馬 亮

（武漢市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心 湖北 武漢 430017）

古戲臺(tái)作為古代社區(qū)藝術(shù)中心，不僅是中國(guó)古建筑中的一種重要建筑形式，更是中國(guó)戲曲文化體系中的一種重要文化傳播平臺(tái)。與戲曲興衰存亡有著密切聯(lián)系，是中國(guó)戲曲發(fā)展的歷史見證者，也是中國(guó)戲曲文化傳承與弘揚(yáng)的促進(jìn)者。古戲臺(tái)受戲臺(tái)功能、地域文化、工藝技術(shù)等眾多因素影響，其裝飾形式存在較大差異性，形成獨(dú)特的古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)。研究古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)，不僅有利于古戲臺(tái)保護(hù)與維修，也有利于戲曲藝術(shù)研究。

一、從古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾造型構(gòu)成看其藝術(shù)特征

古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾是古戲臺(tái)裝飾藝術(shù)中的重要組成部分，具有較強(qiáng)的功能性、裝飾性特征。在對(duì)古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)進(jìn)行分析時(shí)，對(duì)比分析浙江溫州古戲臺(tái)、山西洪洞古戲臺(tái)等戲曲彩繪圖飾造型特征、構(gòu)成方式，發(fā)現(xiàn)古戲臺(tái)結(jié)構(gòu)多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，古戲臺(tái)戲曲彩繪多在古戲臺(tái)天花、斗拱、隔扇、梁枋、斜撐、飛椽、柱頭等位置，或獨(dú)立構(gòu)成一幅圖案，或組合構(gòu)成一幅圖案。以浙江溫州古戲臺(tái)為例，通常情況下，戲臺(tái)梁枋位置所繪內(nèi)容多以戲曲人物為主。戲臺(tái)天花、戲臺(tái)藻井等位置的構(gòu)圖存在一定程式化特征，以花鳥圖案、人物圖案為主，多組合存在，只有部分戲臺(tái)獨(dú)立構(gòu)圖（鄭氏宗祠戲臺(tái)天花全部為花鳥圖案，以鳳凰為主，折枝為輔）。與此同時(shí)，由于古戲臺(tái)天花形式豐富且面積大，可通過設(shè)置小方框，形成多類型、多層次的藻井天花（如棚式藻井、螺旋藻井、八角藻井等）。戲曲彩繪隨著藻井結(jié)構(gòu)變化而變化，并形成連貫、完整的戲曲故事，如連環(huán)畫般環(huán)環(huán)相扣、逐層遞進(jìn)。

二、從古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾漆畫工藝看其藝術(shù)特征

古戲臺(tái)彩繪圖飾藝術(shù)的發(fā)展離不開漆畫工藝的支撐。由于古戲臺(tái)多以木結(jié)構(gòu)為主，為有效延長(zhǎng)古戲臺(tái)使用年限，提升古戲臺(tái)使用安全性、可靠性，人們利用漆畫工藝對(duì)古戲臺(tái)表面進(jìn)行處理。但相對(duì)于一般大漆工藝而言，古戲臺(tái)審美理念決定古戲臺(tái)漆畫的獨(dú)特性，即古戲臺(tái)彩繪過程中，先利用油灰等材料進(jìn)行打底，再利用木炭等繪制初稿，在完成初稿繪制之后，用“淡墨”“枯筆”等進(jìn)行正稿繪制，最后進(jìn)行調(diào)色、上色與裝點(diǎn)修飾。古戲臺(tái)的彩繪色彩多以紅色、青色、黑色、白色、黃色為主，色彩之間的協(xié)調(diào)搭配不僅使古戲臺(tái)更具藝術(shù)審美性，彰顯華貴氣質(zhì)，而且也蘊(yùn)含著一定的人文精神，反映中國(guó)古代民間美術(shù)色彩運(yùn)用理念。例如，紅色象征喜慶，屬陽(yáng)之色；青色象征活力，屬生之色；黑色象征黑暗、陰郁，屬暗之色；黃色象征富貴、榮華，屬光之色。與此同時(shí)，在進(jìn)行色彩搭配時(shí)，有“紅靠黃，亮晃晃”“紅紅綠綠，圖吉利”之說。因此，在古戲臺(tái)戲曲彩繪過程中，根據(jù)色彩所具有的象征意義，結(jié)合彩繪圖案造型、內(nèi)容，進(jìn)行合理搭配，使彩繪圖飾藝術(shù)更具多元性、民間性、地域性。如古戲臺(tái)上的《五女拜壽》，在戲曲人物的繪制過程中，其服飾色彩多以大紅色、粉青色、翠綠色為主，通過色彩彰顯人物性格，營(yíng)造歡快、輕松、愉悅的氛圍。

三、從古戲臺(tái)戲曲彩繪圖案紋理看其藝術(shù)特征

古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾中的圖案紋理同樣蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵、人文情懷。由于古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)受中國(guó)詩(shī)畫藝術(shù)、民間美術(shù)等影響較大，因此，在對(duì)古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾進(jìn)行分析時(shí)，可從民間美術(shù)角度出發(fā)，探尋其圖案紋理的象征意義，了解古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)特征。在民間美術(shù)中，祥云紋、回紋、如意紋、萬(wàn)字紋、花卉紋等是較為常見的圖案紋理，寓意喜慶、祥瑞。而在古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾中，這些圖案紋理也有著廣泛應(yīng)用。例如，溫州永嘉孝佑宮戲臺(tái)彩繪主要以花卉紋為主，繪有竹子、八仙等圖案；永嘉孝思祠戲臺(tái)繪有祥云紋、如意紋、福祿紋等圖案。通常情況下，古戲臺(tái)戲曲彩繪圖案紋理多以二方連續(xù)、四方連續(xù)等方式呈現(xiàn)，形成相互映襯、相互協(xié)調(diào)的視覺效果。與此同時(shí)，圖案紋理的變化存在一定規(guī)律性，蘊(yùn)含韻律美、節(jié)奏美，在與色彩搭配、融合下，提升古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)審美性。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾構(gòu)造、圖案紋理、內(nèi)容主題等方面入手，了解古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)特征，可知古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾包含豐富的戲曲文化、地域風(fēng)情等。因此，有必要加強(qiáng)對(duì)古戲臺(tái)戲曲彩繪圖飾藝術(shù)的研究，一方面為古戲臺(tái)的保護(hù)與傳承提供指導(dǎo)；另一方面，進(jìn)一步豐富戲曲研究?jī)?nèi)容，促進(jìn)戲曲研究體系的完善。