洪振翔

摘 要：歌劇《魔笛》是莫扎特最后一部歌劇作品，該劇融合了正歌劇、喜歌劇等音樂元素，取得了很高的藝術(shù)成就，被傳唱至今。劇中男主角塔米諾身邊的配角帕帕基諾是推進劇情的關(guān)鍵人物。本文將以帕帕基諾詠嘆調(diào)《一個小姑娘或是小婦人》為例，從音樂結(jié)構(gòu)、歌詞、旋律等角度進行音樂分析，探究莫扎特在音樂作品中運用的創(chuàng)作手法;結(jié)合筆者自身演唱經(jīng)驗，總結(jié)出演繹形體動作表演較為豐富的作品時需注意的要點：把控節(jié)奏和力度的變化，提升控制氣息的能力。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);演唱分析;《魔笛》;《一個小姑娘或是小婦人》

中圖分類號：J614文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）23-000-03

一、《魔笛》創(chuàng)作背景及作品簡介

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ兀?756-1791），古典主義時期維也納樂派的重要代表人物?！赌У选肥撬淖詈笠徊扛鑴∽髌?。1790年，莫扎特與一位劇院經(jīng)理商議合作一部歌劇，這位劇院經(jīng)理擅長用德語上演通俗的娛樂喜劇，他十分了解維也納觀眾的口味。莫扎特與經(jīng)理都是“共濟會”的成員，他們希望這部歌劇可以宣揚共濟會的價值觀，在經(jīng)理撰寫的腳本上隨處可見莊嚴的宣告--平民和貴族本質(zhì)上完全相等。這種思想呼喚理性和博愛。[1]

《魔笛》的故事發(fā)生在遙遠的埃及，該劇敘述了男主人公塔米諾在尋找真愛的過程中如何代表光明戰(zhàn)勝黑暗的一方的故事，而男主人公身邊不可或缺的男配角，就是那個滑稽、忠實、喜歡吹牛的捕鳥人帕帕基諾。這位男配角展現(xiàn)了幽默、世俗的人物形象，其夸張的表演方式、輕松的民謠式詠嘆調(diào)以及得到愛情后表達喜悅心情的唱段，給這部原本頗為嚴肅的歌劇作品中增添不少喜劇色彩，可謂是該劇的點睛之筆。

二、詠嘆調(diào)《一個小姑娘或是小婦人》音樂分析

《魔笛》第二幕第六場里的《一個小姑娘或是小婦人》是一首德國民謠風(fēng)格的詠嘆調(diào)。在該曲中，帕帕基諾沒有通過考核，他向祭司索要了一杯酒，微醺的他感嘆道：“美極了！棒極了！還想再來點什么--”，緊接著，他唱起了《一個小姑娘或是小婦人》這首詠嘆調(diào)。該曲的結(jié)構(gòu)為并列二部曲式，全曲由兩部分組成（見圖1），音樂重復(fù)演奏三遍，三段歌詞的結(jié)構(gòu)大致相同。

全曲分為A，B兩部分，音樂進行了三次交替循環(huán)。A樂段是一個帶補充的平行樂段，由兩個平行樂句構(gòu)成[2]，調(diào)性是F大調(diào)，速度為行版，全曲沒有轉(zhuǎn)調(diào)。在樂段起始時，上行跳進的主題動機，十六分音符的附點節(jié)奏以及循序上行的音型，再結(jié)合鋼琴伴奏織體，可以讓人感受到靈動輕盈、略帶點淘氣的音樂性格。第二樂句與第一樂句的音樂素材基本相同，但相對而言第二樂句會顯得更加歡快，伴奏織體也更為豐滿流暢，正如句中的歌詞“噢！如此溫順的小鴿子將會為我?guī)頋M足和幸福！”，該句表達了更為激昂的音樂情緒。隨著劇情的推進，帕帕基諾漸漸沉醉于自己想象的氛圍之中：他正與這姑娘愉悅地共舞。

B樂段是A樂段的對比段落，相較之下音樂材料有了比較明顯的變化，速度為快板。從旋律、節(jié)拍、速度等音樂要素來看，這兩部分的音樂形象似乎相差很大，但從演繹方式來看，兩部分音樂的內(nèi)部聯(lián)系依然是存在的，避免了因為兩段音樂材料變化過大而出現(xiàn)前后脫離的情況。B樂段與A樂段的調(diào)性相同，都是F大調(diào)，而B段的節(jié)拍由2/4拍轉(zhuǎn)為6/8拍，速度由行板轉(zhuǎn)為小快板。兩個樂段音樂形象的變化，使得該曲的音樂情緒越來越飽滿，生動地描繪了帕帕基諾對愛情渴望的情感以及沉醉在愛情幻想中的如癡如醉、無法自拔的藝術(shù)情景。B樂段的第二樂句達到了全曲的最高音，也是全曲的高潮。在曲中，帕帕基諾這樣唱道：“我好像生活在那極樂世界里，感到無比的幸?！?。B段結(jié)束于帕帕基諾高唱兩遍“在那極樂世界里”的尾音中，展現(xiàn)了他對生活美好的憧憬，留給觀眾無限的遐想空間。

三、詠嘆調(diào)《一個小姑娘或是小婦人》演繹要點

演唱者要演繹好一首作品，需要準確把握其音樂風(fēng)格，才能恰當?shù)乇憩F(xiàn)出角色的音樂形象。莫扎特的音樂作品充滿樂觀積極、高貴典雅的情感色彩，這種色彩在這首帕帕基諾詠嘆調(diào)中也有所展現(xiàn)。筆者對該曲的音樂風(fēng)格特點進行了探究，發(fā)現(xiàn)其有維也納小詠嘆調(diào)的韻味，特征很鮮明：音樂形象不復(fù)雜，篇幅不長，速度單一。因為這種小詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)簡單，風(fēng)格純樸，不同于意大利正歌劇詠嘆調(diào)專注于追求細膩的母音或緊繃拘束的音色。因此，演唱者要注重聲音的流暢度，在演唱時打開腔體，保持飽滿的狀態(tài)。同時，因為該曲音樂結(jié)構(gòu)簡單，所以歌詞的準確表達尤為重要，演唱者應(yīng)注重咬字吐字的清晰靈活，結(jié)合多樣化的肢體動作和豐富的表情，在樂句與樂句之間自然快速地呼吸，保持好緊拉慢唱的歌唱思維和自如從容的狀態(tài)，同時注意換聲區(qū)音色的統(tǒng)一，才能把小詠嘆調(diào)唱出大詠嘆調(diào)的精彩。除此之外，筆者將從以下兩個要點分享該曲的演唱體會。

（一）把控節(jié)奏和力度的變化

樂曲的律動感對其情感表達起到了決定性作用，演唱者能否把控好曲中節(jié)奏和力度的變化，是演繹好這首詠嘆調(diào)的關(guān)鍵。A樂段中2/4節(jié)拍和音樂力度mp展現(xiàn)了帕帕基諾靈動淘氣的性格氣質(zhì)[3]，當他唱道“他只希望能得到一個小姑娘或者小婦人”時，歌聲要連貫而有律動感，音量要控制在一定范圍內(nèi)，保持圓潤溫暖的音色，無須過度夸張，以抒發(fā)帕帕基諾內(nèi)心對美好愛情的憧憬。

在下一樂句中，樂音以級進的方式上行到小字二組d2，再下行到小字一組f1，音樂力度也發(fā)生了變化：從mp到mf，在c2（taub）音上力度達到f（見譜例1），在最高音處力度停留在mp，回到c2 音時力度又從mf轉(zhuǎn)回mp，音樂力度隨著音高上行逐漸增強，隨著旋律下行逐漸減弱，這種情感與力度的變化能更好地表現(xiàn)出帕帕基諾對愛情的渴望和對幸福生活的追求。

B樂段的節(jié)拍為6/8拍，速度為小快板，帕帕基諾的情感在此段中得到進一步的抒發(fā)。B樂段的音樂動機根據(jù)A樂段的材料進行展開，速度與節(jié)拍的改變使兩段形成了鮮明對比。B段起始時力度為mf，隨著旋律級進式上行，內(nèi)在動力讓音樂情緒持續(xù)高漲，不斷加強的力度把音樂推向高潮，樂句結(jié)束在高音d2上。在演唱時，音樂力度的變化基本按照mf-f-ff-f-mf-mp循進，但在以下幾處可做不同的演唱處理。第一處有三段歌詞，帕帕基諾唱道：“?。‰y道我不能贏得女孩子的芳心？假如有位美麗女子吻了下我，我將再次展示出我的熱情。”演唱者可以嘗試改變此句的邏輯重音（見譜例2），演唱時從強音（f）突然轉(zhuǎn)到弱音（p）營造落差感，并且在弱音上延長（見譜例3），更為鮮明的強弱對比可以更好地表達出高潮樂句中的感情色彩。此外，全曲可以終止于mp力度之中，留給聽眾意猶未盡的感覺。