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        龔賢《翠嶂中天圖》考

        2021-04-09 01:56:40
        衡水學院學報 2021年2期
        關鍵詞:龔賢孔尚任筆墨

        (昆山市昆侖堂美術館,江蘇 昆山 215000)

        一、創(chuàng)作背景

        《翠嶂中天圖》(圖1),現(xiàn)藏于衡水中國書畫博物館,為龔賢70歲時所作,龔賢傳世的作品已經(jīng)不是很多,此為1688年春作;同年秋,作《水墨山水》長卷有跋;冬為嫩翁作《山水圖》有題;另有《山水冊》16頁、《半山茅屋圖軸》《書畫合璧卷》。

        在69歲時,龔賢因詩名而得到孔尚任的邀請,參加揚州的“春江社”詩會,詩人相聚,感慨多多。龔賢曾在《生日作》詩中寫道:“余生皆酒力,不幸以詩名?!盵1]344其實,在詩書畫中,詩為最高境界,古代的大書畫家多數(shù)是詩人。此次“春江社”詩會,被邀請參加者達數(shù)十人,雅集者為詩壇、畫壇名流,其中不少是龔賢的老友,所以其不顧年邁體衰而欣然應邀。由于龔賢與孔尚任有著相近的文學藝術修養(yǎng),對某些政治事件有著比較一致的認識,加之彼此神交已久,所以一見如故,情意相投。之后,龔賢一度留于揚州。到了秋天,因年邁體衰,客中應酬,遂至臥病,旋返回南京。行前,孔尚任贈《龔半千抱病回金陵疊前韻賦送》七律一首。詩云:“野遺自是古靈光,文采風流老更強。幅幅江山臨北苑,年年筆硯選中唐。短歌肯贈將歸棹,長紙還書急就章。萍水逢君非偶事,扁舟一夜聚維揚?!盵1]395其傾慕之情,可謂深矣。

        圖1 龔賢《翠嶂中天圖》

        兩年后,孔尚任專程赴南京拜訪龔賢,兩人在山中親切長談,當時龔賢已是71歲。這個飽經(jīng)憂患變故的老人,向孔尚任詳細追敘了其親身經(jīng)歷的明朝舊事。龔賢在13歲時拜師于明代禮部尚書、大畫家董其昌。由于董氏門庭若市、高朋滿座,龔賢經(jīng)同門師兄楊文驄介紹,結識了馬士英,馬在藝術上成就不凡,但在政治上卻是個閹宦余孽。此后,龔賢處在一個十分尷尬的社交局面:一方面與東林、復社人士相友善;另一方面又與東林、復社的死敵相過從。后來,他感嘆:“噓嗟少年日,識事苦不深!”這段往事成了龔賢難以與眾啟齒的心事。而龔賢在孔尚任面前全盤托出,由此,孔尚任對龔賢的感情便既有傾慕,又有相契,更有感激。自然,這樣的感情也是十分牢固的??咨腥魏妄徺t的這次長談對孔氏十年后完成《桃花扇》的劇作,也起到了很大的作用。

        在此期間,孔尚任還曾邀請過龔賢的老友、著名畫家石濤、查士標等參與集會??咨腥伟菰L龔賢后,出于“行往來酬答之禮”,龔曾匆匆去孔尚任的寓所做了一次回訪。事實上,這次回訪成了一次永別。

        龔賢卒后,家貧不能具棺葬??咨腥螒阎鴺O度感傷之情為其料理后事,并“撫其孤子,收其遺書”,最后又做安排,千里迢迢舁遺柩歸葬龔賢祖籍昆山渡橋鎮(zhèn)(現(xiàn)渡橋村)。

        300 多年前的一部《桃花扇》,震撼了當時的文壇。作者孔尚任通過楊文驄介紹而結識龔賢,并經(jīng)過與龔賢的交往,得到了許多史料,遂于1699年寫成了這部傳奇劇本。由此也可見,龔賢的詩文學養(yǎng)以及社會地位非常之高。

        《翠嶂中天圖》是龔賢70歲時創(chuàng)作的作品,此時期的龔賢不僅是“春江”詩社中具有里程碑式意義的重要詩人,又與孔尚任處于“蜜月期”,更是其繪畫創(chuàng)作的高峰期,作為這個時期的代表作品,《翠嶂中天圖》非常值得研究。

        二、作品分析

        《翠嶂中天圖》,紙本立軸??v167cm、橫89cm,作于1688年春。此圖著錄于《中國書畫精品選集》,其款識云:“翠嶂中天類削方,千年枝上積鴛皇,步虛聲落風飄起,高結樓臺對夕陽。戊辰春三月畫。半畝龔賢?!扁j?。骸褒徺t”“鐘山野老”[2]。

        是圖畫春雨過后景色,峰巒如洗,濃蔭滴翠,渾厚滋潤,生機盎然。構圖嚴謹而篤實,寄情又寫實,右上側溪流涌現(xiàn),山氣流動。前景毛屋于七株樹叢之后,山路若有若無。圖之中景,崇山峻嶺,房舍突兀。其后景山巒雄峻,墨韻渾厚,用董源、巨然法,層層皴染。樹、石墨韻粲然,融匯一體。筆觸樸拙老辣,禿筆與尖筆兼用,沉著穩(wěn)重。畫中樹的枝干排列、組合在一起,既有反差,又和諧統(tǒng)一。特別是山石的反復點皴,增強了畫面的層次感,具有裝飾性。龔賢善用禿筆,乃取其圓潤蒼勁,使畫面氣勢宏偉。故有“欲秀而老”之主張,所謂“秀”而“老”,就是準確、簡練而又流暢有變化。誠如程正揆評龔賢云:“鐵干銀鉤老筆翻,力能從簡意能繁?!眻D中房屋,簡潔明麗,在筆墨皴映下,潔白的屋墻,似乎透出光亮。這種黑白對比的技法,是龔賢形式美的鮮明特征,也使得其筆下的湖山勝景,盡收眼底,如入仙境。如此詩情畫意之靈山,何以無人行走?這或許是畫家深感孤獨而沉浸于筆墨之中的緣故。總之,《翠嶂中天圖》具有黑、密、厚、潤之特征,是典型“黑龔”成熟期的作品。

        龔賢作為“金陵八家”之首,傳世的作品很多。據(jù)《明清中國畫大師研究叢書·龔賢》載:傳世的龔賢畫作有近600件,多數(shù)作品在48歲后。其中有著錄的作品達152件[1]173,包括手卷、冊頁等。這些精品力作分別藏于上海博物館、故宮博物院,以及四川、廣東、浙江、天津、遼寧等各大博物館。近年來,隨著中國書畫收藏的爆熱,海外回流加之散落在民間的龔賢作品,逐漸面世,其傳世作品的數(shù)量也在不斷增加。這為進一步研究龔賢的畫風,提供了更多的實物依據(jù)。

        《翠嶂中天圖》與傳世的龔賢山水立軸風格近似,采用了宋代的“全景式”構圖。這種形式的應用,強調(diào)了畫眼處的描繪對象,是龔賢山水畫精心營造的筆墨圖式,給人以規(guī)范、精確、統(tǒng)一的感覺。故觀龔賢山水,古樸蒼勁,秀美可愛,景色似曾相識。筆法以墨色黑白取勝,對比強烈,富有滋潤感和渾厚感。龔賢在《半千課徒畫說》中亦云:“非黑無以顯其白;非白無以利其黑?!薄洞溽种刑靾D》最大的優(yōu)點是繼承了宋人的“積墨法”。但宋人的筆墨是相對理性的,作品以寫實為主,筆墨圍繞畫境而展開。龔賢則在講究筆墨的基礎上,對作品描寫對象位置的運用,有了更高的提升。所以走向“黑龔”時期的龔賢既能注重傳統(tǒng)筆墨,又注重師法造化。

        《翠嶂中天圖》雖為成熟期的“黑龔”作品,但仍能見“白龔”的影子,如畫中之房舍。龔賢曾云:“少少許勝多多許,畫家之進境也,故詩家五言之絕句難于諸體?!薄洞溽种刑靾D》是用積墨來表現(xiàn)景物層次,通過渲染來突顯空間距離。龔賢《畫說》有云:“筆法:筆要中鋒為第一,惟中鋒乃可以學大家,若偏鋒且不能見重于當代,竟傳后乎?中鋒乃藏,藏鋒乃古,與書法無異。筆法古乃疏乃厚,乃圓活,自無刻、結、板之病。”這種觀點與宋人的筆線有很多相似之處。

        “黑龔”面目,是龔賢取法五代及北宋人的山水畫法,蒼勁雄渾?!洞溽种刑靾D》在構圖經(jīng)營上,若李成的《群峰雪霽圖》(圖2)和燕文貴的《溪山樓觀圖》(圖3)。李成因不曾入仕,而寄情于山水。其畫師法荊浩、關仝,并青出于藍。所作《群峰雪霽圖》,峰巒層林,山川險易,水石幽澗,樹木蕭森,乃佳作之典范。巨然《秋山問道圖》(圖4)為五代宋初的典型構圖法,上部一峰高聳云霄,中部兩山合抱,山麓溪畔,曲徑通幽,山中林間有茅屋數(shù)間,場景之超塵脫俗、幽深靜謐,使觀者之心境亦清澈澄明,與空寂溫靜的大自然融為一體。燕文貴《溪山樓觀圖》,山勢宏偉,峰巒聳峙,溪山重疊,繁復又細密,是典型的北宋初全景式山水??傊?,《翠嶂中天圖》與此三家風格均有相似,皆為滿幅,且反復皴擦、層層積染,使畫面墨色潤澤又見蒼老古樸,成熟而完美。

        圖2 李成《群峰雪霽圖》

        圖3 燕文貴《溪山樓觀圖》

        圖4 巨然《秋山問道圖》

        誠然,五代及宋初的山水畫,多畫于絹上,線條剛硬挺勁,而龔賢此圖畫于生紙,線條的皴法比絹本更有難度。龔賢在“黑龔”階段,重點陶醉于對筆墨的探索。如其在《課徒畫稿》中,不厭其煩地介紹了樹、石、云、水、丘壑的經(jīng)營位置以及積染皴法,曾云:“此濃葉也,一遍仍謂之秋林,有二遍三遍,五遍七遍之別。二遍、三遍晴林,五遍、七遍雨林。晴林要爽,葉密而氣疏。雨林欲蒼翠欲滴”“一遍點,二遍加,三遍染”“三遍點完,墨氣猶淡,再加濃墨一層,恐濃墨顯然外露,以五遍淡墨渾之”“望之蓊蔚,而其中實葉葉分明者,燥濕得宜也。點燥而染濕,濕不掩燥。點濃而染淡,淡以活濃?!薄墩n徒畫稿》又云:“筆盡筆法,墨求墨氣。筆墨相得,而畫之能事畢矣。我用我法,我法盡,而我即為后起之古人,今人未合己心而欲與古人相抗,遠矣!”這種“積墨法”的確立,也就是“黑龔”面目成熟的標志。

        著名書畫家、鑒定家蕭平先生對龔賢做過詳論,他說:“龔賢在繪畫上還有一條重要經(jīng)驗,就是在實踐上很好地解決了繼承傳統(tǒng)和師法造化的關系?!辈⒅赋觯骸白?666年(48歲)至1689年(71歲),是龔賢在藝術上高度成熟期?!盵3]36

        再觀龔賢1674年(56歲)時書于《云峰圖卷》后的一首長詩,“山水董源稱鼻祖,范寬僧巨繩其武。復有營丘與郭熙,支分派別翻新譜。襄陽米芾更不然,氣可吞牛力如虎。友人傳法高尚書,畢竟三人異門戶。后來獨數(shù)倪王黃,孟端石田抗今古……我于此道無所知,四十春秋茹茶苦。友人索書云峰圖,菡萏茉莉相競吐。凡有師承不敢忘,因之一一書名甫?!卑词捪壬迹喊现泄擦信e了從五代到明末的23 位畫家,但這些畫家并非在每一時代都是一流的。可見,龔賢的師承學習是很講實效的,所謂不圖虛名便是也?!洞溽种刑靾D》通過明暗層次的處理,表現(xiàn)出景物的光影,似乎又與西洋畫有相通之處。其用筆與美國紐約大都會藝術博物館藏《山水冊》十八開極為相似。一為戊辰春三月,二是戊辰初冬,半年之距,應為同一時期作品。

        三、余論

        《翠嶂中天圖》跋云:“翠嶂中天類削方,千年枝上積鴛皇,步虛聲落風飄起,高結樓臺對夕陽。戊辰春三月畫。”與《翠嶂中天圖》同年所作(今藏美國紐約大都會藝術博物館)龔賢《山水冊》后自跋云:“作畫難,而識畫尤難。天下之作畫者多矣,而識畫者幾人哉?使作畫者皆能識畫,則畫必是圣手,恐圣手不如是之多也。吾見今之畫者皆不必識畫,而識畫者即不能畫,庸何傷?古之畫者,皆帝王卿相、才士文人,聰慧絕倫,而游心藝學。今之畫者,不過與蒙師庸醫(yī)借以糊口之計,亦曾翻閱宣和之庫、覽清秘于倪家、探玉山于顧氏乎?多所見則多所識,高門世胄,日與賓客相詆詰,判其真贗,今者不識,而明日識之,既能識復能畫,則畫必有理。理者造化之原,能通造化之原,是人而天,談何容易也。夫歌于郢中者,陽春白雪亦歌,下里巴人亦歌,余巴人也。曷足以知含商吐角之妙,妄抒所見,何異夏蟲之語冰哉。戊辰初冬,半畝龔賢畫并紀?!盵3]36

        又,昆侖堂美術館藏有龔賢的《溪山隱居圖》,為龔賢“白龔”與“黑龔”過渡期的作品。其題詩云:“焚香靜坐林中屋,竹樹無風也自涼。大笑陶潛未超脫,胸襟猶且看羲皇?!?/p>

        跋中“步虛聲落風飄起”“夫歌于郢中者,陽春白雪亦歌,下里巴人亦歌,余巴人也”“竹樹無風也自涼”。這里的“步虛”“下里巴人”“竹樹無風”,反映出龔賢的詩情畫意、人生追求以及無奈隱居的心情;然而能怡然自樂,亦足為后世稱道。在龔賢眼里,讀書能養(yǎng)心、養(yǎng)氣,是為正道。故龔賢之畫,高在其畫外的修養(yǎng),能詩亦能文,且以儒者之心境,皆藏于其畫中。

        以龔賢《翠嶂中天圖》為例,此幅繪松翠云深,氣象雄遠,筆墨厚潤,無愧為晚年佳作也。畫中有詩,滿眼翠嶂、高險猶如屏障之巒山,削方為圓。時而“步虛聲落風飄起”,撓直為曲。這里的“步虛”是李耳創(chuàng)道教,傳說其旋律宛如眾仙縹緲步行,寄托了作者對神仙世界的向往。同時,也反映出龔賢對現(xiàn)實的不滿。又,龔賢《山水冊》中此題長跋論,初讀認為是論“作畫”“識畫”,實際在跋語尾“余巴人也”,此處闡明了龔賢自己雖年已古稀,但信念依舊,“吟詩、作畫”并舉,本就是 “陽春白雪”,但懂者能有幾人?

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