賈玉龍

摘要：嗩吶是一種具有中國民俗特色的樂器，由圓錐形木制管身、銅制喇叭口這兩部分組成，其音色雄壯，音量高亢，對(duì)于演奏者技藝水平要求極高。要想演奏出純正優(yōu)美的音色，演奏者需加強(qiáng)對(duì)于氣息的控制，吸氣要有支點(diǎn)，保持、控制好氣息，應(yīng)用下腰、小腹、橫膈膜的力收縮力，推動(dòng)氣息，沖擊哨片，使之振動(dòng)發(fā)聲，加強(qiáng)對(duì)于口型的控制，根據(jù)吹奏需求，精確控制口型，選擇合適共鳴位置。

關(guān)鍵詞：嗩吶;音色控制

中圖分類號(hào)：J632

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.080

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0122-02

一、前言

嗩吶是一種具有中國民俗特色的樂器，流行于河南、山西、河南、河北。陜西、山東、遼寧、安徽等地區(qū)。這種樂器主要由圓錐形木制管身、銅制喇叭口這兩部分組成，管身上端安裝了帶哨子的銅管，其音色雄壯，音量高亢，常出現(xiàn)在民間的秧歌會(huì)、吹歌會(huì)、鼓樂班及地方戲曲伴奏中[1]。其實(shí)，這種樂器并不是起源于中國，而是在公元3世紀(jì)從波斯、阿拉伯一帶傳入的，隨著社會(huì)的發(fā)展，我國樂器制造行業(yè)產(chǎn)生重大變革，嗩吶這種樂器在演奏場合、演奏風(fēng)格及演奏技巧上都發(fā)生了一定變化。受到制作工藝、演奏方式的影響，嗩吶音色呈現(xiàn)出不同風(fēng)格，在人們的印象，嗩吶音量極大，難以營造意境，但其實(shí)優(yōu)秀的演奏者，能夠憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)和技法，基于演奏需求精準(zhǔn)控制其音色，達(dá)到良好的演奏效果，為聽眾奉獻(xiàn)一場聽覺盛宴。

二、嗩吶的音色分析

嗩吶音色變化豐富，音量大，音色控制的精準(zhǔn)性，衡量了演奏者的技藝水平，若要想達(dá)到賞心悅耳的演出效果，嗩吶演奏發(fā)出的聲音，應(yīng)該是圓潤的，飽滿的，宏亮的、柔和的，自然的，松弛的，純凈的，堅(jiān)實(shí)的，甜美的，細(xì)膩的，婉轉(zhuǎn)的，熱情的，奔放的，高而不緊，低而不散，強(qiáng)而不噪，弱而不虛，在演奏過程中，演奏者需要合理應(yīng)用技巧，根據(jù)樂曲內(nèi)容、樂器配合來調(diào)整音量與音色，為觀眾獻(xiàn)上一場和諧、優(yōu)美的演奏[2]。

隨著嗩吶制造工藝的進(jìn)步，嗩吶被改良為具有不同音域的多種樂器，這豐富了嗩吶的演奏方法，也逐步讓嗩吶融入了民族管弦樂團(tuán)的特色型聲部。不同類型的嗩吶呈現(xiàn)出不同的音色特征，以傳統(tǒng)嗩吶為例，其音色高亢但委婉，表現(xiàn)力極強(qiáng)，常出現(xiàn)在獨(dú)奏及合奏中，能夠細(xì)膩深層次地進(jìn)行情感傳遞，傳統(tǒng)嗩吶分為高音嗩吶、中音嗩吶和低音嗩吶三種類型，其中，高音嗩吶音量大，聲音響亮、清脆、明朗，具有極強(qiáng)的穿透力，常用于表現(xiàn)歡快熱鬧的場景，比如說民族管弦樂《好日子》，其主音旋律都由高音嗩吶完成;而中音嗩吶相較而言，音色更為渾厚，常用于表現(xiàn)寬廣、深沉的場景，比如嗩吶獨(dú)奏曲《黃土情》，就是以降B調(diào)中音嗩吶演奏出來的，彰顯出了濃郁的黃土高原風(fēng)情;低音嗩吶是傳統(tǒng)嗩吶中音色最為低沉渾厚的，由于各個(gè)音孔間距大，需要較多的氣量，對(duì)于演奏者的氣息控制能力要求高，一般來說，低音嗩吶都用來演奏一些旋律性的音符，或者作為高音嗩吶的二聲部和聲，比如說《紅樓夢序曲》的高潮部分，就是傳統(tǒng)高音嗩吶輔以低音嗩吶演奏出來的，層次豐富，音色相較哀婉暗淡，營造出凄涼的場景。

三、嗩吶的音色控制分析

（一）氣息控制

氣息控制是吹管樂器的基本功，在嗩吶吹奏中，要想獲得準(zhǔn)確、理想的音色，就必須控制好氣息。在嗩吶吹奏中，常采取胸腹式呼吸的形式，這種呼吸方法結(jié)合了胸式呼吸和腹式呼吸兩種形式，能夠讓橫膈膜肌肉。胸廓呼吸肌肉組織等在呼吸過程中協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，減輕呼吸肌肉組織的疲勞感，充分調(diào)動(dòng)橫膈膜，確保吸氣的迅速和靈活性，借助于腹部肌肉組織的炎性，增強(qiáng)了呼氣的強(qiáng)度。不過，演奏過程中，并不完全是采用這種呼吸方法，如若在演奏短樂句，或需要急速換氣時(shí)，這種呼吸方法會(huì)導(dǎo)致未用完氣體停留在肺內(nèi)，導(dǎo)致身體緊張，影響到演奏水準(zhǔn)，反而采用腹式呼吸會(huì)有更好的效果。

在嗩吶音色控制中，應(yīng)該注意以下幾個(gè)氣息控制要點(diǎn)：（1）吸氣要有支點(diǎn)。在嗩吶吹奏中，尋求合適的支點(diǎn)，才能夠發(fā)揮出良好的水準(zhǔn)，就嗩吶而言，其支點(diǎn)一般是在橫膈膜處，或者說是襯衣的第五顆口指出，吸氣時(shí)，上身放松，仿佛空氣是從支點(diǎn)處吸入一般，嘴巴自然張開，與鼻子一同深吸氣，這樣不會(huì)有明顯的動(dòng)作和雜音，吹奏出來的音色，扎實(shí)、集中、飽滿;（2）氣息的保持與控制。按照要求吸氣后，演奏者還得學(xué)會(huì)如何保持、控制氣息，根據(jù)演奏者們的經(jīng)驗(yàn)，在吸氣后，運(yùn)用下腰、小腹和橫膈膜的力量，控制氣管和支氣管的收縮，從而控制氣息，保持吸氣狀態(tài)，根據(jù)樂曲演奏，在吹氣的同時(shí)保持吸氣，保證氣息深度的穩(wěn)定性，這樣吹奏出來的音色流暢而均勻;（3）呼氣的功能。嗩吶的吹奏，其實(shí)是由演奏者吹氣引起哨片振動(dòng)而發(fā)聲的，要想產(chǎn)生足夠的氣息沖擊，演奏者應(yīng)該應(yīng)用下腰、小腹、橫膈膜的力收縮力，推動(dòng)氣息，沖擊哨片，使之振動(dòng)發(fā)聲，其實(shí)，嗩吶的哨片面積小，演奏時(shí)不需要太多的氣量，而是會(huì)花費(fèi)較多的氣力，對(duì)于演奏者腰肌、腹肌及橫膈肌控制力要求極高，只有有效控制氣息，讓其集中發(fā)出沖擊哨片，再從喇叭口出來，才能夠確保音色的集中、純凈[3]。

（二）口型控制

在吹奏嗩吶時(shí)，演奏者需要不斷變化嘴唇控制哨片的形狀，即口型。樂曲旋律變化豐富，在吹奏嗩吶時(shí)，需要不斷變換口型，吹奏者不僅需要控制好氣息，而且應(yīng)該協(xié)調(diào)好唇肌肉組織與面部肌肉組織，在保持口型穩(wěn)定的同時(shí)，確保其變化的靈活性。哨片因?yàn)檎饎?dòng)而發(fā)聲，在發(fā)聲與震動(dòng)的過程中也有自己的規(guī)律;一般是以簧的震動(dòng)為主要方式，并且也存在著非常輕微的邊棱震動(dòng)方式，在與空氣柱進(jìn)行震動(dòng)耦合的過程中發(fā)出聲音，一般音量的高低、強(qiáng)弱以及音色會(huì)因?yàn)樯谄拇笮《煌４底嗾邞?yīng)該根據(jù)樂曲演奏需求，調(diào)控唇肌肉，使其順應(yīng)哨片振動(dòng)方向，實(shí)現(xiàn)對(duì)于音色的精準(zhǔn)控制。

按照要求，在吹奏嗩吶時(shí)，吹奏者的上唇應(yīng)該接近哨面接近根部的1/4處，下唇含住哨片的1/3，上下唇位置相對(duì)，上唇的提肌、顴肌、口角提肌同時(shí)往嘴角方向收縮，用力合攏、張開，上下唇貼近上下牙，這樣能夠增加唇肌運(yùn)動(dòng)的靈活性，讓哨片自然振動(dòng)，吹奏出的音色宏亮、含蓄，音質(zhì)醇厚[4]。而且，在吹奏不同音量時(shí)，口型的控制要求是不一樣的，具體如下：

（1）吹奏中等音量。吹奏者的上下唇應(yīng)該輕微往中間收縮，哨片含至哨座處，集中、平穩(wěn)、均勻地運(yùn)氣，根據(jù)所發(fā)出的音高控制唇肌壓力和吹氣流量，使吹奏出的聲音飽滿、純正、圓潤;

（2）吹奏強(qiáng)音。吹奏強(qiáng)音量要求更大的簧片振動(dòng)面積，故此，吹奏者應(yīng)該放松唇肌，但是也不能完全放松，根據(jù)聲音強(qiáng)度要求，降低唇對(duì)于哨面的控制，增加呼氣量，強(qiáng)勁、集中、平穩(wěn)呼氣，這樣發(fā)出的聲音洪亮、剛勁而又充實(shí);

（3）吹奏弱音。根據(jù)樂曲音弱程度及音高要求，增強(qiáng)唇肌對(duì)于哨面的控制力，縮小哨片振動(dòng)面，降低呼氣流量，輕輕地，平緩地運(yùn)氣，這樣發(fā)出的聲音柔和、甜美、圓潤。

（三）共鳴

基于聲學(xué)理論，樂器的泛音多少，決定了其發(fā)音是否悅耳動(dòng)聽，泛音越多，意味著音色越美，而泛音的多少，又與聲源、共鳴箱的優(yōu)劣相關(guān)，一般來說，若樂器共鳴箱共振范圍越大，泛音也會(huì)越多。整體而言，樂器的音質(zhì)好壞，與其共鳴器形狀及影響共鳴產(chǎn)生的因素密切相關(guān)。嗩吶的木質(zhì)管身細(xì)長，而銅質(zhì)喇叭口較大，從共鳴管發(fā)音的角度探討，這種“A”字型結(jié)構(gòu)，是無法形成圓柱形共鳴管的，所以單純從樂器本身共鳴器的形狀，來探討嗩吶的共鳴，有著一定局限性，從產(chǎn)生共鳴相關(guān)的條件著手，反而更具有討論性。

在吹奏嗩吶的過程中，演奏者的口腔、鼻腔、咽腔、喉腔、胸腔在氣壓作用下形成一個(gè)系統(tǒng)，參與到高頻泛音的過濾中，構(gòu)成了嗩吶共鳴系統(tǒng)的一部分。其中，口腔的變化最為靈活，對(duì)于嗩吶音色的控制，也起著至關(guān)重要的作用，除了口型控制外，吹奏者還應(yīng)該控制好共鳴，比如，在吹奏低音時(shí)，口腔要作出發(fā)出“du”的形狀，隨即音高上升，口腔發(fā)出的“du”音逐步轉(zhuǎn)化為“V”形，逐步打開上顎膛和喉嚨。如需吹奏6、7、8孔音，由于這些音孔距離哨片較近，嗩吶共鳴管短而窄，必須借助于口腔共鳴，充分打開上顎膛和喉嚨，結(jié)合樂器共鳴管，才能保證音色寬窄度的統(tǒng)一性，彌補(bǔ)嗩吶“A”字型結(jié)構(gòu)引發(fā)的音色不統(tǒng)一的缺陷[5]。

共鳴位置的差異，導(dǎo)致了音高和音色的不同，在吹奏嗩吶時(shí)，應(yīng)該根據(jù)演奏要求，來調(diào)節(jié)共鳴位置。比如說，吹奏下把位音時(shí)，主要共鳴位置是胸腔，同時(shí)需要口、咽、喉、軟硬顎上方周圍組織協(xié)調(diào)配合，輔助共鳴，這樣音色才是渾厚而明亮的;吹奏上把音時(shí)，主要共鳴位置是軟硬顎上方周圍處，同時(shí)口腔發(fā)出“O”音，鼻腔發(fā)出“Ong”音，這樣的音色，明亮中帶著些許圓潤;吹奏超吹時(shí)，主要采取頭腔共鳴的形式，其他腔體輔助共鳴，這樣發(fā)出的超吹高音，尖銳性消融，音色柔和、純凈而富有彈性。

四、結(jié)語

綜上所述，作為一種歷史悠久的傳統(tǒng)樂器，嗩吶音色優(yōu)美，高亢嘹亮，婉轉(zhuǎn)凄涼，音量大到可“一鳴驚人”，也可柔和如簫聲，剛?cè)岵?jì)，音量變化幅度大，表現(xiàn)力豐富，既能渲染出熱鬧歡快的場景，也能夠營造出哀婉凄涼的場面。演奏效果，與演奏者的水平有很大的關(guān)聯(lián)，傳統(tǒng)嗩吶管身有八個(gè)孔，演奏者需要使用左手除小指外四個(gè)手指，以及右手除大拇指外四個(gè)手指按壓孔洞，控制音高，嘴巴含住簧片，用力鼓吹氣使之振動(dòng)發(fā)聲，振動(dòng)經(jīng)過管身及金屬碗擴(kuò)音后，發(fā)出的就是嗩吶的聲音[6]。在演奏過程中，演奏者需要根據(jù)場合、樂曲，以控制氣息、口型等方式，演奏出純正優(yōu)美的音色，保證其音色與其他樂器的協(xié)調(diào)性，發(fā)揮出嗩吶這種樂器的特長，在不攪擾他人興致、不破壞樂曲整體演奏效果的基礎(chǔ)上，爭取成為其中不可獲取的音色，甚至成為點(diǎn)睛之筆。

參考文獻(xiàn)：

[1]王曉婧.淺談民族音樂文化的滲透——以嗩吶名曲《山村來了售貨員》為例[J].小學(xué)教學(xué)研究，2020（06）：88-89.

[2]楊婷婷.絲路民間音樂數(shù)字典藏個(gè)案研究：慶陽嗩吶的多維觀照與探析[J].北方音樂，2019，39（08）：36-37.

[3]陳睿明.中國民族樂器嗩吶與西方樂器雙簧管歷史沿革及藝術(shù)文化研究[J].貴州民族研究，2018，39（03）：80-81.

[4]王舒婭.中國傳統(tǒng)音樂的當(dāng)代境遇——以電影《百鳥朝鳳》中嗩吶班的境遇為例[J].北方音樂，2018，38（22）：43-44.

[5]徐珍.影片《百鳥朝鳳》：意義表述下的嗩吶指符與類型化的形象建構(gòu)[J].戲劇之家，2018（14）：106-107.

[6]謝云秀.探析瀘州漢族樂器——福寶貫打嗩吶音樂特征與民俗作用[J].宏觀經(jīng)濟(jì)管理，2017（S1）：279-280.