稿酬65元已收到?！?30)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第113、220頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。汪曾祺1983年曾應(yīng)邀創(chuàng)作《小說創(chuàng)作隨談》，載于《芙蓉》雜志1983年第3期，全文6147字，基本達(dá)到當(dāng)時(shí)國家出版局規(guī)定的最高標(biāo)準(zhǔn)每千字10元，對(duì)比汪曾祺本人在1962年出版的作品《羊舍的夜晚》，“一千字22元。最高標(biāo)準(zhǔn)，和老舍、郭沫若一樣”，(31)汪朗、汪明、汪朝：《老頭兒汪曾祺：我們眼中的父親》，第103頁，北京，中國青年出版社，2016。兩相比較，80年代的最高標(biāo)準(zhǔn)下降幅度超過一半，考慮到80年代上漲的物價(jià)，稿酬的縮水程度還要更大，作家實(shí)際所得也就被無形削減。

稿酬制度不僅促使汪曾祺的稿酬觀念發(fā)生改變，而且還影響了他的創(chuàng)作狀態(tài)。90年代以來，文學(xué)作品的商品化屬性被前所未有地強(qiáng)化，在文學(xué)生產(chǎn)環(huán)境急劇轉(zhuǎn)變之時(shí)，作家的創(chuàng)作取向也出現(xiàn)分化。面對(duì)變化的文學(xué)環(huán)境，一面是生活的負(fù)擔(dān)和商業(yè)化期刊開出的高額稿酬，一面是個(gè)人對(duì)純文學(xué)創(chuàng)作的追求，徘徊在市場(chǎng)和純文學(xué)的兩難抉擇之間，是大多數(shù)作家的困境。汪曾祺也曾陷入兩難的窘境，他主張創(chuàng)作的自由和獨(dú)立，早在1987年和施松卿通信的時(shí)候就這樣寫道：“搞了十年樣板戲，痛苦不堪，四人幫一倒臺(tái)，我決定再也不受別人的指使寫作?！?32)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第113、220頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。但在文學(xué)作品日益商品化的沖擊和高額稿酬的驅(qū)動(dòng)下，汪曾祺創(chuàng)作主題的自主性或多或少受到限制，創(chuàng)作的形式和內(nèi)容也難免受到影響。汪曾祺在1993年創(chuàng)作的《西山客話》是受到稿酬影響最大、作品商業(yè)化程度最深的個(gè)例。1993年前后，廣州白馬廣告公司的工作人員劉琛向汪曾祺約稿，希望他能為房地產(chǎn)項(xiàng)目“八大處山莊”創(chuàng)作廣告文案，并且開出了高額的稿酬，“更打動(dòng)人的，是劉琛要求公司開出了‘天價(jià)’3萬元，現(xiàn)在不值什么，當(dāng)時(shí)可真不少，發(fā)個(gè)短篇也就幾百元”。(33)汪朝：《關(guān)于〈西山客話〉》，《北京文學(xué)》(精彩閱讀)2018年第5期。從汪曾祺女兒汪朝這一回憶出發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)汪曾祺創(chuàng)作《西山客話》的重要原因是3萬元的稿酬?！段魃娇驮挕啡募s一萬字，每千字的稿酬標(biāo)準(zhǔn)約為3000元，比當(dāng)時(shí)國家版權(quán)局規(guī)定的最高稿酬標(biāo)準(zhǔn)每千字40元，高了74倍左右。此外，3萬元在1993年的購買力驚人，依據(jù)90年代的房價(jià)，這筆錢大致可以購買1—2套的房產(chǎn)，這也就能夠理解汪曾祺何以會(huì)為3萬元稿酬“賣塊兒”。在《西山客話》中，汪曾祺分地區(qū)描述“八大處山莊”，并為每個(gè)地方配寫了一首詩和一段散文，介紹了山莊的地理位置、交通條件和周邊環(huán)境。全文采取半文半白的語言，渲染出一種悠然閑適的生活方式和氛圍，融入250年前八大處山莊的冰川風(fēng)貌和歷代帝王在此休假的生活情趣，營造出一種獨(dú)特的住宅文化。盡管汪曾祺的《西山客話》藝術(shù)水準(zhǔn)不低，并且借助詩歌和散文這兩種商業(yè)性色彩最淡的文體以及各種敘述和抒情的方式隱藏文中的商業(yè)動(dòng)機(jī)，但本質(zhì)依然是一則出色的商業(yè)廣告，其核心直指推廣和銷售房產(chǎn)這一目的。文中的多處敘述都可以直接體現(xiàn)這一商業(yè)目的，或呼吁“‘八大處山莊’甚難得，有意卜居京郊者幸勿失之交臂”，或直言“在這里筑室而居，實(shí)在很理想”，或委婉暗示“居此福地，宜登壽域”。(34)見汪曾祺：《汪曾祺全集》第6卷，第197-212頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019?！段魃娇驮挕窡o疑是汪曾祺受稿酬機(jī)制影響最深的作品，在形式上嘗試了小說、散文、詩歌、戲劇四種文體之外的廣告文案，在內(nèi)容上書寫了地產(chǎn)項(xiàng)目“八大處山莊”，對(duì)比汪曾祺此前的創(chuàng)作，盡管《西山客話》披上了一層如詩如畫的語言外衣，但也必然會(huì)或明或暗地引入廣告商推廣房地產(chǎn)的要求。

三、書信中與稿酬有關(guān)的其他材料

20世紀(jì)40年代和80年代是汪曾祺創(chuàng)作的兩大高峰時(shí)期，歷來備受關(guān)注，但將視野投射到二者間的低谷期，則能更清晰地把握汪曾祺的稿酬情況和文學(xué)生產(chǎn)的關(guān)系。共和國成立以來，汪曾祺僅僅在60年代出版了一本小冊(cè)子，共39000字，“《羊舍的夜晚》拿了將近800元的稿費(fèi)”。(35)汪朗、汪明、汪朝：《老頭兒汪曾祺：我們眼中的父親》，第103頁，北京，中國青年出版社，2016。對(duì)比同時(shí)代其他作家的稿酬，汪曾祺的收入可謂微薄。劉紹棠的短篇小說集《青枝綠葉》，字?jǐn)?shù)約4萬字，與《羊舍的夜晚》相差無幾，但稿酬卻高達(dá)1800元，相差了近三倍。根據(jù)1958年文化部頒布相關(guān)規(guī)定，不再實(shí)行按印數(shù)定額付酬，采取“基本稿酬加印數(shù)稿酬”的付酬方式?！堆蛏岬囊雇怼吩?963年1月首次出版，《青枝綠葉》在1953年6月首次出版，據(jù)劉紹棠自傳所言：“《青枝綠葉》稿酬標(biāo)準(zhǔn)是每千字十五元，印了六萬三千冊(cè)，三個(gè)定額。”(36)劉紹棠：《我是劉紹棠》，第325頁，北京，北京十月文藝出版社，2018根據(jù)每增加一個(gè)定額便增加一倍稿酬的規(guī)定，稿酬也就從600元增加到了1800元。在1949—1966年間，汪曾祺的作品與暢銷書無緣，當(dāng)時(shí)名利雙收的作品如下：“《保衛(wèi)延安》，約35萬字，每千字的稿酬雖然還不到6元，但因在一年多的時(shí)間內(nèi)印數(shù)已達(dá)55萬冊(cè)，而出版社又是每1萬冊(cè)支付一次稿酬的，所以作者已得稿酬86800多元；《古麗雅的道路》，約20萬字，印數(shù)達(dá)74萬冊(cè)，譯者已得稿酬22900多元?！?37)中國出版科學(xué)研究所、中央檔案館編：《中華人民共和國出版史料》第7冊(cè)，第325頁，北京，中國書籍出版社，2001?！都t巖》稿酬近十萬元，《青春之歌》遠(yuǎn)銷海外。這些獲得高額稿酬的作品基本都是主流意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向下的產(chǎn)物，以政治標(biāo)準(zhǔn)作為第一標(biāo)準(zhǔn)。而汪曾祺此前的作品如《復(fù)仇》《小學(xué)校的鐘聲》等，風(fēng)格獨(dú)特，以空靈見長，兩相比較，不難理解汪曾祺在這一時(shí)期出現(xiàn)的創(chuàng)作間歇以及相對(duì)微薄的稿酬收入。

1949—1976年，除了創(chuàng)作《羊舍的夜晚》，汪曾祺主要從事戲劇創(chuàng)作和改編工作，“文革”期間更是以主筆的身份參與對(duì)革命樣板戲《沙家浜》的改編?！拔母铩睍r(shí)期，稿酬制度全面廢除，不僅取締作家的稿酬收入，而且還取消部分作家的署名權(quán)?！渡臣忆骸芬浴氨本┚﹦F(tuán)集體改編”的名義在《紅旗》雜志上刊載，未出現(xiàn)汪曾祺及其同事的署名。這一時(shí)期，作家的著作權(quán)幾乎完全遭到踐踏，長期對(duì)著作權(quán)的輕視不僅在當(dāng)時(shí)侵犯了作家的權(quán)利，在“文革”結(jié)束后還引發(fā)了幾場(chǎng)關(guān)于著作權(quán)糾紛的官司，汪曾祺其后遭遇的《沙家浜》署名案風(fēng)波就是歷史遺留的產(chǎn)物之一。1997年，上海滬劇院聯(lián)合滬劇《蘆蕩火種》作者的遺孀筱慧琴將汪曾祺和江蘇文藝出版社告上法庭，起因是江蘇文藝出版社1993年出版的《汪曾祺文集》中劇本《沙家浜》的署名問題。革命樣板戲《沙家浜》改編自滬劇《蘆蕩火種》是文藝界公認(rèn)的事實(shí)，但是江蘇文藝出版社出版的《汪曾祺文集》中的《沙家浜》絲毫未提及滬劇《蘆蕩火種》和作者文牧，這顯然侵犯了原作者的著作權(quán)。

如果說《沙家浜》署名案發(fā)生的歷史因素是“文革”時(shí)期遺留的版權(quán)問題，那么《汪曾祺文集》的暢銷則是經(jīng)濟(jì)層面的誘因?！锻粼魑募返木庉嬯懡ㄈA回憶了文集的發(fā)行情況：“出版后的半年之內(nèi)，連印三次，以后又一再加印，在海內(nèi)外產(chǎn)生很大影響。”(38)陸建華：《私信中的汪曾祺：汪曾祺致陸建華三十八封信解讀》，第164、188-189頁，上海，上海文藝出版社，2011。在外界看來，汪曾祺憑借文集的熱銷所獲稿酬不斐，上海滬劇院和筱慧琴狀告汪曾祺和江蘇文藝出版社時(shí)提出4萬元的經(jīng)濟(jì)賠償，明顯也是出于這樣的認(rèn)知。但根據(jù)陸建華的披露，汪曾祺因文集和《沙家浜》得到的稿酬額度并不高：“《汪曾祺文集》五卷一百二十萬字的稅后稿費(fèi)不足三萬，而且是一次付清……屬于京劇《沙家浜》劇本的稿酬有兩筆。一筆是80年代初北京某出版社出過單行本，稿酬100多塊，就算200元吧。還有一筆是1993年江蘇文藝出版社出版的《汪曾祺文集》，其中劇本卷收入《沙家浜》。經(jīng)與出版社核對(duì)，此劇按12000字，每千字25元計(jì)酬，計(jì)為1105元，兩次相加共1305元”。(39)陸建華：《私信中的汪曾祺：汪曾祺致陸建華三十八封信解讀》，第164、188-189頁，上海，上海文藝出版社，2011。90年代以來，版稅作為支付稿酬的方式，逐漸被各大出版社和作家接受，作家因此能夠憑借稿酬成為“富翁作家”，但是也有許多出版社在結(jié)算作家的稿酬時(shí)仍然沿用過去的“基本稿酬加印數(shù)稿酬”的支付方式，或者采用“一次性付酬”的方式，導(dǎo)致作品暢銷所獲收益與作家無關(guān)。1949—1977年，汪曾祺除戲劇戲曲之外的創(chuàng)作寥寥，因而在書信中也很少提及稿酬，80年代以后他迎來了第二個(gè)創(chuàng)作的高峰期，這種寫作狀態(tài)與他在書信中提及的稿酬頻率大致吻合。

汪曾祺在1981年、1983年、1987年、1988年等年份頻繁地提及稿酬的情況，其中有多封書信提及在臺(tái)灣地區(qū)的稿酬。相比大陸地區(qū)，汪曾祺在臺(tái)灣地區(qū)獲得的稿酬金額更高，對(duì)此，他感慨：“中國作家現(xiàn)在只能到外國、臺(tái)灣去賺外匯，思之可悲?！?40)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。新時(shí)期以來，汪曾祺的作品不僅在《人民文學(xué)》《十月》等雜志上刊登，而且還和臺(tái)灣地區(qū)的《聯(lián)合文學(xué)》《中國時(shí)報(bào)》等刊物及出版社有所來往。汪曾祺在美國改寫的四篇《聊齋新義》，臺(tái)灣的《聯(lián)合文學(xué)》開出了“每一個(gè)字一角五分美金”(41)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。的高價(jià)，每千字高達(dá)150美元，而當(dāng)時(shí)大陸地區(qū)的最高稿酬標(biāo)準(zhǔn)僅為每千字20元。即使與汪曾祺1995年發(fā)表的《窺浴》比較，臺(tái)灣雜志給出的稿酬也不落下風(fēng)，汪曾祺致信劉琛時(shí)談及《窺浴》稿酬時(shí)表示：“《作品》編輯部已將刊物2本，稿費(fèi)200元(《窺浴》160，畫40)寄給我?！?42)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。《窺浴》全文1177字，稿酬為160元，每千字的稿酬約136元人民幣，以大陸地區(qū)的稿酬標(biāo)準(zhǔn)來說相當(dāng)之高，但對(duì)比1987年《聯(lián)合文學(xué)》的稿酬數(shù)額就相形見絀。此外，汪曾祺的舊作同樣受到臺(tái)灣地區(qū)出版商的追捧，他們紛紛開出高額稿酬請(qǐng)汪曾祺授權(quán)出版或刊載。新地出版社是80年代最熱衷于出版大陸文藝作品的機(jī)構(gòu)之一，1984年就推出張賢亮、李凖、汪曾祺等人的作品集《靈與肉》，1986年還出版了阿城的《棋王·樹王·孩子王》。在解除戒嚴(yán)后，新地出版社委托香港編輯古劍作為代理人向汪曾祺索要授權(quán)，發(fā)行的小說集《寂寞和溫暖》在臺(tái)灣出版兩個(gè)月就售出一千冊(cè)，一版售罄后汪曾祺收到轉(zhuǎn)寄的稿酬為“8%版稅701美元”，(43)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。平均每千冊(cè)350.5美元，而汪曾祺1985年出版的《晚飯花集》初版47000冊(cè)，扣去477.5元的稅額后，稿酬為2710元，平均每千冊(cè)57.7元，不考慮人民幣兌換美元的匯率，也比臺(tái)灣地區(qū)的稿酬低了五倍左右。臺(tái)灣地區(qū)的聯(lián)合文學(xué)出版社在1987年曾委托中間人許以祺以“五萬新臺(tái)幣，折合美金1500元”(44)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。出版汪曾祺的小說集《茱萸集》。1987年10月，汪曾祺在大陸出版《汪曾祺自選集》2450冊(cè)，收錄54篇小說、12篇散文、13首詩，數(shù)量上遠(yuǎn)超《寂寞和溫暖》的14篇(包括序言)文章、《茱萸集》的26篇作品，但根據(jù)書信記載的稿酬，“漓江匯來自選集稿酬3500元已收到”，(45)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。卻不及臺(tái)灣地區(qū)出版作品的酬勞。汪曾祺的舊作《八千歲》也獲得由《中國時(shí)報(bào)》支付的高額稿酬，“《八千歲》的稿費(fèi)330美元”。(46)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019。除此之外，《聯(lián)合文學(xué)》在1987第5期刊出“汪曾祺作品選”專輯，發(fā)表《從前衛(wèi)到尋根——汪曾祺簡(jiǎn)介》一文，選載汪曾祺六篇小說(《受戒》《大淖記事》《陳小手》《大詹胖子》《八月驕陽》《復(fù)仇》)，并向其付酬，“《聯(lián)合文學(xué)》寄來支票一紙240S|”。(47)汪曾祺：《汪曾祺全集》第12卷，第259、213、328、250、244、259、250、236頁，北京，人民文學(xué)出版社，2019?？傮w而言，80年代汪曾祺在臺(tái)灣獲取的稿酬比在大陸地區(qū)更豐厚。一方面是因?yàn)榕_(tái)灣的文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)的模式更加成熟，選集容量小，出書周期短，作品出版前的宣傳手段更嫻熟，因而能夠有足夠的資金支付作家較高的稿酬，但更直接的原因還是兩地稿酬支付方式的不同。當(dāng)時(shí)大陸采用“基本稿酬加印數(shù)稿酬”的付酬方式，而臺(tái)灣大多采用版稅付酬，“臺(tái)灣一般出版社給予作者的版稅多在10%到15%之間……每賣出一本書作者能抽得約20元至30元的版稅”。(48)越人：《臺(tái)灣作家的稿酬收入》，《出版參考》1994年第20期。在臺(tái)灣地區(qū)，作品銷量與作家收入直接掛鉤，這就能解釋為何初版47000冊(cè)的《晚飯花集》稿酬總額和初版2000冊(cè)的《茱萸集》《寂寞和溫暖》不相上下。

結(jié)語

概而言之，稿酬對(duì)作家而言，并不只是經(jīng)濟(jì)利益的問題，還是作家能夠自由創(chuàng)作的物質(zhì)前提。從1949—1999年，在80年代以前改變稿酬制度的根本性因素是政治力量，稿酬的性質(zhì)、高低以及作家對(duì)待稿酬的態(tài)度與主流意識(shí)形態(tài)的宏觀調(diào)控相關(guān)，作品內(nèi)部的價(jià)值取向、審美標(biāo)準(zhǔn)也被納入一體化的文學(xué)想象之中。80年代以后，稿酬制度的變化和市場(chǎng)息息相關(guān)，作為稿酬支付方式的版稅是文學(xué)生產(chǎn)的一把雙刃劍，一方面增加了作家收入，一方面又受制于市場(chǎng)，致使部分作家陷入為錢寫作的困境，受到讀者審美和出版商要求的雙重捆綁，喪失創(chuàng)作的獨(dú)立性和自由性。以汪曾祺為例，隨著不同時(shí)期的稿酬制度變化，從書信中我們可以看到作家本人對(duì)創(chuàng)作與稿酬間關(guān)系的認(rèn)知變化，從原來對(duì)稿酬缺乏認(rèn)識(shí)甚至不考慮作品發(fā)表、出版與稿酬的問題，到1987—1988年重視稿酬甚至對(duì)稿酬權(quán)益據(jù)理力爭(zhēng)，都客觀地說明了稿酬與當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的復(fù)雜關(guān)系。稿酬制度的變更一方面改變了如汪曾祺這樣的純文學(xué)作家的創(chuàng)作，使文學(xué)不再僅僅是一個(gè)單純的文學(xué)理想的實(shí)現(xiàn)，它更多地與時(shí)代的經(jīng)濟(jì)狀況發(fā)生緊密聯(lián)系；另一方面，作家的寫作內(nèi)容也在不斷調(diào)整，如汪曾祺原來主要?jiǎng)?chuàng)作小說和散文，后來他也涉及商業(yè)性內(nèi)容的寫作，并不是說寫小說和散文就是不為稿酬，而是稿酬制度的驅(qū)動(dòng)與當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的關(guān)聯(lián)，改變了作家進(jìn)行文學(xué)生產(chǎn)時(shí)的深層創(chuàng)作心理。