張春苗
摘要:龔賢,是詩、書、畫三位一體的藝術(shù)家,他的山水畫尤其是他所獨(dú)創(chuàng)的積墨法,那種強(qiáng)烈黑白對(duì)比的繪畫風(fēng)格,使其作品在繪畫史上脫穎而出。龔賢的畫風(fēng)經(jīng)歷過三個(gè)階段:“白龔”、“灰龔”和“黑龔”,隨著時(shí)間的推移,他在學(xué)習(xí)前人的同時(shí),積極探索,勇于創(chuàng)新,繪畫風(fēng)格逐漸由淡過渡到深,其畫風(fēng)逐漸走向成熟,其中他的“白龔”,“黑龔”畫風(fēng)尤為著名,被世人所熟知。本文主要對(duì)著名山水畫家龔賢的山水畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變進(jìn)行分析,通過他的白灰黑風(fēng)格去分析了解他畫風(fēng)多變的原因及其特點(diǎn)。他是一位極具探索精神的山水畫家,正是他在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新的精神,才使其山水畫在畫壇上頗有成就。
關(guān)鍵詞:龔賢;白龔;灰龔;黑龔
中圖分類號(hào):J212????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)24-0036-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.022
一、龔賢山水畫的創(chuàng)作背景
龔賢生活在政權(quán)交替的年代,戰(zhàn)亂不斷,民不聊生,社會(huì)動(dòng)蕩不安,龔賢內(nèi)心對(duì)政治的不滿導(dǎo)致他一心想歸隱山林,過與世隔絕無憂無慮的書畫生活。雖戰(zhàn)亂交替,但經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),皇室貴族重視繪畫,文人士大夫酷愛文物收藏,以及市民階級(jí)的擴(kuò)大,大眾審美需求也不斷的多樣化,此時(shí)的畫壇出現(xiàn)了各種畫派,“金陵八家”不同于保守派的四王和革新派的四僧畫風(fēng),在畫壇脫穎而出。龔賢的畫風(fēng)經(jīng)歷過三個(gè)階段“:白龔”“、灰龔”和“黑龔”,隨著時(shí)間的推移,他在學(xué)習(xí)前人的同時(shí),積極探索,勇于創(chuàng)新,繪畫風(fēng)格逐漸由淡過渡到深,其畫風(fēng)逐漸走向成熟,其中他的“白龔”、“黑龔”畫風(fēng)尤為著名,被世人所熟知。
二、知白與守黑
龔賢在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)又不斷的探索新的東西。明末清初崇尚簡(jiǎn)淡之風(fēng),他不僅繼承了董其昌崇“淡”畫風(fēng),他還不斷積累,勇于創(chuàng)新,悟出了屬于自己的繪畫思想——“守黑”。他“知白”而“守黑”,在當(dāng)時(shí)的畫壇“黑”成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。我們?cè)邶徺t畫面中可以看到他對(duì)白、灰、黑的獨(dú)特處理,這是一種“計(jì)白當(dāng)黑”的中國畫式傳統(tǒng)的處理,是建立在中國傳統(tǒng)哲學(xué)的基礎(chǔ)之上的。中國畫中的“黑”和“白”對(duì)應(yīng)的便是傳統(tǒng)哲學(xué)中的“有”與“無”?!坝小笔钦f有墨色,即黑“;無”說的是留白。
(一)白龔
明朝,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們的社會(huì)生活也變得穩(wěn)定,在商品經(jīng)濟(jì)的刺激下呈現(xiàn)出繁榮興盛的局面,人們需求的增加促進(jìn)了藝術(shù)家形成了各種畫派,各種藝術(shù)風(fēng)格的形成,金陵畫派應(yīng)運(yùn)而生。社會(huì)的安定及經(jīng)濟(jì)的繁榮在一定程度上促進(jìn)了“白龔”的形成。龔賢師從董其昌,龔賢受其影響頗深,崇尚淡雅。同時(shí)早期的他,生活平淡,內(nèi)心平和,將自己安靜的內(nèi)心世界同樣反映在了他的畫作當(dāng)中。另外一個(gè)原因就是他善于學(xué)習(xí)古人,受元四家影響極大。
(二)灰龔
龔賢的畫風(fēng)在白龔向黑龔轉(zhuǎn)變時(shí),還經(jīng)歷過灰龔的階段,這個(gè)變化并不是一蹴而就的,灰龔風(fēng)格聚白龔與黑龔的優(yōu)點(diǎn)于一身。隨著龔賢對(duì)藝術(shù)的不斷探索,其繪畫風(fēng)格愈加明顯,筆墨趣味更加濃厚。
(三)黑龔
漸漸的,龔賢的畫風(fēng)在晚期時(shí)形成了一種全新的面貌——“黑龔”。“黑龔”反復(fù)地渲染,層層皴染疊加,從黑中求不同,但黑為一體,不亂不板,繁而不瑣;這種畫風(fēng)可以說是他最出名的繪畫風(fēng)格。他的墨可以做到老而鮮、秀而潤(rùn)。龔賢就黑與白曾說過:“畫石塊上白下黑。白者陽也,黑者陰也。石面多平,故白,上承日月臨,故白。石旁多紋,或草苔所積,或不見日月伏陰,故黑?!蔽覀?cè)邶徺t的黑白關(guān)系中看到了一種有體積的繪畫語言,有一種光影明滅的神秘感,有著與西方明暗異質(zhì)同構(gòu)的因素,這正是龔賢對(duì)傳統(tǒng)山水畫作出的巨大貢獻(xiàn)。
三、結(jié)語
龔賢主張藝術(shù)來源于自然,他反對(duì)盲目摹古,泥古不化的風(fēng)氣,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家應(yīng)該走進(jìn)自然獨(dú)立思考問題,勇于創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)。龔賢對(duì)于后代的影響是不可磨滅的,首先,在繼承前人同時(shí),敢為人先,自辟新徑。龔賢師承元四家,董源,巨然等多位名家,曾接受過董其昌先生的親授,受其影響頗深。但他并不拘泥于古法,自辟蹊徑,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格;其次,他善于師造化,創(chuàng)作來源于自然。他堅(jiān)信藝術(shù)來源于生活,他不滿足于書本上的擬古,要到大自然中尋找靈感;再次、品格高尚,師恩天下。他是一位很優(yōu)秀的美術(shù)教育家,他還不吝嗇自己的所知,盡心盡力的教導(dǎo)學(xué)生繪畫;最后、科學(xué)系統(tǒng)的繪畫理論科學(xué)系統(tǒng)的繪畫理論。他的畫作受到人們歡迎的另一個(gè)原因是他有一套嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的、科學(xué)的課徒畫稿,這些畫稿中非常詳細(xì)的介紹了用筆用墨的一些方法,是他長(zhǎng)時(shí)間積累的寶貴經(jīng)驗(yàn),是學(xué)習(xí)繪畫之路上的指明燈,深受人們的喜愛。
參考文獻(xiàn):
[1]龔賢.龔半千山水畫課徒稿[M].成都:四川人民出版社,1981。
[2]劉海粟主編.龔賢研究集[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,1988。
[3]?? 孟繁瑋.龔賢積墨法研究[D].北京:中國藝術(shù)研究院碩士論文,2006.
[4]?? 王洪鋒.筆健墨豐蒼翠欲滴[D].青島:青島科技大學(xué)碩士論文,2011.
[5]?? 鄒振盛.從“白龔”到“黑龔”筆墨轉(zhuǎn)變之路[J].美術(shù)教育研究,2017.
[6]?? 狄德全.黑白與明暗:龔賢山水畫[J].藝術(shù)探索,2008-04-15.